该素材来源于中传新文创
《照夜白图》描绘了一匹骏马’照夜白’的形象。’照夜白’是唐玄宗李隆基的坐骑，图中’照夜白’系一木桩上，昂首嘶鸣，四蹄腾骧，似欲挣脱缰索。
唐代时中原与西域诸国的关系日益密切，唐玄宗曾将义和公主远嫁西域的宁远国王。为此，宁远国王特别向玄宗回献了两匹“汗血宝马”。爱马心切的唐玄宗十分喜爱这两匹骏马,分别为之取名“玉花骢”和“照夜白”。其中，“照夜白”不仅在唐朝的辉煌时期曾伴随唐玄宗游山玩水，而且还在“安史之乱”时陪他度过了一生中最为落魄的时期，尤为他所深爱。“照夜白”曾跟随唐玄宗南征北战，立下无数战功，韩幹画这匹马时全力表现这匹马的轩昂气势。韩幹入宫时，宫中有一个叫陈闳的画家擅于画马。唐玄宗于是命令韩干照着陈氏的作品依样摹画,却遭到韩幹拒绝。玄宗觉得很奇怪,韩幹说:我有我自己的老师。陛下现今养在御厩中的那些骏马，它们都是臣下作画的老师。”玄宗听了十分惊奇,专门让他到御厩中写生，描绘名马,“照夜白”便也在其中。
为了在纸本上表现这匹白色的宝马，韩干在描绘马时，通过工笔重彩手法，经过巧妙构思、对比手法，选取马鼻被拴的情形，不仅可以表现出“照夜白”的桀骜不驯，在色彩处理.上还可以利用马桩的深色调衬托出马的矫健造型，在手法上做减法，达到美妙的画面平衡。这匹桀骜不驯的烈马，整个身体散发出无的力量和动感。但同时从另一个侧面看这匹马又好像奔驰于浩渺的空中,使读者感到此马定不是一匹世俗的马，而是一匹充满神气的马。
此画构图较为简单，全画只在画面的中部略微偏右的位置描绘了一匹骏马的形象。以精细的线描勾勒出马的轮廓，并在其脖颈和四腿的部分以淡墨略施晕染，充分表现出骏马体形的健硕和肌肉的质感。纤巧的笔触配以充满动感的造型，使人在细细品味此作之后，不觉产生一种骏马跃然纸上的感受。
《照夜白图》图左上题’韩干画照夜白’六字，系南唐后主李煜题字。左边上方有’彦远’二字，似为唐代著名美术史家张彦远的题名;左下有宋米芾题名，并盖有’天生真赏’朱文印。是流传有序的名迹。
韩幹唐代著名画家。京兆蓝田(今陕西西安)人。相传年少时曾为酒肆雇工,经王维资助,学画十余年而艺成。擅绘肖像、人物、鬼神、花竹,尤工画马，曾师曹霸而重视写生。经历唐玄宗年间，被召入宫封为“供奉”。此后专跟宫中画马名家陈闳学习画，但进步不太显著,后来韩幹改变只临摹不写生的方法,经常到马厩里去，细心观察马的习性，对比找出马的性格特征,找出马的动作规律,并把各种各样的马记录在案。日子久了，人们对韩幹经常进入马厩，甚至搬到马厩里和饲养人一起住感到奇怪。韩幹回答说:“我学习画马,马厩里所有的马都是我的老师。”为了深入了解马的习性,他常痴痴地观察上几个时辰，把别的画家不了解的具体细节都弄得清清楚楚,并牢记心上。这样时间久了,马的各种体貌、奔跑雄姿、千变万化的动态,作画之时自然而然就展现在纸上。所以人们都称赞韩幹笔下的马是能跑动的马。韩幹重视写生,坚持以真马为师，遍绘宫中及诸王府之名马,曾作《玉花骢图》《照夜白图》《洗马图》<凿马图》《战马图》六马图》《八骏图》《百马图》等。所绘马匹，体形肥硕，态度安详，比例准确，一改前人画马螭颈龙体、筋骨毕露、姿态飞腾的“龙马”作风,创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。在人物、道释画方面，他曾作《龙朔功臣图》《姚宋及安禄山图》《李白封官图》《五王出游图》《须菩提图》《下生嗔弥勒图》等。《照夜白图》是用水墨线描完成的，以富有弹性的、遒劲的线条和略加渲染的绘画技法，恰到好处地表现出了骏马的矫健和奔腾之势,使之成为中国古代画马的精品。
《照夜白图》3D数字鉴赏（该素材来源于中传新文创）