作为一个以“尽力还原普通观众对一部作品平均看法”为宗旨的网络打分平台，豆瓣评分虽然不能直接对应剧集品质，但绝对能说明观众情绪。
一部改编自英模事迹的现实题材国产剧，能被打出9分，说明它一定对传统的主旋律叙事程式有突破，做到了把英雄模范拍成观众认可的“身边人”，为观众提供了充沛的情绪价值。
从《山花烂漫时》在各大社交平台上引发的热议话题来看，它做到了真实与戏剧的互证互成，因此说服了观众；它拍经济困境和女性困境的搅旋，引发了观众思考；它让光照进裂痕的浪漫主义手法，感染了观众。
《山花烂漫时》由中央电视台、腾讯视频、歆光影业等七家公司出品，费振翔执导，袁子弹任总编剧，制片人李行来自歆光影业。《山花烂漫时》留下了观众的口碑，后续更有望冲击奖杯。
豆瓣9分是它取得的第一枚“成就”勋章，但一定不会是最后，或者是最重要的一枚。
一个普通的乡村初中老师，没钱没背景，竟然能凭着巨大的使命感和死磕精神，建成一所免费女高。
女高好不容易排除万难迎来开学，却连降暴雨。怎么接孩子出村？不仅全校老师上前，副县长和教育局长也要上，交通工具则是拖拉机、自行车甚至是牛车。
一个招生没有分数线，谁家穷就能来上的女高，第一届高考能出几个大学生就已经是了不起的成绩。但这所女高却创下奇迹，做到了全员过线。
这些充满戏剧性的情节，如果没有张桂梅和华坪女高的真人真事打底，连编剧都不敢这么写。但这巨大的“难”和动人的“燃”都实际发生过，都有现实做“注脚”。
《山花烂漫时》在艺术性上把握得最好的一点，就是放开手脚地直白呈现现实的高光和曲折。不做所谓“人性化”的归因，不因怕观众不信而降维。
除了情节上真实与戏剧的互证，《山花烂漫时》能说服观众还在于角色和真人的互成。
故事是“整治人生混乱的方法”。在经典编剧手册《故事》的开篇，麦基如此总结。
这就意味着，真实原型变为角色需要进行大幅度的艺术改造，这个改造可能是提炼、融合，可能是夸张、简化，也可能需要在他/她身边塑造“脚手架”式的配角人物。
《山花烂漫时》在塑造张桂梅的时候，让她走出了新闻报道，成为了一个立体人物。
她不仅是有信仰、有目标的优秀党员，也是有脾气、护犊子的女高大家长；
她不仅是会上课、谈心、做动员的教育工作者，也是会和基层管理者争取资源、向企业家巧拉赞助的“斡旋家”；
她建女高，不仅遇到过贵人得到过帮助，也遭遇过非议经受过猜疑……
这样“多面”的英雄模范，才是鲜活的“身边人”，才能向观众传递温度和力量。
在张桂梅周边，《山花烂漫时》还塑造了一群新闻报道很难兼顾的周边人物，以及把原型融合再塑的典型人物。
比如，想干实事但稍乏魄力的马副县长（姜超 饰），就是一个重要的周边人物。
他一开始认为，建免费女高不切实际，所以打的是拖延牌。但在张桂梅（宋佳 饰）的一步步带动下，他的主动性逐渐增强，从破格提拔力挺张桂梅担任校长，到从省领导那里为女高争取来860万拨款。他为保住华坪女高，立下了汗马功劳。
再比如说女高学生谷雨（兰西雅 饰），这个角色身上融合了很多大山贫困家庭女孩的共同特点，比如，强烈的自卑和敏感的性格，为家庭牺牲自我的惯性，既想要改变命运又不知如何下手的迷茫……
没有这些周边人物，张桂梅就成了“孤胆英雄”，这不仅不符合事实也会影响叙事的饱满度。没有这些典型人物，就很难以几个角色反映出“普遍性”，也难以寄托创作者对乡村教育、女性困境等重大问题的态度和看法。
《山花烂漫时》除了是英模剧创作上的一次创新，也是对国产剧女性叙事的一次突围。
“女性议题”在当下的国产剧创作中，是热门关键词。我们拍女性独立、女性欲望、女性成长、女性力量……
