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在中国近现代画坛名家中
能画牡丹的人很多
但王雪涛无疑是公认的“牡丹之王”
他的牡丹的画法独树一格
用色娇艳而不媚俗
笔下的牡丹能表现出厚实的空间感
其用笔用色的技法
有人称其为“散碎叠加法”
王雪涛一生画了大量的牡丹
画法基本一致
本文将通过几幅王雪涛的牡丹图
为大家窥探“牡丹之王”的技法奥秘
王雪涛牡丹图中一般都是由主牡丹及辅助牡丹构成，主牡丹占据空间较大，与辅助牡丹及叶子的大小比较来看，一般都是其三至五倍大小，这也着实突出了主题的优势。
从截图不难看出，笔要用纯羊毫笔，散开笔锋。
淡色铺底，浓色在淡色上加重，淡色中水分不宜过多，尽量不让后面铺上去的浓色洇开，否则会糊成一团，层次感分不开。
铺淡色时尽量随意一点，用侧锋轻轻扫出即可，不必太在意花瓣的形状是否完整，重要的是铺开花朵的大致形状即可。
上浓色时，要注意花心的位置，留出花心处淡色的空间，以花心为中心，在周围的淡色上用浓色或扫或勾，宽、窄、细、都要表现一些，变化多。
相近的浓色间留出一定的空隙，衬着下面的淡色，花瓣间的空间也就表现出来了。浓色尽量散碎随意点，不要太整体一致。
上浓色时，要边看边想，落笔之前要先在脑子里大致构想出下一笔落到纸上后会是什么样子。画完花瓣后，然后就是花心。
王雪涛的牡丹花心一般都是淡墨上点浓墨，配藤黄花蕾。或者是石绿上点浓墨，配藤黄花蕾。画完花心，整朵花的立体感就完全烘托出来了。
从这幅牡丹图中侧面牡丹，能更加清晰的看出王老先生的用笔，虽然与第一幅图45度角的角度不同，但用笔的技法上基本一致。
侧锋扫出花瓣，以花心为中心，留出花心的空间，淡色浓色错落叠加即可，尽量随意，不必太在意的花瓣的基本形状，这也是写意画与工笔画的区分所在。
观自在菩萨，行深若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。
大师的技法
都是通过不断实践总结而成
我们只有通过多多尝试
才可以逐步体会其中的奥妙所在
不着急，慢慢来
相信你也可以画出惊艳的牡丹
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