01
踏莎行·秋入云山
宋·张抡
秋入云山，物情潇洒。
百般景物堪图画。
丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
已喜佳辰，更怜清夜。
一轮明月林梢挂。
松醪常与野人期，忘形共说清闲话。
宋高宗淳熙五年的深秋时节，张抡独自踏上了一场秋游之旅，高山之巅，秋意正浓，他以一支妙笔，勾勒出一幅令人心旷神怡的云山秋意图卷。
彼时，山中景致清新脱俗，宛如天成，万物竞秀，竞相绽放着各自独有的魅力，交织成一幅绝美画面。枫叶如炬，漫山遍野，红得热烈而深邃，直至天边云彩都被染上了几分绚烂。而在那些幽深的山岩缝隙间，点点菊花悄然绽放，如同繁星点缀，更添几分雅致与野趣。
中秋佳节恰逢其时，天空如洗，一轮皓月高悬于树梢之上，洒下柔和而清冷的银辉，为这秋夜增添了几分静谧与祥和。词人于此良辰美景之中，常与山野间的淳朴村民相约，月下对酌，畅谈古今，无拘无束，尽显性情中人本色。
这首词作，上片以清新脱俗的语言，挥洒自如的笔触，将云山秋色的斑斓与壮丽展现得淋漓尽致；而下片则转而叙述词人与乡亲们的欢聚时光，月下饮酒，闲话家常，那份淡泊与自在，令人心生向往。
整首词不仅音韵和谐，朗朗上口，更在字里行间透露出词人对于山居生活的热爱与向往，以及那份超然物外的淡泊心境，堪称词中之佳作，笔墨间尽显性灵之光，令人叹为观止。
02
西江月·阻风山峰下
张孝祥
满载一船秋色，平铺十里湖光。
波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪。
明日风回更好，今宵露宿何妨。
水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。
公元1167年的深秋，宋孝宗乾道三年的光景里，张孝祥正担任着潭州知府的职务，而后因职务变动，他踏上了北上的旅程。当他的船只行驶在浩渺无垠的江面上时，满载的不仅是行囊与货物，更是一船的秋色。
江面广阔平展，波光粼粼，仿佛连水神也被这秋色所迷，有意留住这位过客，让他驻足欣赏夕阳西下的壮丽景色。
水神轻轻吹拂，江面泛起层层波浪，波光粼粼，如同在挽留张孝祥的脚步，让他在这美景中流连忘返，无法继续前行。
面对这突如其来的阻碍，张孝祥并未心生懊恼，反而以一种积极乐观的心态去面对。
他心想，如果明日风向回转，天气转好，那么今夜在这江畔露宿，又何尝不是一种难得的体验呢？波涛声声，如同龙宫中的《霓裳羽衣曲》般悠扬动听，让人沉醉其中，忘却尘世的烦恼。
张孝祥的船只因风受阻，停泊在了黄陵山下。这一夜，他并未因行程受阻而沮丧，反而期待着风向的转变，期待着能够早日登程，继续他的北上之旅。
而当他想到明日将在岳阳楼上欣赏洞庭湖的美景胜状时，心中更是充满了期待与憧憬。
这首词，便是张孝祥在这一夜所写下的。它描绘了词人离开长沙途中被风雨所阻的情景，同时也展现了他面对困境时积极乐观、豁达的人生态度以及对山水的无限热爱。
03
行香子·过七里濑
宋·苏轼
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
公元1073年的那个明媚春日，宋神宗熙宁六年的时光里，苏轼正担任着杭州通判一职。他巡查富阳，一路行至桐庐，乘一叶扁舟，悠然泛舟于富春江之上，当经过七里濑时，心中涌动的情感与眼前的美景交织，化作了一首流传千古的词章。
