“社会好比一根竹竿，分成若干节。一个人的伟大事业就是爬上比他自己的阶级更高的阶级去，而那个阶级则想尽一切办法阻止他爬上去。 宁可死上一千次，也要飞黄腾达。 难道我是懦夫吗？拿起武器来。 我是个小人物，但我并不卑贱。”
这是司汤达《红与黑》里的一句，当所有人都嘲笑于连的时候，很多时候往往不自知，我们和于连也许有种某种共同的悲哀。
如不以为然，请再看这一段：“要看一个人是不是真有价值，且在他的欲望前面、在他的事业前面设下重重障碍。若真有本领自会克服困难或绕过障碍的。”
认同吗？
人世之间有忠肝义胆的跃动，也有各种私欲暗潮，墨西哥二十世纪油画家赫尔·扎拉加（Angel Zárraga）有一幅很耐人寻味的油画《The Woman and the Puppet》（女人与木偶），一位裸体女性操控着一个小丑模样的木偶男人，扎拉加为什么要让画中男人以被提线的木偶形式出现？裸体女性又代表着什么？
赫尔·扎拉加，出生于1886年的墨西哥杜兰戈，成名于壁画绘画，他的油画艺术作品主要是肖像画、裸体画，并热衷于绘画圣经里的故事。早年他属于现实主义风格，后期开始向以立体主义转变。
这幅《The Woman and the Puppet》，于连就是画中的“the Puppet”，裸体女性则是欲望——权力欲、物质欲、金钱欲。
当这些种种欲望控制住了我们时，我们就是这一具具提线木偶，被控制被锁定。
欲望并不是全恶，正因为有欲望才撑起了我们现实生活中的种种努力，但欲望如果过了，会使我们自觉不自觉的变成那个提线木偶，会让这个世界斑驳。
扎拉加少年时曾在墨西哥城国立预备学校学习，后来，他进入了国立美术学院（ENBA）学习，并在这里与迭戈·里维拉和萨图尔尼诺·赫兰成为同学。
他的很多作品，里面都是全裸或半裸的女性，这些女性外表形象是纯墨西哥女性，但是细看一下她们的表情，几乎都是冷冷的嘲笑，冷眼看着这世间。
艺术之所以成为艺术，不在于详实描画出客观世界，以1:1复原的形式，而是抓住其内涵，哪怕历经百年、千年，却依旧能够从中照入现实的现实，一如斯汤达的《红与黑》。
