「在文字中证道。——唐泪」
郭富城很特殊。
他不但是天生偶像，更复实力无双。
单以音乐论，他似乎一直在路上，更拥有整个华语乐坛，几乎最为多元的音乐风格，这与他敢于冒险、一心求变，且从不固守单一制作班底，都关系很大。
以音乐制作人而论，就堪称一场，众神之战。
谁堪无伦？
第一组是飞碟“三陈”。
除了大多数人熟知的陈大力、陈秀男，还应该要加上一个陈乐融。
几乎从郭富城首张专辑《对你爱不完》，三人就开始深度介入，直到1995年的第九张普通话专辑《我的开始在这里》，总计有过九度合作。
大略来讲。
从《对你爱不完》、《我是不是该安静地走开》、《到底有谁能够告诉我》，到《爱你》、《把所有的爱都留给你》、《梦难留》、《天涯》、《我的心开始有落寞时候》和《渴望》等郭富城早期名曲，近乎全部囊括。
最炫赫的战绩，应该是“出道三张唱片皆破百万张”的传奇级销量，以及“《对你爱不完》和《我是不是该安静地走开》”的顶级传唱度。
而那个阶段的郭富城，也几乎就是华语乐坛，最完美的“赚钱机器”。
顶级神颜、少年派和清澈声音，无往不利。
第二组是伦永亮、胡伟立、黄尚伟和周礼茂。
他们三人，出现在郭富城的渐进转型期，既衔接了“蘑菇头”时期的少年意气，又开启了狂野的下篇。
这个阶段，与上文“少年派”时期重叠，但因粤语歌坛风气的缘故，歌路并不相同。
以名篇而论。
他们或共创、或单独操刀了，《第四晚心情》和《我为何让你走》、《雨中感叹号》、《留下句号的面容》、《狂野之城》、《在我生命中有了你》、《骤暖的缘分》等歌曲。
从风格上来讲，有“融合”之感。
如上文，一方面承接了少年派歌路，也有一以贯之的忧郁和伤感，但其嗓音、唱腔和演唱功底，都在潜移默化地改变。
若论该阶段最突出的战绩，当是封四大天王、夺香港IFPI销量榜首届冠军、揽叱咤乐坛至尊金曲大奖这三件事。
到《狂野之城》，气象更新。
这里跳跃一下。
从时间线来讲，应该轮到谭国政，但鉴于时间跨度和合作深度等因素，先谈雷颂德，显得更为合适。
也应该是“小美+雷颂德”这一模式。
小美与郭富城识于微时，二人最早在歌曲上面的合作，应该出自郭富城首张粤语唱片《跳不完·爱不完·唱不完》。
而雷颂德与郭富城的第一次接触，是出自《铁幕诱惑》专辑的《想你每分钟》。
这个组合很有趣，仅制作了一张专辑，然有惊天之威。
《纯真传说》。
全碟十二首歌曲，雷颂德作曲五首、编曲七首，小美作词四首，郭富城亲自上阵创作，也创作了一首歌曲。
不夸张地说，整张专辑，没有一首“弱歌”。
如果一定要说弱点。
可能就是高质量歌曲过于密集。
比如《纯真传说》、《强》、《天地不容》和《恋爱中》，恰若专辑的“四大天王”，分踞爵士摇滚、励志昂扬、狂野粗犷和浓情蜜意四种风格，完全可以用作四张专辑的“主打”，而非一次性“消耗”掉。
它们皆出自雷颂德之手。
而余下的几首歌，甚至包括郭富城自己作词、作曲的《小城故事Budali》，都相当不错。
专辑同名主打歌《纯真传说》，更风格前卫、夭矫如龙。
其MV由小美亲自操刀导演。
为什么说是“小美+雷颂德”模式？
因为彼时，雷颂德在乐坛纯属透明，这张专辑来讲，整体风格的走向和最终呈现，都必然由小美在掌舵。
在昔年，斩叱咤乐坛“男歌手银奖”、“大碟IFPI大奖”。
若一道惊雷。
第四组，“小美+谭国政”。
二人一词、一曲，横贯了天王城，在乐坛的巅峰岁月。
大略以1994年的《铁幕诱惑》为起始，经《备忘录》、《爱的呼唤》、《唱这歌》，至《游园惊梦》和《着迷》、《新天地》和《绝对》，直至2005年的《Thematic》。
如果说雷颂德天纵奇才，那么谭国政该怎么形容？
从《铁幕诱惑》、《失忆谅解备忘录》、《化装舞会》、《爱的呼唤》、《有效日期》、《复制灵魂》、《分享爱》、《唱这歌》、《爱定你》，到《风里密码》、《游园惊梦》、《爱情基本法》和《错爱的呼唤》等，难以尽数。
这是一条长路。
一路斩获了十大劲歌金曲的至尊舞台大奖、两届“最受欢迎男歌手奖”、最受欢迎广告金曲，十大中文金曲的全球华人最受欢迎男歌手奖、至尊金曲奖，叱咤乐坛的至尊歌曲大奖、男歌手金奖，乃及劲爆男歌手大奖等等，甚至还可以包括香港舞蹈年奖。
巅峰之上。
还有个不得不提的人物，陈光荣。
他与郭富城仅两次合作，却皆都可称得上惊艳无端。
第一次是1996年的《听风的歌》，他只出手制作了这首同名主打歌，就即刻成为了许多人的“心头好”。
这首歌甚至可以被认为，是郭富城在粤语歌坛实力唱将阵营的登堂入室之作。
后一次是七年后的《In The Still Of The Night》。
此时郭富城的唱功，更臻化境。
他写了《水手装与机关枪》、《砌你》和《信》三首歌，并写了大碟序曲和终章，令整张大碟，风格协同，仿如一部电影。
质素之佳，难以言表。
行文至此，尚有诸多音乐人未被提及。
比如金培达、李安修、陈耀川、陈国华、吴国敬、张崇基、黄丹仪、张佳添、陈泽忠等等，他们同样，为郭富城的音乐奉上了诸多经典。
见谅。
然本文主旨，重在取“成就音乐风格”之概念。
而上述诸人，皆做到了此节。
若问谁堪无伦？
文无第一。