苏轼荡着双桨，小舟如同惊飞的鸿雁，轻盈地掠过波光粼粼的水面。天空如洗，碧蓝一片，水色亦是清澈见底，山色与天光交相辉映，尽皆融入这无边的江水之中，江面平静如镜，仿佛能映照出人世间所有的美好与宁静。
水中游鱼，清晰可见，它们不时跃出水面，如同在明镜般的水面上跳跃的音符，为这宁静的画面增添了几分生机与活力。水边沙洲之上，白鹭点点，它们或低头觅食，或振翅欲飞，悠闲自得，仿佛与世无争。
苏轼笔下的七里濑，溪水清澈，沙底可见，清晨时分，溪水带着几分清冷与霜意，而到了夜晚，月光洒落，溪水又化作了明亮的水晶世界，璀璨夺目。两岸连山，重重叠叠，如画中景，曲曲折折，又如屏风般矗立，让人不禁感叹大自然的鬼斧神工。
在这山水之间，苏轼笑谈严光当年白白在此终老，未曾真正领略到山水之佳处。他感慨皇帝与隐士，如今皆已如梦一般消失，只留下空名于世。然而，唯有远山连绵，重峦叠嶂，山间白云缭绕变幻，晓山晨曦青翠欲滴，这些大自然的杰作，才是永恒的存在。
这首词，将七里濑的优美景色描绘得淋漓尽致，同时也表达了苏轼对江南水乡的深深热爱，以及他对于功名虚无、江山长在的人生哲学的深刻体悟。
词中，上片头六句以细腻的笔触描绘了清澈宁静的江水之美，后三句则从不同角度刻画了溪水的灵动与变化；下片开头两句写山，中间插入议论感慨，最后再以写山作结，结构严谨，意境深远。
全词将水上行舟的“静美”和时空变化的“动美”有机结合，语言清丽，意境广渺，既有幽美的画面，又含深邃的哲理，刚柔相济，韵味无穷，让人在品味中感受到苏轼那份超脱与豁达。
04
好事近·渔父词
宋·朱敦儒
摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色，看孤鸿明灭。
词中的渔父，仿佛已悠然地脱离了尘世的纷扰，醒醉之间，全无定时，一切都随心而动，自在而为。
他身着蓑衣，头戴斗笠，以钓鱼为生，披霜冒雪，对他而言，已是再寻常不过的事情。这份超然物外的态度，让人不禁感叹其心境之豁达，生活之洒脱。
当夜幕降临，无风之时，他静静地坐下垂钓，天空与湖面之上，两轮新月交相辉映，仿佛天地之间，唯余此静谧与美好。此情此景，犹如一幅动人的画卷，让人沉醉其中，忘却尘嚣。
千里水天，同色相连，唯见一只孤鸿在其中出没，更添几分空灵与悠远。这渔父的生活，与世俗的尔虞我诈、争名逐利形成了鲜明的对比，让人不禁反思，何为真正的自在与快乐。
全词以细腻的笔触，将渔父的超凡脱俗、逍遥自在刻画得淋漓尽致。上片描绘其生活之态，下片则展现其晚钓之趣，意境隽永，令人回味无穷。词中的渔父，不仅是一个自得其乐的形象，更是词人内心向往自由、热爱自然的寄托。
此词将隐逸情趣写得朴实而有味，将写实与象征手法巧妙结合，营造出一种高远而又空灵的意境。读之，仿佛能穿越时空，与那位悠然自得的渔父一同，享受那份超脱与自在。
这份对自由生活的向往和对尘世的厌倦，透过字里行间，直击人心，让人在品味中，感受到一份难得的宁静与美好。
05
菩萨蛮·溪山掩映斜阳里
宋·魏夫人
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。
隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。
三见柳绵飞，离人犹未归。
溪水与山峰，在这夕阳的余晖中，被染上了一层淡淡的金辉，微风轻拂，溪水随之荡起层层细腻的绿波，那些倒映在水中的楼台，也随着水波的摇曳而轻轻晃动，宛如梦境中的幻影，惊扰了水面上的鸳鸯，它们或飞或游，为这宁静的画面增添了几分生动与活力。
