关联阅读：
目录
● 第六品 元青花鱼藻纹印盒（一对）
● 第七品 元青花（反青花）荷塘水禽纹方印盒
● 第八品 元青花道教人物故事花卉纹大瓷盒
● 第九品 元青花昭君出塞人物故事纹瓜棱盖盒
● 第十品 元青花独龙赶珠纹圆盖盒
——————————————————
● 第六品 元青花鱼藻纹印盒（一对）
◎图片
◎描述
此盒圆形，形体精巧，盒盖与盒身大小相若，子母口，浅圈足。釉色略微闪青，以青花为饰。盖面写实手法绘以鱼藻纹，正中一尾鳜鱼，周衬以水草、水藻和浮萍。水草根细叶粗，排列整齐。下以双圈分隔，绘变形卷草回文一周，回文各自独立、互不相连。盒身绘俯瓣莲纹一圈，莲瓣亦相互分开。盖内、盒内皆施釉，子母口、圈足与盒底均露胎。底有刮胎痕，足有粘砂。胎釉结合处窑红一线。无款。
印盒，亦称印奁，存储印泥之文房用具，宜用瓷。有诗云：何必他山石，陶成亦俨然，藏朱挥姓氏，翰墨与之传。
赞曰：
文房之珍，以和为贵；
团满丰馀，闲情似水；
日日月月，年年岁岁；
青花有缘，此生无悔。
和者盒也；贵者鳜也；馀者鱼也；缘者元也。
◎考证参考
回纹，一般被用作边饰。元代青花瓷器上的回纹继承了宋、金时期工艺美术品上回纹的表现形式，即多为依次重复排列的单个回纹，互不相连。而明代洪武青花或釉里红瓷器上的回纹则多两两相连，重复排列。
鱼藻纹，鱼纹肥大，体态活跃，栩栩如生，鳞、鳍、眼甚至体斑等细部均精心描画。水草排列细密整齐，极富动感，仿佛在水流的冲拂下左右摇摆。其高超的绘画技法为元代以后瓷器上的鱼藻纹所不及。
● 第七品 元青花（反青花）荷塘水禽纹方印盒
◎图片
◎描述
此盒方形，子母口，平底。口底无釉，盒内施釉，呈鸭蛋青色。胎釉结合处，窑红浓淡自然。盒面以反青花绘莲池水禽纹，两只白鹭徜徉在莲荷之间，有一鹭莲科的美好寓意；盖沿绘万字纹一周；盒身外壁绘折枝菊纹，每面单瓣菊花两朵、叶若干。
除麻仓土和进口钴料外，此器集诸多难得于一身，殊可宝之。一是青花留白，绘画难度大，青料使用多，相当罕见。此器与伊朗阿尔达比勒博物馆藏元青花莲池水禽纹大盘同样装饰、同一画片，甚至可以说，是同一匠人的手笔。二是梯次色阶，发色如蓝宝石般艳丽，悦人眼目。三是线性结节，细线挑着点点气泡，如枝条上串串露珠，晶莹透剔，鲜活欲滴。四是方器成品率极低，十圆不如一方。王世懋《窥天外乘》：“窑器圆者镟之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二。”
笔者眼里，此物虽小，却可称重器。
不可食兮不可衣，连城价兮无穷奇。不敢久视，恐相思耳。
◎考证参考
孔雀牡丹的立意应是凤凰牡丹纹发展而来。凤凰牡丹是一种吉祥纹样，牡丹象征富贵。孔雀因其形状与凤凰相似，也深受喜爱，逐渐形成孔雀牡丹的吉祥纹样。此图以一雌一雄孔雀相对，自有比喻爱情美满之意。
孔雀爱惜自己的羽毛，汉刘向亦在《说苑·杂言》中云：“夫君子爱口，孔雀爱羽，虎豹爱爪，此皆所以治身法也”。
● 第八品 元青花道教人物故事花卉纹大瓷盒
◎图片
◎描述
此盒圆形，子母口，平底，盒盖弧顶，整体呈蒙古包状。麻仓土胎，口底无釉，露胎处细白软腻，盒内胎釉结合处可见火石红，底部有糖点、芝麻粒黑斑，点状火石红特征。苏料为饰，青花发色灰蓝。盖面绘道教人物花卉图案：钟离权头梳髽髻，手执大扇，腰系丝绦、身披鹤氅，侧身而立。周衬垂柳、修竹、灵芝、兰草、卷云，柳叶人字形，竹叶向上。下衬一圈竹叶纹。盖沿为卷草纹。盒身绘海水江崖，惊涛拍岸，骇浪击石，汹涌澎湃，气势恢宏。