但大多数相关叙事，都在城市语境下发生。甚至限定于受过高等教育、有一定经济基础，事业相对成功的极小一部分女性角色中。
这种关于女性生存境遇的讨论，并非没有价值。但很难说是与时代共振的，具有普遍性的。
《山花烂漫时》的定位虽然不是“女性议题”剧，但她对女性困境的表现却极其深刻。它从经济困境而不是性别对立中拍女性困境，抓住了“女性议题”的本质。
这群山区女学生，之所以总是成为家庭的牺牲品，根源在于穷。家中有个酒鬼爹的谷雨是这样，父亲被骗工程款母亲频遭家暴的蔡桂芝（都兰 饰）是这样，父母双亡跟着爷爷长大的宁华（杨颜嘉 饰）也是这样。
因为穷，所以家庭资源有限。因为资源有限，所以要优先分给看似发展空间更大的男性。如果家里实在穷到连有限资源都没有，女性就要被当做筹码，去兑换资源。
女性是家庭的附属品，没有自主选择人生的权利。因为没受过教育，又缺乏争取权利的意识。因此，便陷入了悲剧的命运循环。
《山花烂漫时》真实表现了大山的封闭和贫困，这里的贫困女生要“改命”，光靠理念说服是不够的。
张桂梅去招生时，除了告诉女孩们要“把自己当个人”之外，最经常做的就是算经济账。
比如，谷雨之所以能成为她的第一个学生，就是因为她用“算账”说服了她。考上大学，就算一个月挣一千块钱，三年就能挣三万六。不上大学，现在结婚，就等于三万块把自己的一辈子给卖了。早结婚，不是摆脱经济困境的好方式，更不用说解决女性困境了。
这是贴合中国实际也接近真理的女性叙事，也是扎根泥土有着广泛覆盖面的女性叙事。华坪女高之所以能为贫困女生“改命”，不是喊喊口号，而是真给出路。《山花烂漫时》抓住了其中的关键矛盾，因此也激活了观众更普遍的共情和共鸣。
《山花烂漫时》凭借9.0的开分成为2024年国产剧集豆瓣最高分，而去年的口碑爆款同样出自腾讯视频，《漫长的季节》以9.4分成为近六年国产剧最高分。
纵观剧集市场不难发现，连续两年口碑爆款皆出自腾讯视频绝非偶然，腾讯视频向市场输送的高品质剧集也不止于此。
近两年来，腾讯视频在各个类型赛道推出了多部标杆剧集。其中，有以《漫长的季节》《繁花》《三体》为代表的全民向大众爆款，也有《柳舟记》《春色寄情人》《欢颜》《繁城之下》这样的分众口碑爆款。
它们的标杆意义，并不只在于热度数据好和评分高，还在于对类型赛道的深度开掘，和对国剧美学边界的拓展。
《漫长的季节》之所以宝贵，是因为它敢于以悬疑为针探入小人物命运，在东北悬疑题材已然“红海”的市场环境下，开辟出了新路。
《繁花》之所以能成为“孤品”，是因为它的生产周期远超当下剧集平均水平，它的投资体量也是一次巨大的商业冒险，是出品方腾讯视频的耐心和冒险精神给了艺术家们发挥才智的时间和空间，才由此成就了一次难以复制的成功。
《三体》更是一次首辟航线的远航，它对中国科幻类型赛道的开拓意义怎样强调都不为过。
除此之外，还有《柳舟记》以古装映射“现实”的探索，《春色寄情人》在“返乡”情境下对爱情剧的升维，《欢颜》以公路剧模式对红色题材的拓展，《繁城之下》对古装悬疑剧的提格……
重要的不是一部爆款，而是稳定而连续的爆款产出力。
腾讯视频艺术与科技驱动的顶层设计，为剧集生产提供了感性的右脑和理性的左脑；尊重艺术家、尊重艺术规律的理念，让腾讯视频对具备开拓意义和创新性的剧集生产有耐心；于多元赛道发力，努力打造精品，则能更大程度上提高与观众情绪共振的几率，从而提高“爆款”的诞生几率。
在如今的长视频内容生态中，这种以机制保障爆款产出的能力，正是不确定性较多时代的确定性生存法则，因此也显得格外宝贵。
【文/卞芸璐】
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