当代书法家写字有一个难题一直无法克服，那就是将实用性、艺术性完美统一。有的人专写狂草，但他们的字大众根本看不懂，这种人多了，书法就会越来越成为一门“小众艺术”。有的人则是把楷书写成了“印刷体”，看似工整严谨，然而用笔单调，美感不足。
纵观历史，能将这二者协调到位，发挥到极致的，只有赵孟頫一人而已。与二王、颜柳、宋四家相比，他的字用笔更为细腻准确，没有过于复杂狂怪的修饰，因此，初学者极容易上手。另一方面，赵又以晋唐两宋诸家笔法为基础，取法乎上、融汇诸家之长，不用担心临摹他的字学不到正统笔法。
所以，学界认为“赵体字”是学习古人、上追晋唐的绝佳“跳板”，入门易，出成果快，还符合“取法乎上”的原则。赵五体皆能，传世作品也多，以行书为最。由于他有“日书万字”的效率，所以他这些作品基本都是几个时辰就能完成。
但凡事有个例外，1315年，62岁的赵孟頫游览江西天冠山，惠风和畅，风景锦绣，兴之所至，于是他每游览一处，便创作诗歌一首，然后挥毫泼墨写于纸上，整整180天，累计完成了28首，合成一卷《天冠山诗帖》。
此作是已知的赵孟頫创作持续时间最长的行书，回乡后，他命人将此作摹刻上石。后来，墨迹本不知去向，只有碑刻留了下来。明代初年，有书家将原碑拓印，并精裱成册，是为“初拓本”。如今，原碑已然斑驳不清、缺损破旧，“初拓本”自然成了学习《天冠山诗帖》的首选。
乾隆年间，“初拓本”进入内府，清亡后溥仪将它带出宫去，藏在长春伪满皇宫小白楼。不幸的是，被日本人抢去，至今未能回归。《天冠山诗帖》全卷600余字，字径大小约4厘米，兼有楷、行、草三体。
此作明显以王羲之、陆柬之、李邕笔法为基础，露锋起笔，笔尖提按有度、衄挫蓄力，中锋侧锋并用，既有筋骨，又不失去力度，笔画骨肉匀称、婀娜多姿，精熟自然。结字奇崛多变，欹正、大小、收放对比明显，字字多变，笔笔不俗。
翁方纲跋文
这样既有古法，又有个性，气韵生动，落笔有神的作品，不知能否配得上“兰亭奖金奖”呢？将《天冠山诗帖》临摹通透，古人笔法也就掌握了。
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