作者
/ 向 向
编辑 / 阿 笔
运营 / 小饼干如果要用一句话来形容莎全莎美在腾讯视频综艺《喜人奇妙夜》的特质，kk会说他们是班味最重的一组。作品是认识演员最好的途径，而莎全莎美目前在《喜人奇妙夜》（以下简称《喜人》）上正全速冲刺在职场赛道上，励志把监控器装在每一个打工人身上，还原最正的班味。
创作才能是需要激发的吗？答案或许是的。在米未知名打卡点“喜剧监狱”的鞭策下，喜人们创作才能前所未有的高涨，从未上过班的于莎莎也染上了一身班味，在《喜人》舞台前并不相熟的三人有了共进退的默契。第一个作品拿到所有观众代表的票，莎全莎美有自己的幸运，但更多的确是在荧幕背后每一个抓耳挠腮的夜晚里酝酿出的果实。
三个女喜剧人会碰撞出怎样的火花？作为《喜人奇妙夜》唯一一个全女阵容组合，某种程度上来说，莎全莎美或许也是女性喜剧人处境的一种缩影。kk好奇她们在节目中的创作始末，以及她们的从业生涯中，有着哪些特别不一样的感知可分享。
附kk与莎全莎美对话节选：Q
今年米未有一个著名的打卡点——喜剧监狱，请跟我们分享一下在喜剧监狱中的日常，那个地方激发了你们怎么样的创作才能？
（一阵沉默后）
于
于莎莎：
监狱里能有什么好玩的事儿？我们连火锅都吃不了一顿（bushi 马东老师小小地请客了的）。认真说：“喜剧监狱”主要没有什么自由，把你们困在里面搞创作，所有人都在喜剧监狱里苦思冥想，有点像饥饿游戏，想活下去就要拿东西出来，人其实骨子里都有惰性在的，我们得承认。规则定在那儿，虽然说是挺残酷的，但是也能激发我们的潜能，像我们组最近连续两个赛段都是在最后一两天定稿的剧本才出来，你说这个监狱有没有作用？它是有加持在。郭
郭甲醛：但我觉得，然后大家都在同一起跑线上，有的组不在，有的组是来这边之前就已经有本了，比较轻松。然后大部分的组每一个赛段结束都是现写的本，所以在大家一同一个时间同一起跑线的情况下，在展演里看到别的组他们出了很不错的作品，你就会着急，会有压迫感。
孔
孔令美：其实“喜剧监狱”里面的内部设施就挺完善的，创作完成之后你可以走，我们在里面过得也挺愉快的，就是“喜剧监狱”得加引号，莎姐刚刚说一顿火锅都没法吃，咱也是吃了的，马老师请了一顿，就是吃得没有那么放松，欠着作品，吃得不踏实。
Q
《年终大奖》表现的现象是在你们中间真实出现过的吗？弹幕都说你们窥探了打工人的真实生活，在每一个打工人身上安装了监控，当时是出于什么样的动机或者灵光一现，想到了这个主题？
孔
孔令美：当时我们三个人创作的时候，我们想贴脸写。人物关系确定了之后，又不想很常规地在办公室发生，因为很多作品都这样写过，所以我们就构思：在什么地方发生什么事情，又合乎我们这个人物关系，当时我们的编剧田心蕊，她有一些跟领导出去的这样的实战经历，郭甲醛同学之前上过班，有一些亲身经历，所以我们确定了之后我们就开始发散思维，确定了这样一个提案。
于
于莎莎：
因为我本人没上过班，所以我一点经验也没有，我们除了编剧老师的提供的思路之外，我们还在米未做了调查问卷。（在米未发调查问卷：请想象跟马老师一起旅游是一种什么体验。）Q
第一个作品《年终大奖》拿到所有观众代表的投票，算是旗开得胜的一部作品。复盘一下这个作品，你们认为它最成功的点是什么？
于
于莎莎：做的最对的地方，我个人认为是坚持做了自己，没有走歪，歪不是说是不好的，而是不适合的东西，安到自己身上硬去消化，这是我个人的觉得对的地方。
我和孔老师是第一次接触sketch，sketch节奏很快，但是我们是偏生活流的，所以就担心生活流在舞台上会慢，会让观众觉得墨迹，就会有点担心。所以能坚持做自己的同时还能得到一个好成绩，这个是很开心的一点。
郭
郭甲醛：《年终大奖》这个作品它是属于角色sketch，大部分的包袱都在人物关系里，其实需要前面铺得很瓷实，然后大家代入了这两个人物关系之后，就能人物关系里自然衍生出一些好笑的、很微妙的东西，不是像胸口碎大石，两三句话就给你一个包袱，《年终大奖》不是那样类型。所以怕观众如果在一开始看不进去，他后面就不想看了，但是我觉得还挺好的，他是需要你静下来慢慢看，慢慢品的作品。
Q
你们在这样一个喜剧舞台上，要在一个作品里面瞬间切换两种人格，对于表演方面难度会不会更大？
于
于莎莎：这个不好演，而且我们时间太短了，又要抓对方的精髓，只能先从外部找一个形体，再从声音状态入手。因为我太小只了，我再怎么样魁梧其实有点佯装的感觉，我自己内心非常空，就特别虚，然后加上调度加上词时间紧迫，再我们在台上预录，不是走台是预录，我就崩了，人崩了。
然后天池老师就是看我状态不好，把我拉到后台，我说其实老师我完全不知道要怎么去把它输出了，因为天池老师说的表演理论我全都进到脑子里了，但是我释放的出口不知道被什么堵死了。
