▲明 《三驼图》北京故宫博物院藏

故宫馆藏的《三驼图》是一幅具有深刻寓意和艺术价值的作品,作者是明代画家李士达,具体创作时间约为明万历四十五年,即1617年,尺寸:纵78.5厘米,横30.3厘米,形式:立轴,纸本,墨笔。现藏于北京故宫博物院。

《三驼图》描绘的是三个行走着的驼背老人。画面中,前边一个提盒持杖,正回首而顾;中间一个拱手向前,似在问候;最后一个紧紧跟来,拍手大笑。三人虽谦恭低调,相互顾盼,但个性张扬,栩栩如生。三驼肉团团站立呈倒品字形,形象滑稽,笑态可掬。画家以驼者之间的相互戏谑,来讽喻“世上无直人”。衣纹用“浑描”,须发皆不见钩勒痕迹,笔墨圆润,柔若无骨,可见作者高度的笔墨造型功力。

该画作的深刻之处在于其讽喻主题。画中的三位驼背老者,不仅仅是简单的形象描绘,更蕴含了丰富的社会寓意。画家李士达通过这一形象,讽刺了当时社会中普遍存在的圆滑处世、卑躬屈膝的风气,以及正直之人的被排挤现象。正如画上的题诗所言:“张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因;赵驼拍手呵呵笑,世上原来无直人。”这首诗点明了画作的讽世主题,引人深思。

《三驼图》不仅具有深刻的社会寓意,还展现了李士达高超的绘画技艺。画家以简练的线条和生动的墨色,刻画出三位驼背老者的形象,栩栩如生。同时,画作上方的题诗与画面相得益彰,进一步提升了作品的艺术价值。这种诗画结合的形式,使得《三驼图》不仅是一幅视觉艺术作品,更是一个富含深意的文学故事。

《三驼图》自创作以来,一直受到后人的追捧和喜爱。它不仅是中国古代绘画艺术中的珍品,更是研究明代社会风貌和文化心理的重要资料。通过这幅画作,我们可以窥见当时社会的某些真实面貌和人性的某些复杂面向。同时,《三驼图》也以其独特的艺术魅力和深刻的社会寓意,成为了中国古代绘画艺术中不可多得的经典之作。

题诗一

钱允治题诗

张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因;

赵驼拍手哈哈笑,世上原来无直人。

(钱允治)

▲提篮的张驼

▲拱手问候的李驼

▲拍手大笑的赵驼

▲款文:万历丁巳冬写

题诗二

陆士仁题诗

为怜同病转相亲,一笑风前薄世因。

莫道此翁无傲骨,素心清澈胜他人。

(陆士仁)

题诗三

文谦光题诗

形模相肖更相亲,会聚三驼似有因。

却羡渊明归思早,世涂只见折腰人。

(文谦光)