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2026年1月15日，我们到了崇州市，进了罨画池，看到陆游诗碑。 陆游（1125—1210），字务观，号放翁，南宋爱国诗人，一生坚持抗金，屡遭排挤，晚年退居山阴，诗词多抒发爱国情怀与身世感慨。 陆游曾两任蜀州（今四川崇州）通判，在罨画池官署园林居留理政、创作吟咏，留下大量诗篇与史迹，是其蜀中八年生涯的重要片段。 乾道九年（1173）春：初任蜀州通判，自南郑前线调至后方，壮志未酬；同年五月改调嘉州（今乐山），任职仅数月。 淳熙元年（1174）二月：自嘉州调回蜀州复任通判，至淳熙二年（1175）离任，此次约一年有余，为主要居留期。驻跸罨画池时，白天在东南侧判官厅理政，夜间与家眷居于北侧园林。 陆游曾代理知州主持阅兵（《蜀州大阅》）、州考放榜（赠诗杨鉴），考察风土民情，造访翠围院（光严禅院）、白塔院、大明寺等名胜。 常游罨画池、东湖，写下“春来日日在东湖”等句，以林泉之美消解失意，萌生“终焉于斯”的归隐之念 。 陆游蜀中诗约1100余首，涉崇州者160余首，其中咏罨画池近50首，如《初到蜀州寄成都诸友》《晚步湖上》等 。他以家国之思（如《蜀州大阅》）、身世感慨、山水田园之乐交织，将个人困顿与时代背景融入蜀地风光，形成独特的“剑南诗风” 。 一个病骨支离的老人，独自站在这水边。头顶是欲圆还缺的月，脚下是承不住重露而倾侧的枯荷。秋风飕飕地，从他那稀疏的短发间穿过。他想到了什么呢？是南郑铁马秋风的豪迈，是临安献策无门的愤懑，还是这蜀州官署里，日复一日的案牍与沉寂？诗里说月圆与浮云无干，可那恼人的云，偏要在月将圆时生出来。这淡淡的一句，底下藏的，怕是山河破碎、壮志难酬的万钧之重罢。这哪里是闲看，分明是血泪都冷了，都凝成了这水边的一声叹息。 小宴 洗君鹦鹉杯，酌我蒲萄醅。 冒雨莺不去，过春花续开。 英雄漫青史，富贵亦黄埃。 今夕湖边醉，还须秉烛回。 书法作者张维忠 以宴饮之乐衬身世之慨，借“英雄青史、富贵黄埃”抒怀，结句“秉烛回”尽显及时行乐的怅惘。 诗中“蜀州官居”“富水竹”“萤火”等意象，生动记录了宋代蜀州的园林风貌与物候特征，为崇州留下珍贵的文学记忆 。 晚唐诗人李洞《山居喜故人见访》：“看待诗人无别物，半潭秋水一房山”。苏州拙政园荷风四面亭抱柱联，成句为“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”；出句仿济南大明湖历下亭联改“面”为“壁”，对句直接化用李洞诗句。 半潭秋水一房山。这句子真好，好到让人一时失语。它不像对联里有剑与梅的峥嵘气象。它是收束的，是内敛的，是将天地的大景，都纳入了心眼方寸之间。一房，是他的容身之所，是他漂泊生涯里一个短暂的、局促的驿站；而半潭秋水，一房山色，便是这驿站窗框里，所能望见的全部世界了。这世界是小的，却又因他胸中的丘壑而变得无限阔大。这里的“山”，或许并非实指，而是他心头那座永远郁郁苍苍的、象征着故国与理想的远山。秋水冷了，山色暮了，他就在这“一房”之中，用诗笔，将冷的秋水与暮的山色，连同自己未冷的血，一同煨暖，写成了一首又一首，留给后世、也留给这崇州大地的诗篇。琴韵鹤声都入十亩方池凝碧水； 剑魂梅骨可从一天明月试秋心。 这联，真真是为这池子，为那个人写的。“琴韵鹤声”，是这园林的清雅与超逸；“十亩方池凝碧水”，是眼前这化不开的、翡翠一般的宁静。可下联陡地一转，“剑魂梅骨”，那股孤峭的、不肯折堕的劲节便出来了。剑是冷的，梅是傲的，这魂与骨，在一天明月的清辉下，拿什么来试呢？唯有这一颗“秋心”了。秋心合起来，便是“愁”。这愁，不是小儿女的闲愁，是英雄的愁，是志士的愁，是那种磊落的、透明的、却又沉甸甸的，像这池水一般，碧沉沉地压在人心上的愁。我仿佛看见，那诗人也曾无数次在这样的月夜，手抚着腰间想象中长剑的冰凉的鞘，看水中自己疏梅般的清癯倒影，将一腔无人可诉的块垒，都付与了这无言的流水与月光。 这诗韵，是千年来中国文人骨血里流淌着的，那份对家国的沉郁，对山河的眷恋，与在困顿中依然不肯失却的雅致与从容。它们都还在，在这半潭秋水，一房山色里，静静地等着。
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