溪水的两岸，稀疏地坐落着两三户人家，生活气息与自然风光和谐共生。其中，一枝娇艳的杏花，从院墙上探出头来，仿佛是大自然特意为这宁静的景致添上的一笔亮色，又似是在诉说着某种隐秘的心事。
而在那杨柳依依的溪边小路上，总有一个身影，日复一日，徘徊观望，似乎在等待着什么，又似在回味着什么。
岁月如梭，柳絮飘飞的季节已经悄然来临，这是第三年的光景了。每一次柳絮的纷飞，都如同时间的笔触，在这位守望者的心中刻下一道深深的痕迹。
她，魏夫人，心中那份对远方丈夫曾布的思念，也随着这柳絮的每一次飘落而愈发浓烈。离人何时还乡？这个问题，如同溪水般流淌在她的心间，带着无尽的期盼与淡淡的哀愁。
这首词，没有华丽的辞藻，却以淡雅的笔触，勾勒出一幅幅生动的画面，将情感与自然景物完美融合。
上片以景起兴，鸳鸯、红杏，皆成触发思念的媒介；下片则直抒胸臆，将那份离愁别绪，细腻而真挚地表达出来。
时序的变迁，寓于景物的变化之中，而那份离思，也随着时光的流逝而日益深厚。
全词语言质朴，情感真挚，意境婉约而脱俗，展现了魏夫人作为一位才女的深情与才情，让人在品读中，感受到那份跨越时空的共鸣与感动。
06
离亭燕·一带江山如画
宋·张昪
一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？
霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。
多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。
怅望倚层楼，红日无言西下。
这首词，据传为北宋时期的张昪（亦有说为张升）所作，他在退居江南后，以笔为舟，以情为帆，将金陵的秋色与历史的沧桑，巧妙地融为一体。
金陵，这座历史悠久的城市，其风光之美，犹如一幅动人的画卷。秋色在这里，显得格外明净与清爽，碧蓝的天空与清澈的秋水交相辉映，仿佛天地间再无界限，令人心旷神怡，却又不禁生出何处是尽头的感慨。雨后初晴，天空如洗，与秋水中闪烁的冷光相互映衬，更添几分清冷与高远。
在那蓼草荻花丛生的小岛上，几间竹篱环绕的草舍若隐若现，仿佛是世外桃源般的存在，让人心生向往。而江水尽头，客船的帆影高挂云端，烟雾缭绕的岸边，低垂的酒旗随风摇曳，这一切，都构成了金陵独有的风情画卷。
然而，词人并未止步于眼前的美景，他的思绪，早已跨越了时空的界限，回到了那个六朝兴盛与衰亡交织的年代。
那些曾经的辉煌与落寞，如今已成为渔民、樵夫口中的闲谈，但那份历史的厚重，却依然让人心生敬畏。词人站在高楼之上，独自遥望，心中那份苍凉与孤寂，如同凄冷的太阳默默地向西落下，无声却强烈。
全词借景抒情，情景交融，笔法冷峻而格调沉郁，豪气内藏而不失温婉，是宋词由婉约向豪放转变时期的过渡型作品，展现了词人深厚的文学功底与敏锐的历史洞察力。
07
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
宋·王安石
平岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦花草。
茅屋数间窗窈窕。尘不到。
时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟。欹眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。贪梦好。
