高怀见物理
—-朱复戡谈书法创作
〈文〉费智平
随着叩门声，屋里走出一位老人：满头银发，清癯的脸上一双深凹的眼睛显得很亮。他，就是我国著名书法家朱复戡先生。
86岁的朱老谦和热情，思路清晰，当我说明来意后，老人便娓娓道出了八十多年来的书法创作经验：
“书法是属于美学范畴的，不属于美学范畴的艺术就无所谓艺术性。
“和戏剧、音乐一样，书法也十分强调节奏。京剧有三眼一板，书法也要讲究抑扬顿挫。概括起来讲，就是要掌握收与放的原则。有收才有放，两者是绝对的。这一点，在宋代米芾黄庭坚的法书中最明显不过了。这两位书法家，一位以纵为特色，一位以横为特色。但都赢得了“气魄大”的赞语。
“所以，不管学哪一家，关键要抓住这一家的主要特征。这样，不出百日，就能入门。当然，要在书法艺术上有所成就，还需要长期的艰苦磨炼。
“书法要给人以美感（美的形状，美的姿态），因为它是一门艺术，是从属于美术的。
“有人问我学书有何窍门，我认为，字要合乎梯形。我虽考察、研究过汉字的结构，但归纳起来，千姿百态的汉字结构，不外乎梯形的八种排列。
朱老的话听起来很直白，但细细玩味，便觉很有见地，一字一句都是他八十余年辛勤探索的结晶。
朱复戡汉字“梯形”结构解析
自古以来，汉字被目为方块字，恐怕这是谁也不会怀疑的。但朱复戡先生提出“梯形”来，敢于破方为“梯”，给了习字者以无限启迪。
▲试以“国”字为例，如图所示，左边方型与右边梯形的差别似乎甚微，梯形的右肩略耸，全字成一左小右大的“口”形，即横放的梯形。
▲所谓梯形，实际上是还原汉字楷书的本来面目，历代书家书法，按照汉字的结构，很自然地写出长短适度的字体，尽管大家习惯称为方块字，也只是就其大体特点而言，究其实，则无不暗合梯形。而这种梯形结构，总共有八种，如图上四为单体梯形，下四为合体梯形。
▲本来，合体以后实际已失去梯形的模样，但为系统起见，可目之为两个梯形偏旁或字形的对接，随便找一些相当的汉字安上去，则如图之例。
所谓梯形，井非故意去造成某种梯形，而是按照汉字的原有笔划、偏旁结构自然而然地写去，该让的让，该舒展的舒展，该收的收，该放的放，写时适当注意平衡比例。而且，梯形也非一成不变，特别在书写行书时更可随意改变梯形的结构，所以，掌握这种写法井不需要花费大气力。
朱复戡书法作品
朱复戡
（1900年月922日—年198911月3日）
原名義方，字百行，號靜龕。40歲後更名起，號復戡。祖籍浙江鄞縣梅墟，生於上海。師從南洋公學（上海交通大學前身）總理張美翊。十七歲參加海上題襟館金石書畫會，成為早期會員。與吳昌碩、沈曾植、馮君木、羅振玉、鄭孝胥、康有為等過從甚密，獲益良多。遊法歸國後任上海美專教授、中國畫會常委、山東省政協委員、國務院發展研究中心國際技術經濟研究所上海分所高級研究員、上海交通大學兼職教授、上海佛教協會顧問、中國書法家協會名譽理事、西泠印社理事、山東省文史館館員等。
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