文｜薛元明
▲潘天寿
三、隶书临摹解析
▲“荣名卫生”，52岁
▲“无欲为善”联
▲“以文会友”斗方，67岁
汉碑上接先秦篆书，下开南北朝碑版书，是学书之关捩。潘天寿曾说过：“开始学书法，必须求法则，要正规，要从正楷开始。学正楷要知道行、草书。学行草应先学草书，再学行书，行书介于正、草之间。隶书也要学，隶书可以用于题款，题在画上较好看，篆书题款不多。我们所以学习汉隶魏碑，要取其精神，而不必拘泥于形似。”潘天寿是篆隶不分家，篆中有隶，隶中有篆，但篆是篆、隶是隶。如果说篆书的风格变化主要是得力于多个子体系的话，隶书的变化主要是借助篆书、简书和《爨宝子碑》来加以变化，创造力极强，风格跨度大，所以沙孟海有评：“渊源于《秦诏版》、《莱子侯》、《褒斜道》、《大三公山》、《杨孟文》诸刻，融会变化。始则以奇取胜，终则以平取胜。”如前所述，篆隶书都是中晚岁之笔墨，个人风格明显，字距小而行距大，完全是“以临为创”。虽然风格成熟早，至老临池不辍，所以一直存在微调，精益求精。
▲《沁园春》选句，69岁
▲录《登庐山》，68岁
▲录《浣溪沙》，67岁
潘天寿隶书在取法《石门颂》的基础上，有细微的风格差异。《沁园春》和《六盘山》选句可以比照，似又非似，一时有一时之状态。“无欲为善”联和“容名卫生”两联融合了篆、隶、碑而成，线质匀整浑厚，掺以篆书之圆转用笔和北魏的结字形式，纯用中锋，不同于行草书侧锋切入，刚健波磔，字形斜中求平正，但平中寓奇，气骨凝重，唯有收笔有小动作，使得全联生出奇宕多变，但最终能做到很协调。对比两联中相同的“为”字，可以判断书写时间相近。《登庐山》竖幅有汉简风韵，甚至隐约有金农笔意。“以文会友”斗方，汉简笔意更浓郁，观其所作，在笔画的提按、收放和伸缩上，注重变化。67岁所作《浣溪沙》竖幅有马一浮笔意，马一浮隶书也是从《石门颂》出，收笔借助长锋变得愈加恣肆飞扬。
绘画题款字迹的变化，更能见证篆隶的互借乃至多体的协调，直至整件作品融为一体。由此可见，分析潘天寿的书法临摹创作，必须从多个横切面展开。众所周知，潘天寿的题款是整个画面的有机体的一部分，也可以将局部单独拿出来欣赏，就是非常严谨的小作品。之所以不能断定为“画家字”的原因，是经过了严格的技法训练，超过了一般意义上的画家，另一方面，有的画家书法风格太强，与画面无法融为一体的，最典型的就是赵之谦，由此而言，偶然性和兼容性必须兼顾。不能不说，潘天寿在这一方面做的最好。既得力于画家的技法，又不局限于这一技法体系。
▲左图，题款-记写雁荡山花，66岁；右图，题款-写李青莲《海榴世所稀》诗意，69岁
▲题款-春兰新放两枝花
▲题款-访荷浪踏翻，66岁
▲题款-雨后江山铁铸成，68岁
▲题款-夕阳山外山，68岁
篆书题款严格来说就是缪篆，篆隶相杂，与相近风格的创作比照，多了一份随性。有纵横两种样式，横两行、纵单列，与行草书非常协调，这实质上展现了书法创作多体融合的功夫。“记写雁荡山花”字形纵长，呈现吴昌硕笔意，难得一见，“写李青莲《海榴世所稀》诗意”款字，已经冶多家于一炉。在留白处理上尤其非常精心，将字内留白和字与字之间的留白充分考虑到，如“春兰新放两枝花”的“枝”字“木”旁，“花”字的收笔尤为大胆，“访荷浪踏翻”中左右结构的错落，“雨后江山铁铸成”中的“后”字处理，都是点睛之笔，“夕阳山外山”中两个“山”字连笔的连断变化处理，都是匠心所在，皆平时临摹功夫所积累。对于书家来说，篆隶基本上要同修，不管是否以篆或以隶为单独的主创方向还是两者兼顾，如果再加上对汉简、魏碑等兼有隶意者的涉猎，围绕“隶意”做文章，在创作上可以游刃有余。
