苏轼是“宋四家”之首，最有名的作品莫过于《黄州寒食诗帖》了，被誉为“天下第三行书”。有人说，王羲之的字代表了潇洒妍美的最高境界，颜真卿将雄健浑朴发挥到了极致，而苏轼写尽了人世间的苍凉寂寥。
他为官一生，总是在贬谪的路上，每次寂寞失落的路途都会让他有感而发，情难自抑于是宣泄在书法之中。相比于《寒食帖》，他57岁所写的《洞庭中山二赋》水平更高，被称为“苏书第一帖”。
此作有三大精妙之处：其一，写于苏轼晚年，风格、笔法成熟之时，既是“我书造意本无法”的巅峰之作，也是苏轼“人书俱老”境界的代表。其二，此作是苏轼传世作品中字数最多的一件。其三：此作富有哲理，文书双绝，才子气、文人气十足。
所以《洞庭中山二赋》受到历代文人墨客推崇，收藏着众多，钤印、跋文数量惊人。乾隆年间，此帖进入内府，1924年溥仪将它偷出宫去，藏在长春伪满皇宫小白楼内。后来，溥仪出逃，此帖也流入民间，不知去向。
直到1982年12月6日，吉林市五中历史教师刘刚说家里有幅署名苏东坡的墨迹手卷，是他父亲留下的“传家宝”。经过书法刘廼中、鉴定家徐邦达等人的认真对比、分析研究，一致认定此卷就是失踪近50年的“二赋”真迹！如今，它被藏于吉林省博物馆，是该馆的“镇馆之宝”。
《洞庭春色赋》写于元祐六年（1091年），《中山松醪赋》写于元祐八年（1093年），第二年，苏轼被贬英州，途中遇大雨不能前行，感叹人生多艰，于是抄写“二赋”述怀。此卷横306.3厘米，纵28.3厘米，《洞庭》32行、287字，《中山》35行、320字，加上卷尾自题10行、85字，总计692字，字径大小约3.5厘米。
此作以王僧虔、徐浩、苏灵芝诸家笔法为根基，用笔精谨细腻但不拘泥古人之中，逆锋起笔，再衄挫、调锋，行笔中侧并用，笔画丰腴肥劲，肉多于骨但不臃肿，提按顿挫分明，转折时圆笔为主。结字以横取势，扁方欹侧，向右上倾斜。
《二赋》字迹大小错落，用墨浓淡对比明显，章法上下密、左右疏，高低、轻重、虚实、疏密变化莫测，笔随心走，安排自然，扛起了北宋“尚意”大旗。黄庭坚盛赞此作：“落笔如风雨，虽谑弄皆有义味，真神仙中人。此岂与今世翰墨之士争衡哉！”
如果我们能将此作临摹透彻，不仅能学到丰富的笔法，还有助于形成个性、洗去俗气，提高书艺境界，值得毕生学习。