茫然忘了邯郸道。
这是王安石晚年时期的心灵独白，他以词的形式，静静诉说着他对自然与人生的深刻感悟。
这首词，如同一幅淡雅的水墨画，缓缓展开在历史的长卷之中，让人在品读之间，仿佛能穿越时空，亲眼见证那份超脱与宁静。
词中，峰峦叠嶂，如巨龙般蜿蜒，紧紧环抱着一弯小桥流水，河水青碧如玉，轻轻萦绕着繁花翠草。竹林深处，幽深而秀美，几间茅舍静立其间，宛如世外桃源，远离尘嚣，只余清风与鸟鸣相伴。
春风和煦，轻轻吹拂，不仅带来了温暖的气息，更仿佛拥有神奇的力量，使得房屋内外纤尘不染，一片清新脱俗。午睡醒来，耳边满是婉转的鸟鸣，那是大自然最动听的乐章，让人忘却尘世的烦恼，沉醉于这份宁静与美好之中。
然而，词人的思绪并未完全沉浸在这份宁静之中。斜倚枕头，他不禁想起了当年做官时的情景，那早朝的鸡鸣，如今已恍如隔世，遥不可及。
岁月如梭，故人已老，自己又何尝不是呢？曾经，他怀揣着建功立业的梦想，渴望在政治舞台上有所作为；如今，他却贪恋这份闲适，忘却了那些曾经的雄心壮志。
这首词，上片以细腻的笔触描绘出一幅清幽的隐居图景，山水之美与屋舍之静相得益彰；下片则转而抒发词人在这片山水中的生活情趣和体验，从对过去的回忆到对现实的感悟，情感自然流露，毫无造作之感。
全词以景起，以情结，景与情之间，通过茅屋午梦这一细节巧妙相连，使得上下片之间相融相通，共同营造出一种纯净脱俗的意境之美。
王安石以词为笔，以心为墨，将晚年时期的隐逸生活与心境描绘得淋漓尽致。这首词，不仅是对自然之美的赞美，更是对人生哲理的深刻思考，让人在品味之间，感受到一种超脱的胸襟。
08
渔家傲·灯火已收正月半
宋·王安石
灯火已收正月半，山南山北花撩乱。
闻说洊亭新水漫，骑款段，穿云入坞寻游伴。
却拂僧床褰素幔，千岩万壑春风暖。
一弄松声悲急管，吹梦断，西看窗日犹嫌短。
正月十五，元宵佳节，当大多数人沉浸在节日的欢腾中时，王安石却选择了一条不同的道路。
他独自行走于钟山之间，那里芳草如茵，林木葱郁，一片生意盎然的春景。春雨刚歇，涛亭之畔，他骑着小毛驴，悠然自得地翻山越岭，只为探寻那份只属于他的宁静与美好。
游玩尽兴之后，他回到了寺院之中，那里是他的避风港，也是他的精神家园。身心俱疲的他，放下纱帐，铺好被褥，在和煦温暖的春风轻拂下，渐渐进入了梦乡。
那是一个怎样的梦啊？或许是对过往岁月的回忆，或许是对未来生活的憧憬，但更多的是对当下这份宁静与安逸的珍惜。
然而，好梦不长，他突然被悲切的松涛之声惊醒。窗外，夕阳西下，天色已晚。那一刻，他的心中或许涌起了淡淡的忧伤，但更多的是对自然之美的敬畏与感慨。他知道，无论生活如何变迁，这份对自然的热爱与向往，将永远是他心中最温暖的角落。
这首词，是王安石退隐之后定林院生活的一个剪影，它记录了他骑驴春游、欣赏春意盎然的景象，以及回归山寺、就床而卧的情景。
全篇以白描手法勾勒，物象清幽，气韵萧散，没有华丽的辞藻，却蕴含着深沉的情感与哲理。在充满脂腻粉香的北宋前期词坛上，它如同一股清流，独树一帜，让人在品读之间，感受到了那份超脱与宁静的力量。
王安石，这位曾经的政坛巨擘，在退隐之后，以词为笔，以心为墨，将他对自然、对生活、对人生的感悟，一点一滴地融入了这首词中。
它不仅仅是对一次春游的记录，更是对生命意义的一次深刻思考，让人在欣赏之余，也能从中汲取到另一番风情。
09
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
宋·苏轼