▲题款-录唐王维《田家》诗
▲题款-秋晨，62岁
▲题款-《西湖碧桃图》
▲题款-录宋杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗句，64岁
▲题款-《芙蓉图》，50岁
▲题款-题唐张说《送梁六自洞庭山作》诗
▲题款-熏风十里芰荷香，68岁
▲左图，题款-堪欣山社竹添孙，64岁；右图，题款-《夜静生明月》，66岁
▲题款-欲雪，66岁
隶书的款字变化更为丰富，原因在于隶书有承上启下特点，以及汉隶数百年的时间跨度，存在多个维度的发展方向，从而为后世提供了不可胜数的宝贵资源，如果能够吃透，手上功夫自然可以分外出彩。王维《田家》诗“夕雨红榴拆”句含有篆意，亦篆亦隶，“秋晨”二字有构成意味，是典型的《石门颂》笔法，宽博疏朗，“五八年”三字的留白别见匠心，笔意一以贯之，字形蕴含八大的意味，比较纯正的隶书风格，与字少穷款有关，当字数多了之后，笔意和笔势逐渐展露奔放，“杂临”的笔意可以使得变化更多。杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗句和《西湖碧桃图》款字，篆隶相融而偏于隶，《芙蓉图》题诗和《送梁六自洞庭山》《熏风十里芰荷香》等款字，皆有轻灵活泼的汉简笔意，但彼此间各见不同。林林总总这些变化，符合不同境遇下的创作状态。《堪欣山社竹添孙》和《夜静生明月》已经略微结合了《爨宝子》笔意，特别是“欲雪”二字中“欲”字捺画收笔，就是《宝子碑》中标志性的笔画，但也可以理解成汉简或汉隶波笔的夸张变异。这则款字正因为这一笔而动感顿生，但整体上并不突兀，展现了“融合”的力量，敢于融合、巧妙融合。
四、《爨宝子》临摹解析
潘天寿青年时期受到清季碑学书风的影响，基于画家和金石家的全面素养，外加上个人的师承、经历，与当时的时代风潮自然密切相关，既有特定时代总体上的特点，最终又会具体的对某个人或针对某种代表性的经典碑刻加以发挥。最初主要是来自于康有为、吴昌硕的影响。要说到与《宝子碑》的缘分，则和李叔同、经亨颐相关。李对魏碑是博取，其中就有《宝子碑》，经是“独宗”《宝子碑》，尤为青睐，两人无一例外地通过“文气”实现“雅化”，避免笔画过于恣肆和气息的外露。这一点对潘天寿有很大的影响。考入“一师”是潘天寿书学生涯中一个重要转折点。得益于擅碑的李叔同、经亨颐，教授专攻汉隶魏碑，此外还研习《石门颂》、《祀三公山碑》《二爨》、《张猛龙》、《莱子侯刻石》等。李叔同的艺格和人格对潘天寿影响极大。1920年夏天，潘天寿从一师毕业，李叔同曾赠偈语一首：“学无古人，法无一可；竟似古人，何处着我？”潘天寿曾不堪世俗⽽萌发过出家做和尚的想法，足见其乃性情中人。李叔同告诫不要以为佛⻔清静，把持不住，⼀样有烦恼。潘天寿最终还是选择了艺术之路，在成名后仍记得李叔同所说过的：“应使文艺以人传，不可人以文艺传”，并以此作为终生奉行的艺术理念：“古之画人，好养清高旷达之气，为求心境之静远澄澈，精神之自由独立，而弃绝权势利禄之累，啸傲空山野水之间，以全其人格也。”
▲左图，《水墨山水图》，51岁；右图，《古松矮屋》，45岁
▲左图，《小园新雨后》，47岁；右图，《入山图》，32岁
