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明代画家谢时臣，字思忠，号樗仙，和唐寅、文征明、徐渭同门，历经弘治、正德、嘉靖三个时代。
《礼记·檀弓上》记载：“幼名，冠字。”古时人生下来三个月取名。谢时臣的名，应该是来自家族父母，字面的意思应为”当时之大臣“，《后汉书·何敞传》:”历观世主时臣，无不各欲为化，垂之无穷。”可见甫一出生，全家人就对其寄予厚望，积极入世的情怀呼之欲出。
《礼记·典礼上》有“男子二十，冠而字”，“女子许嫁，笄而字”。谢时臣的字应该取于他二十岁左右，“思忠”框定了”时臣“的性质，指明了努力的方向，将来要做忠臣，匡时济世。
《礼记》。网络图片，侵删
现实往往和期许往往相去甚远。“（谢时臣）尝为学官弟子，举于有司弗成，辄弃去。曰：是不足学。”谢时臣入过官学，应该有按部就班通过科考步入官场成为”时臣“的可能，但因为举荐失败，竟然“辄弃去”。
“是不足学”可以看出作为文人的心高气傲，后面的学习经历不见于记载，确凿无疑的是，科考之路已经主动放弃了。
谢时臣《山居图》。网络图片，侵删
或许谢时臣拥有李白一样的傲骨，自恃才高，不屑于参加科考取得功名，但内心里其实还有参与政事的强烈冲动。李白属于应召入京，谢时臣没有等来这样的机遇，但是命运对他呈现出相似的迷惑性。正德九年（1514）的秋天，江西宁王朱宸濠向他抛出橄榄枝，时年二十四岁的谢时臣和四十五岁的唐寅踌躇满志的上路了。
唐寅《临水芙蓉图》。网络图片，侵删
唐伯虎之后的经历为世所熟知。因为觉察到朱宸濠的谋反意图，唐伯虎“赤身裸体，露其丑秽，佯装疯癫”，不惜装疯卖傻以自污，宁王最终被其迷惑放走了他。
谢时臣没有唐伯虎那样的慧根，无从逃脱只好在宁王门下苟且多年，直到正德十四年（1519），才和同乡章文才趁宁王举兵作乱之机，仓皇脱身，”裸袒二千里而归”，狼狈至极，文人的雅致风度荡然无存。
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有此一事，仕途等于彻底封死了，于是沉心于艺术创作之中。
“樗仙”应该是这个时候起的自号。“樗”是臭椿，臭椿与柞树，在古时常用来比喻无用之材，古人自称“樗材”，是自谦之辞。以“樗仙”为号，一洗舍我其谁的为政冲动，充盈着一种谦恭温润的仙气，或许夹杂自嘲的因素。
谢时臣的作品出于拙朴平淡吴门画派，但却彰显出雄浑浩荡的气势，服膺沈周而接续其粗犷，与吴门的本来特色已有很多大的差异了。中年后，兼取吴浙，“大幅有气概”“善画有胆气”，自成面貌。擅长画“长卷巨嶂”，气势纵横而不为系出所拘。这种大画很受当时巨富显宦的欢迎。
谢时臣《秋山问道图》。网络图片，侵删
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吴门的某些评论家于是对他提出指责，一是用墨奢侈，二是鬻画豪富。文征明为他鸣不平，认为画作贵在生动不生动。谢时臣本人则说，虽号“樗仙”，还食五谷，难以免俗，争论这些实在是没有意义。
由谢时臣的画风和行为，可以看出其虽出身吴门，虽历经波折，但其始终有一颗澎湃激荡的心，所谓“樗仙”之类的自号，不过是求之不得之后的自嘲罢了。毕竟，人的本心是难以改变的。后来他更是将这样一种澎湃激荡深深地寄予到山水画作之中。
谢时臣《溪山幽居图》。网络图片，侵删
但他的“粗豪”风格依然不为同仁所容，并为画史刻意忽略，大概是因为悖于传统又悖于其地性情吧。