落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
那日，夕阳如血，苏轼于快哉亭中卷起绣帘，极目远眺。亭下，江水悠悠，与碧空相接，远处的夕阳与亭台交相辉映。
张怀民为迎苏轼，特意在窗户上涂上了清油的朱漆，色彩鲜亮，如同他们友情的新篇章。
此情此景，不禁让苏轼忆起昔日在平山堂的时光，那时，他倚枕而卧，欣赏着江南的烟雨蒙蒙，遥望着天际孤鸿的翱翔，心中充满了对自然之美的无限向往。
而今，面对快哉亭前的山水，苏轼方深刻体会到欧阳醉翁词句中“山色若隐若现”的意境。广阔的水面明净如镜，山峰翠绿的影子倒映其中，宛如一幅静谧的山水画。
宁静之中却暗藏波澜，江面突然波涛汹涌，一个渔翁驾着小舟在风浪中掀舞，此情此景，让苏轼想起了宋玉的《风赋》，那可笑的宋玉，竟将风分为雄雌，又如何能理解庄子“风是天籁”的豁达呢？
苏轼深知，一个人只要具备至大至刚的浩然之气，便能在任何境遇中都处之泰然，享受无穷快意的千里长风。
这份坚韧与洒脱，正是他面对人生逆境时的心态写照。元丰六年，苏轼与张怀民，两位同样遭遇贬谪的文人，在黄州这片土地上相遇，因志趣相投而成为挚友。
张怀民筑亭以观长江胜景，苏轼则以其豁达的心境，为亭命名为“快哉亭”，并赋此词以赠。
全词熔写景、抒情与议论于一体，展现了苏轼身处逆境仍泰然自若的精神风貌。
上片由远及近，实笔写景，虚笔写情，将快哉亭与平山堂的风光相联系，对欧阳修的思念更添亲切；下片则由静及动，视角由广阔水面聚焦于掀舞的渔翁，由此生发议论与抒情，表达了苏轼对人生哲学的深刻见解。
在艺术构思与结构上，此词波澜起伏，跌宕多姿，大开大合，大起大落，充分体现了苏轼词作雄奇奔放的风格。
它不仅是一首赞美自然之美的词作，更是一篇关于人生、关于逆境、关于心性的哲理诗篇，让人在品读之间，感受到那份超越时代、超越自我的精神力量。
10
西江月·顷在黄州
宋·苏轼
顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
那是一个月色朦胧的夜晚，小溪春水涨满，波光粼粼，仿佛与天边的云气相连，营造出一种朦胧而神秘的美感。苏轼骑马行于溪边，被这如画的景致深深吸引，竟忍不住从马上跃下，连马鞯都来不及卸下，便迫不及待地想在那芳草萋萋的地上小憩一番。
他深知，这溪中的景致太过可爱，决不能让马蹄踏碎了那水中倒映的明月，那是大自然赋予的无价之宝。
于是，他解下马鞍，将其当作枕头，斜卧在绿杨桥上，任由月光洒落在身上，仿佛与这月夜融为一体。
在梦中，他仿佛穿越到了另一个世界，那里没有尘世的纷扰，只有宁静与美好。直到清晨，杜鹃鸟的啼声将他唤醒，他才意识到，原来自己依然身处人间，但那份超脱与宁静，却已深深烙印在他的心中。
这首词，上片描绘了苏轼路上的见闻和醉态，下片则表达了他对美好景物的怜惜之情。他以空山明月般澄澈、空灵的心境，勾勒出一个富有诗情画意的月夜人间仙境图。
在这幅图中，人与自然和谐共生，物我两忘，展现出一种超然物外的境界。苏轼以乐观、豁达、以顺处逆的襟怀，抒发了对人生的深刻感悟，让人在品读之间，感受到一种超脱世俗、回归自然的美好。
全词寓情于景，情景交融，境界空灵浩渺，读来回味无穷。苏轼以他独特的艺术手法，将月夜、小溪、芳草、明月等元素巧妙融合，构建出一个令人向往的仙境世界。
这首词不仅是对自然美景的赞美，更是对人生哲理的深刻探讨，让人在欣赏之余，也能从中汲取到一份内心的宁静与力量。
11
念奴娇·过洞庭
