书法界认为，米芾的字是我们掌握古人笔法，尤其是上追魏晋隋唐的“捷径”，初学者以他为师，可以少走弯路，出成果也更快。这是因为米字有两大特点：其一是笔法丰富且有来源，米芾早期作品有“集古字”之称，他将二王、初唐四家、颜柳、杨凝式诸家技法熔于一炉，笔不虚发。
其二，米芾的字在古法基础上又有个性、有意趣，这比过于追求韵致的晋书和法度过于森严的唐人法帖更便于上手，而且个性鲜明又不离法度的作品，也给我们留下来自由发挥的空间，入帖快，出帖也容易。
清代书法家王澍称赞米芾：“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家。”而当代沙孟海用“书坛’滚刀肉’”形容他，这都能看得出米芾取法极广、天赋极高。他的书法生涯可以分为早、中、晚三大时期，早期个性稍逊、略显拘谨，中期则纵横狂逸，晚期苍劲老辣，克服了早中期的弊病。
米芾传世作品很多，而能称为一生“扛鼎之作”的，是他写于临终前一年的《舞鹤赋》。此作是他最后一件作品，也是真正达到“人书俱老”的杰作。论用笔之畅快多变，正符合苏轼所说：“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”
启功先生当年欣赏《舞鹤赋》《研山铭》时，激动地表示：“我今年90多岁了，能多看一眼就没白活！”《舞鹤赋》是米芾奉敕所写，宋徽宗深爱此帖，不仅珍藏于宣和书院，还命人摹刻上石。此作纵35.5厘米、横796厘米，共98行、447个字，字径大小约6厘米，洋洋洒洒、气势如虹，每个字都那么痛快。
《舞鹤赋》曾被忽必烈收藏，盛赞它“空前绝后”，柯九思则将这一评价写在了此作卷首。《舞鹤赋》用笔丰富多变，动作极多。逆锋起笔，再顿笔、衄挫、蓄力，中锋、侧锋并用，书写得畅快淋漓。
此作笔画遒劲自然，起笔、收笔乃至中截处都有轻重、虚实、粗细、巧拙对比。转折处方折、圆转皆备，既见骨力，又不是韧性。出锋果决，收笔干脆。《舞鹤赋》结字奇宕险绝，因字赋形，字迹大小错落，欹正交杂，左右高低、敛展不同，上下间也有收放、轻重变化。
纵观全卷，酣畅细腻，字字见真章，每一个笔画都值得我们好好临摹欣赏，是我们学习笔法的不二之选。
