我们现在临帖,大多选择古人范本,极少有人临摹现代作品,甚至说到现代书法很多网友嗤之以鼻,认为它比不过古人,包括很多专家,也认为自宋朝之后,书法发展走进下坡路,尤其在近代更加严重,不及古人的一成功力,之所以呈现衰退问题,主要跟当今书坛乱象”有关

首要一点,必然是不尊崇“古法”,当代文艺发展多样化,千篇一律的风格,无法引人瞩目学书者为了凸显个性,不再勤勉练习,钻研古人笔法,而是把精力放在创新层面,行笔狂逸奔放,不受法度束缚,点画飞浮浅薄,经不起品析,甚至部分网络专家,为博取眼球,打着创新的名号,写出杂乱涂鸦

之后自诩为艺术神品,许多不明就里的“书法小白”,听信他们吹捧,开始追崇“江湖体”、“丑书”和“印刷体”,鉴赏理念被带偏,严重败坏传统之美可是真正的艺术,并非“狂乱”就可以,而是“狂中有法”,正如张旭的草书,虽然形态奔放诡谲,但节奏从容有序,遵循“草法”书写,底蕴扎实,即便品析千年,仍然不觉浅薄。

其次,现代人学养不扎实,参悟能力弱,古人诵读四书五经,自幼被古雅气韵熏陶,还非常刻苦认真,比如赵子昂、文征明等人,每日抄写10遍《千字文》,锻炼控笔的稳健性,智永和鲜于枢,为了悟透古法,自困家中几十年不出门,王献之受到父亲熏陶,整日埋头练字,所用的墨染黑18缸水。

此等勤勉精神,现代极为少见,因此古人鉴赏名帖时,能分析内层的精微技巧,领会作者情感不再浮于表层,然而现代人基本功不扎实,还不加以练习只会“投机取巧”,渴望通过辩解,抬高自身作品,贬低古人技法,比如颜真卿的字被骂“丑笨”,声称其敦厚之气,破坏“二王”飘逸风韵,十分笨拙。

反过来“二王”也被骂,用魏碑对比,批判王羲之笔势柔媚,不具备阳刚气魄,晋唐书家都被谴责,更不用说明清的“馆阁体”,称其拘谨呆板,连“印刷体”都不如,虽然古人的确存在一些小问题,但并非喷子说的那般严重,而且各位书家之间,进行合理的搭配学习,可以完美消除这类问题。

喷子们不思考解决方法,或者正确的创新道路,只会一味谴责古人,妄图以此抬高自己,临帖时也浅尝则止,不领会内层学养和意韵,所写字迹寡淡无味,自然无法超越古人,这些“乱象”严重阻碍书法发展,当代鲜少出现,如米芾、颜真卿、欧阳询一般的名匠,毫不夸张的说,若是它们不清除,即便再过百年,书坛仍旧一事无成

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