宋·张孝祥
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！
张孝祥于宋孝宗乾道二年，自桂林北归途中，途经洞庭湖时所作，是其即景抒怀的佳作。
洞庭湖与青草湖相连，浩瀚无垠，中秋将至，湖面更是风平浪静，宛如一块精心雕琢的白玉，又似美玉铺就的广袤田野，万顷之广，唯有一叶扁舟悠然其上。
明月高悬，银河倾泻，它们的倒影在湖面上交织，形成一幅上下澄明的绝美画卷。词人置身于这空明之境，心中涌动着难以言表的美妙体验，却苦于无人分享这份宁静与壮阔。
他望着那轮孤悬天际的明月，思绪万千。多少年来，他徘徊于岭海之间，历经宦海沉浮，但胸怀依旧如冰雪般透明，未曾被世俗的尘埃所染。
尽管岁月无情，让他短发稀疏，衣襟单薄，寒意袭人，但他那颗热爱生活、追求自由的心，却从未改变。他依然能够平静地泛舟于这广阔无垠的洞庭湖上，享受着大自然的馈赠。
于是，他突发奇想，要捧尽西江之水，以北斗为勺，舀尽长江为酒浆，邀请天地万物共饮此杯。在这浩瀚的宇宙间，他尽情地拍打着船舷，放声高歌，仿佛忘却了今夕何年，只愿沉浸在这份超脱与自由之中。
词人以高洁忠贞的品格和豪迈的气概，抒发了对人生的深刻感悟。同时，也隐隐透露出被贬谪的悲凉与无奈。然而，正是这份悲凉与无奈，更加凸显了他坚持正道、不屈不挠的精神风貌。
全词意境深邃，想象瑰丽，格调昂奋，一波三折，读来回味无穷，令人赞叹不已。
12
水调歌头·江上春山远
宋·葛长庚
江上春山远，山下暮云长。
相留相送，时见双燕语风樯。
满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。
回雁峰前路，烟树正苍苍。
漏声残，灯焰短，马蹄香。
浮云飞絮，一身将影向潇湘。
多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。
又是春将暮，无语对斜阳。
作为一位常年游历四方的道士，葛长庚的足迹遍布南宋的山河，他的生活充满了漂泊与自由，同时也结交了许多志同道合的朋友。这次，当他再次踏上远行的路途，好友前来送别，那份依依惜别之情，便化作了这首深情的词篇。
词的上片，葛长庚以江上的春日青山和山下铺满天际的晚霞为背景，描绘了一幅壮丽而又略带哀愁的画面。
相留相送之间，满眼都是缤纷的落英，仿佛是大自然也在为这场离别而感伤。蓦然回首，故人已在千里之外，而葛长庚则孤零零地站在原地，心中充满了无尽的愁绪。他只能借酒浇愁，试图用酒精来麻痹自己，忘却这份离别的痛苦。
下片，葛长庚进一步抒发了自己的孤独与凄凉。回雁峰前的道路上，轻烟笼罩，草木葱茏，一片苍茫。
天色将明，滴漏的声音在寂静的夜空中显得格外清晰，眼前的灯焰也在一寸寸地缩短。这一夜，他辗转难眠，心中充满了对友人的思念和对未来的迷茫。
隐隐间，他又闻到了马蹄上野花的余香，那是与友人同行时留下的美好记忆，如今却只能成为他心中的一抹痛楚。
他仿佛就像那漂浮的云朵、飞舞的柳絮，随风飘荡，无处为家。这一生，他不知有多少风前月下的日子是在漂泊流离、羁旅天涯中度过的。
连梦境中，都是那样的凄凉与孤独。当暮春时节再次来临，面对脉脉斜阳，他只能伫立无语，任由那份深深的哀愁在心中蔓延。
全词语言晓畅、景象凄清，葛长庚以细腻的笔触将旅途中的别情与孤独之情融为一体，情景相兼相融，情感缠绵悱恻、意境浑厚深远。读来令人感同身受，仿佛也置身于那场离别之中，与葛长庚一同品味那份深深的离愁与孤独。