元代中后期，盛行道儒释合一的全真派道教，尊东华帝君、钟离权、吕洞宾、刘海蟾、王重阳为五祖。钟离权经典形象特征是头梳髽髻、手执大扇、长髯齐胸、袒胸露乳。此画片前者合而装束不符，但综合判断，此人或为钟离子。
◎考证参考
● 第九品 元青花昭君出塞人物故事纹瓜棱盖盒
◎图片
◎描述
此盒六棱，高弧面，平底，整体番瓜形。盖面绘昭君出塞图：王昭君侧身坐于马背，手抱琵琶。左右垂柳，人字形枝叶，马下兰草。盒盖棱面绘仰俯莲，边沿绘菱形几何纹。盒身的仰俯莲一正一反对称，以双弦线分割。青花呈色艳丽，苏料的晕散和点晕特征明显。口底无釉，香糕胎，姜黄干老。
沉鱼落雁常用于称赞美女之貌，落雁即指王昭君。汉元帝时，呼韩邪单于入朝自请为婿，汉帝选宫女王昭君出嫁。昭君登程，路上马嘶雁鸣，悲切之感摧人心肝。昭君坐骑之上，拨动琴弦，大雁听到琴声，看到马上美丽女子，忘记振翅，跌落于地。昭君因此有了“落雁”的代称。昭君出塞的故事，在元剧马致远《汉宫秋》、关汉卿《哭昭君》、吴昌龄《月夜走昭君》中均有传唱。
◎考证参考
怨词 （西汉）王嫱
秋木凄凄，其叶萎黄。
有鸟处山，集于苞桑。
养育毛羽，形容生光。
既得开云，上游曲房。
离宫绝旷，身体摧残。
志念抑沉，不得颉颃。
虽得委食，心有回徨。
我独伊何，来往变常。
翩翩之燕，远集西羌。
高山峨峨，河水泱泱。
父兮母兮，道且悠长。
呜呼哀哉，忧心恻伤。
● 第十品 元青花独龙赶珠纹圆盖盒
◎图片
◎描述
此盒圆形，子母口，盒盖弧顶，盒身弧腹、矮足、平底。麻仓土胎，斜削修足，犀利洒脱。芒口，砂底无釉，可见砂眼、黑点和粘砂。胎釉处火石红一线。釉色青白浓郁，细滑润泽，玉质感强。进口钴料，纹饰饱满。盖面绘独龙赶珠纹：角似鹿，尾似蛇，鳞似鱼，背鳍如锯，三爪如剪，细颈飘发，伸爪弓背，张口吐舌，身形飘逸，形象凶猛。盖沿绘卷草纹。盒身绘“八大码”双勾线莲瓣，小尖头，两瓣互不相联，不封底线，瓣内饰卷草。青花发色偏暗，线条中多炸点串珠，积料处铁锈斑明显，吃胎凹陷，伴有网状锡光结晶斑，为苏料特征。
元青花发色有四种：青翠、青灰、青黑、淡雅，各有风味。青翠者苏料纯正、釉料和烧造气氛恰到好处，发色最佳；青灰、青黑者，或受釉料成分、窑温和烧造气氛影响，或受苏料加入国产料的配比影响，成因不一；淡雅者或为国产料。又见一种青灰而无苏料特征者，为国产料。
此器胎土瓷石含量较高，青花颜色偏黑，或为欠烧特征。
◎考证参考
1、卷草纹，以柔顺的似波浪的线条卷花，加有小螺旋，头尾相接连绵不断，一般在器物之口部，脚部或隔开主题纹饰。
2、莲瓣纹:小尖头、方平肩稍化圆润、直边稍粗、一般外线宽粗线内沿线边加一平行小线条，也有勾双线，元代两瓣互不相联，留有白隙，大体不封底线、瓣内一般饰有卷草、覆莲花、仰如意头、杂宝等。勾出双线的莲瓣。
元青花龙纹头凶小、颈细长、体壮实、身修长，张口吐舌，角多似鹿角，龙头颈部多有飘逸向上斜向后的鬃毛，背鳍如锐利的锯齿，龙鳞有斜方格状、鱼鳞状，龙爪画得强劲有力、细长弯曲、爪尖锋利、状如镰刀，一般有三爪、四爪，五爪罕见，龙尾一般似蛇尾，亦见火焰尾。
（待续）