▲《浅绛山水图》，49岁
▲左图，《白云飞瀑图》，45岁；右图，春深香到紫兰花，49岁
对于魏碑的学习，潘天寿有独到见解：“石鼓、钟鼎、汉魏碑刻，有一种雄浑古拙之感。此即所谓’金石味’。昌硕先生即得力于此。古人粗豪朴厚，作文写字，自有一股雄悍之气；然此种“金石味”，也与制作过程与时间的磨损有关。金石的朴茂与浇铸有关，魏碑的刚劲与刀刻有关，石鼓、汉隶，斑驳风蚀，苍古之气益醇。古代的石雕、壁画，也都是这种情况。这些艺术品，在当时刚刚创作出来的时候，自然已经是很好；而在千百年以后的现在看来，则往往更好。所以我们学习汉隶魏碑，要取其精神，而不必拘泥于形式。用现在的毛笔，去模仿斑驳的效果，或者要求用毛笔，写出刀刻的效果，是吃力不讨好的，但高华苍古的神气要吸收”。潘天寿认为“金石味”要注重消化，但不必刻意模仿，拘泥于外形，强调应取金石书法的精神：“古韵出金石，隽逸迥天趣。一波一磔间，坚如生铁铸。”在具体的学习方法上提出：“魏碑挺拔刚劲，雅拙朴茂，但笔画露骨如刀刻，毛笔圆而软，欲写好魏碑，十分困难。清末康有为、包世臣提倡写魏碑，亦未写好。我认为应先学汉碑，再以圆笔学方笔魏碑。倘先学魏碑，不易写好，因偏笔临魏碑极难，且易有流弊。”潘天寿的碑学实践在结识吴昌硕后得以更加深入，由汉魏之碑上溯至甲骨、金文、石鼓，极为注重“金石味”。
▲《烟雨蛙声图》，52岁
▲《春塘水暖图》，65岁
▲《天末西风起》，37岁
▲《微风燕子图》，65岁
▲左图，《山中一夜雨》款，49岁；中图，《兰石图》，46岁；右图，《晴峦积翠图》款，65岁
潘天寿对《宝子碑》的取法，可以从三个角度来加以分析：一是纯粹的《宝子碑》风格款字，如《入山图》《白云飞瀑图》《古松矮屋》《水墨山水图》《浅绛山水图》《春深香到紫兰花》《小园新雨后》等，不刻意模拟，但又笔笔到位，原碑中有的字，自然不在话下，没有的字，照样可以得心应手，这才是“临创合一”的高妙境界。二是与《石门颂》融合的一路，与《石门颂》的融合应该是有一定难度的，因为《宝子碑》为方，《石门颂》为圆。联系前文所阐述的观点，潘天寿倡导“以汉写魏”的思路，再来比照他的艺术实践，可谓知行合一。潘天寿有独到的方法，以笔画的细化减少针对方圆的绝对模拟和依赖，随心所欲，而收笔的顿挫和上翘动作巧妙搭配，浑融无迹，这些成功的款字如《烟雨蛙声图》《微风燕子图》《山中一夜雨》《兰石图》《春塘水暖图》等。三是在行书创作中的化用，实现有效的借鉴出新，师心不师面。这一类比较特别，就是成功运用到行书创作中，“以行化碑”或者说“碑体行草”，风格与常见的行书创作注意横势不同，字形瘦削取纵势，撇捺画尤其是捺画挑剔夸张，找到了四件作品为证，两横两纵，《读蒲作英西湖小隐图卷即赋》全诗墨色较淡，少了极度夸张之笔，字字独立，不相连属，然笔断意连，神完气足。字里行间都是《宝子碑》笔意，然而又不是经意的。潘天寿此类创作，为“碑体行草”或“行草化碑”提供了经验。《芙蓉图》款字字形大小夸张对比，跌宕多姿，凸显了求变的宗旨。“天末西风起”款字风格放浪，几乎就是呈现“钉头鼠尾”，反而更加气势凌厉。《秋意瓦檐赊》款字更为率意，字形不相连属，笔断意连却笔意贯通，妙造无限，足堪玩味。
▲《读蒲作英西湖小隐图卷即赋》，61岁
▲《芙蓉图》款，49岁
▲《秋意瓦檐赊》，50岁
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