春天，把大地描绘成一幅五彩斑斓、生机盎然的画卷。这样的美景也“藏”在博物馆古画中，一起来看看博物馆里的“春天”有多美。
《西林园景图册》
一江春水，杨柳堆烟，两岸桃红，这是无锡博物院收藏明代张复《西林园景图册》中的画面。在《江苏文库》中，由江南大学教授庄若江所著的《江苏地方文化史·无锡卷》介绍了此画册的背景：明代嘉靖、万历年间，无锡园林山墅的构建达到最高峰，城内外别墅园林多达数十处。城外胶山有安国、安如山父子先后营筑的“西林苑”，依山而筑，明代文学家王世贞著有《西林记》描绘了园林胜迹。后来安如山的孙子安绍芳又加以修葺，请张复画《西林园景图册》，共绘西林32景。不过该图册已佚一半，存世仅有16景，分别为风弦障、遁谷、空香阁等。
记者从无锡博物院了解到，画家张复，字元春，一般认为是江苏太仓人，吴门画派的著名画家之一。博采众长，并自成一家，王世贞对他评价颇高，认为“吴中丹青一派，所见无过元春者”。安氏盛景只维持了短短几十年，西林园在明末就已经逐渐湮没，而张复的绘画手法较为写实，明代文人雅士往来酬唱的文化盛事，与园内湖水澄明、亭榭掩映的美景似乎都清晰呈现于眼前。正如晚清大收藏家顾文彬在图册后长跋中所说，“令读者心游目想，恍若置身波光林影中”。
《西林园景图册》中的《素波亭》
《西林园景图册》中的春景有哪些特点呢？江苏省美术家协会会员李金宇教授解释，比如其中的《素波亭》，整个画面以淡绿为主色调。堤岸绿了，杂树绿了，临水的柳树绿了，湖边的水草也绿了。在这个荡漾的春意里，浩渺的湖面，呈现出盈盈的绿意。如果这个春天还是静态的，那么，画家笔下的野鸭子，则让春天一下子鲜活起来，吟咏一句“春江水暖鸭先知”，耳边似乎响起了小鸭子们扑着翅膀欢快的叫声。
无锡博物院还展有明代宋懋晋所绘的《寄畅园五十景图册》，可感受到春天的美不胜收和深远意境。
寄畅园坐落在无锡市惠山东麓，毗邻惠山寺。明正德年间，曾任南京兵部尚书的秦金购“沤寓房”并进行扩建，垒山凿池，营建别墅，名“凤谷行窝”。后被都察院右副都御史、湖广巡抚秦燿所有，并改园名为“寄畅园”。
宋懋晋，字明之，松江（今属上海市）人。他主要活动于明末万历、崇祯年间，擅长山水画的创作。绘有寄畅园50图册，除第一开有落款的所画为全景外，其余为园内49景。翻开画册，可领略了寄畅园全盛时期的面貌。
《寄畅园五十景图册》中的《知鱼槛》
“在图册的《知鱼槛》中，画家表现春天又是另一番模样。树木葱茏，桃红柳绿，春意盎然。两人坐在一水榭观鱼，水中红鱼清晰可见，庄子的那句’鲦鱼出游从容，是鱼乐也’，不仅让人欣赏到美景，还能感受到哲思的味道。”李金宇说。
无锡博物院还收藏有清代秦仪的名作《芙蓉湖图卷》，忠实描绘了清中叶无锡西城门外芙蓉湖周围的湖光山色。芙蓉湖，就是《越绝书》中提到的“无锡湖”，地处无锡、江阴和常州三地交界处，曾是一个地域广大的湖泊。后随着围湖造田的持续，消失在公众视野中。
《芙蓉湖图卷》局部。
秦仪，是无锡人，画的杨柳别具特色，因此又人称其为“秦杨柳”。他有个习惯，凡画无不题句。画卷顶端有秦仪本人的题诗：“十里湖光映远天，东风处处柳飞绵。林村雨过人争渡，山脚稀微起暮烟。风帆叶叶过沙洲，杨柳拖烟古渡头。最是芙蓉好时候，落花飞絮一登楼。湖上春残絮如烟，东风无力柳三眠。几回林下同寻句，吟倚高窗看渡船。”图中烟波浩渺，云气蒸腾，山间的翠树和湖畔的细柳相互掩映，表现出锦绣江南的明媚春光。画中还插入了许多人物活动场景，如渔父张网、艄公摇橹、众人争渡、逸人寻幽、柳荫对话、湖边憩息、凭栏远眺等，使画卷更富生活气息。
清马元驭《花鸟图册》
春暖花开，燕子呢喃，桃花飞舞，这是清马元驭《花鸟图册》画中的场景。马元驭，江苏常熟人，清朝时期的杰出花鸟画家，他的作品不仅仅是对自然景象的描绘，更是对生命和自然的赞美。在《南溪春晓图》中，花朵的娇艳欲滴，使人仿佛置身于春日的溪畔，感受到大自然的勃勃生机。
在苏州博物馆特推出的“吴灶发海派玉雕艺术展”中，可走进玉雕花鸟的天地，体味自然之美。吴灶发先生为当今海派玉雕的代表性人物，将自然风光与花鸟虫鱼，借由海派玉雕的雕刻技法进行呈现。
《清和雅韵》
如《清和雅韵》中，花叶内包裹着的，是一池宁静的荷塘。飞鸟从花间穿过，打破宁静，惊醒一池幽梦；
《春消息》
《春消息》中，玉兰斜倚于山石，枝头的玉兰花朵朵绽放；小雀立于玉兰枝头啼鸣，引得同伴振翅飞来。