我知道我演的不到那个点，我很难受，然后天池老师就一直在抱着我，她说演员都是要面临过坎，她说你上去了你就上去了，你上不去，你就在这儿了，她说但是你必须得上去，你平静三分钟我们出来，我说好。Q
你们这一组非常特别，因为你们算是整个《喜人奇妙夜》唯一一组全女阵容，也是我们不得不对话的一组，你们有观察到这两年女性喜人生态有发生一些变化吗？
孔
孔令美：女喜剧人在整个行业里相对比较少，可能就会阻碍了一些女性喜剧演员的未来的路，我觉得在各行各业，男生女生其实都是可以并驾齐驱的。
郭
郭甲醛：我自己觉得越漂亮的女孩演喜剧她是越难的，因为好看会挡包袱。同样的一句话，我说跟你（于莎莎）说出来就会有不一样的效果。我之前碰到很多很漂亮的女孩，她们都想演喜剧，但是她们说出来一样的话一样的语气，就会没那么好笑，会有这样的问题存在。
于
于莎莎：关于生态环境，我觉得我还不便于去评价，我只说我自己。我出道演的作品《极品女士》，当时我们的title是最好笑的女生短剧，其实我们知道女生做喜剧有多难，但是为什么又坚持走这条路，作为女性让大家笑，会让女性同胞们很轻松很快乐，这是当时我们想做女生短剧的初衷。
我本人不建议扮丑，从出道的时候就是这样，讨不讨喜不仅在于你跟你演的角色的结合的如何，还要看观众接受度如何，你才能立在那个地方。所以我们一直在努力。在整个大赛里，我们没有把讨不讨喜当成第一位在做，我们只想怎么能做出好的人物关系跟故事，区别于可能其他精彩的故事，这是我们的创作动机。TO：于莎莎
Q
就是好奇，比如说你在熟人面前表演会更紧张吗？
于
于莎莎：不会，因为我们在角色里紧张远大于见朋友，完全百分百在那个角色里，所以没有紧张。
Q
其实你已经算是在内娱有姓名的演员了，所以你觉得自己还是会缺机会吗？
于
于莎莎：（思索）怎么说呢，这个问题很现实的，谁都会缺机会，我觉得现在一线的演员们也都会缺机会，因为大家都想演自己心目当中好的剧本、好的角色。
在这个舞台上，过去的成绩是基础，也会让你比别人更难出发。对于我自己来讲，这帮喜人都是非常优秀的，他们都在线下积累了很厚的功力，才能留在这个舞台上。但观众并不知道，观众会觉得说你已经有你的代表作，你为什么还要来参加这样的一个节目。我来参加这个节目，你说为了增加工作机会，肯定有这样的想法，但我是为了看到自己不一样的一面，我想看我在演艺的路上重新开启一条路，我能走成什么样子，能遇见一个什么样的自己，这是我的初衷，所以义无反顾就来了。
Q
现在已经结束了一个赛段吗？算是你觉得有个阶段性的答案吗？
于
于莎莎：有。因为当我现在的状态在《喜人奇妙夜》的舞台上呈现的时候，我收到的反馈大部分都是能看到你的过程的努力的人，他们知道你这么多年可能在做什么，我觉得这非常值得。
TO：孔令美
Q
关注到你参演了陈可辛导演的《酱园弄》，方便聊一聊这个角这个电影里面的角色吗？
孔
孔令美：对，其实当时我是有两个角色的备选，然后我还学了上海的方言，能够参与我已经非常激动了，合作演员有雷佳音老师、大鹏老师、范伟老师、此沙老师，三个东北人演了一个发生在上海的故事。
我也特别想像大鹏老师和范伟老师一样，在角色里面就在不出戏的情况下，能给大家呈现一个喜剧的状态，然后那个作品里边虽然我没有这种语言包袱，但行动的包袱也会出一些效果。
因为跟陈可辛导合作了有四五次，在他的作品当中，我是一直以一种悲情或者是能够对让人落泪的角色出现。这也是我来《喜人奇妙夜》的一个初衷，想让大家看一看我的另一面，其实我生活当中没有包袱，很会接话茬。我来这里抱着学习的态度，然后可以吸收他们的一些好的方面为我所用。TO：郭甲醛
Q
节目里刚刚也说到你是唯一上过班的，做过好多工种，好像之前也去上过其他的喜剧节目。那么你觉得自己是一个有喜剧天赋的演员吗？
郭
郭甲醛：我觉得有没有喜剧天赋，自己不好回答，但我觉得我是还挺有观众缘的，因为我觉得我是看起来比较没有无公害的那一类的人，所以会让大家觉得跟我没什么距离，所以可能会有一些喜感，所以我的梦想是当喜剧花瓶。就是往那一站大家就笑笑，完了之后我啥都不用演，他们就笑。
Q
你觉得过往的这些工作或者怎么样的一些经历，他会反哺到你的创作当中去吗？
郭
郭甲醛：当然会，我之前当了好几年客服，挺多素材的。以前人家跟我说你要在25岁之前不断试错，你要去尝试很多不同的工作，然后才知道自己到底是适合做什么或者自己喜欢做什么。做喜剧、当喜剧演员这件事也是我纯是阴差阳错来的，后来发现真的很有意思。
以上。祝郭甲醛早日实现喜剧花瓶的愿望，祝莎全莎美“莎”到最后。往期推荐
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