曾翔是当代书法界被广受争议的人,支持的人爱之真切,认为其功夫很深、笔法丰富,风云变幻、天马行空,已经探索出了一条独属于自我的艺术道路,是当代书坛领军人物。
而反对他的人,则认为他根本不懂书法,甚至亵渎了书法、不配谈书法,徒有其名、沽名钓誉。而曾翔面对这个争议,并没有过多争辩的,倒是用一个自己的故事,给人们讲解了他在书法求学路上的一段心路。
曾翔说,他早年来京学书法,5年前写的字受到了父亲的赞赏和夸奖,而学习5年后,有一次回老家过年,他用毛笔字给家里写了一副春联,父亲看后就直接开骂:“你的书法严重退步,在北京学习了五年,怎么越写越难看?这学的是啥啊?”
父亲的言下之意是说你这样写字,费那个劲还不如村上一个三年级小孩的字,何况你还要花钱去北京学习,真是舍近求远、白费力气。
讲到这里,曾翔也苦笑,他面对父亲的责备亦是有口难辩,就只是说,这是书法、是艺术,要写出艺术性和趣味来,我以前只是学习基础,现在已经到了书法的高度上了。
曾翔和父亲的对话,其实也是当下普遍老百姓对曾翔书法的争议关键点。他的父亲,和大多数爱好者一样,都喜欢工整、好看的字。
但是曾翔看来那只是基础,书法还是要突破和创新的。譬如曾翔曾谈到田英章时说:“二田书法仍然在初级阶段,只是写写字倒没有什么。”曾翔还说:“我们学习王羲之书法,其实就是要打倒他。其意在于我们学习书法是不能总去写古人,更重要的是要建立自己的书法系统。”
对于曾翔自己提到的这个典故,很多书法爱好者评论说:’“父亲骂得好!骂得对!”“谁让他不好好写字,还写什么丑书。”
也有人认为,他的父亲也是普通大众之一,对书法的看法,都是基于传统上的认识,要工整、漂亮,他对于曾翔的意义也就是启蒙,毕竟不是他的导师,不能父亲说了啥就一定是对的。
一些书法专业的网友认为,曾翔是一位创新型的书法家,他在书法道路上勇于探索,是值得肯定的。
那么,曾翔的书法究竟价值几许?笔者认为,他作为一名功底深厚的书法家,在书法道路上去探索创新是值得肯定的,局外人无可厚非,我们过多的指责,只能暴露自己审美的短板。
曾翔的社会问题,在于他的社会误导性,比如他的教学、展览和对孩子的影响,学书法毕竟要从基础打起,不能让初学者或小学生误以为书法不需要功底,瞎写就能成功。