现代写出“文人之气”的书家寥寥无几，当代很多“专家大师”，借由狂乱丑怪的字迹，获得名气和他人瞩目，还自诩水平超越古人，实际上，他们没有经过系统训练，用笔十分虚浮、浅薄。
可是个别“书法小白”真的被唬住，效仿网络风格，彻底背离古法，心气日益浮躁，连控笔都无法保持平稳，更不用说“文人之气”，当然这些问题，只存于当今书坛，近代和民国时期的名匠，功力颇为精湛。
他们深得“文人风貌”，坚守古法，要么秀逸畅达，要么雄浑刚健，极尽传统之美，譬如吴昌硕、于右任、林散之等，用笔苍劲有力、浑穆醇厚，无论是笔法，还是意韵，皆达到古人水准。
后世经常对比，上述几位名家的功力，评选近代“书圣”，有人支持吴昌硕，有人选择启功，其实近代“真书圣”，并非他们，而是低调的吴玉如。
他自5岁学习书法，13岁小楷、行书已见成效，中年之后，融合唐宋、元明诸家风格，以“二王”秀逸儒雅为基准，加以个人特色，尽显端庄灵动之美。
从实力论就，他毫不逊于古人，而且吴玉如为人低调，从不自诩书法家，他曾说“求名在务实，益智在勤学，随波而逐流，即贵亦为辱”，亦言“作为一个文人，能写一手好字是理所当然的事情。”
可惜吴玉如名气偏弱，现在知晓他的人不多，传世真迹也是凤毛麟角，其中最合适临摹的，就是《小楷千字文》，单字大小约为3厘米，使用“高捉管”手法，执笔最上端。
摆脱指尖束缚，通过腕力挥动毛笔，与古人相同，让线条灵活自如、沉着凝练，质感更加高级，不浮于表层，其次，吴玉如所写小楷的笔画，偏为短促干练。
尤其是横画和竖画，普遍圆融浑实，而撇捺之笔，则细瘦弯曲，极具张力和韧性，这种鲜明对比，凸显视觉立体感，同时蕴含趣味性，更具天然烂漫的艺术气息。
无愧于启功称赞：“三百年来无此大手笔，自董其昌后无第二”，李苦禅也说：“玉如公书文绝佳，真是千年不朽之文物，当重之宝之”，目前吴玉如的法帖，被文物局列入，禁止出境名单，乃文化瑰宝。
欧阳中石拜其为师，终生都在学他的字，此作可谓凝结毕生心血，时常临摹，能初步了解古人技法，增强控笔的平稳性、力量感，感受晋唐的萧散遒和之风，不被当今“书坛乱象”误导，之后临摹古代名帖，可以充分领悟。
而今，经多方努力我们对吴玉如《小楷千字文》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。