把一个人的眼睛蒙住，然后在他的左前方或右前方不同位置上，晃响一只小铃，这时他会迅速而正确地指出小铃所在的方向；
可是当你在他正前方或正后方晃铃时，他却真的成了“瞎子”，乱指、乱说一气了，这是怎么回事呢?
声波在空气中的传播速度是有限的，这意味着从声源产生到被人的耳朵接收，需要经历一个时间过程。
当声源位于人的一侧时，声波传播至双耳存在时间差抵达后的响度有强弱之别，当发声体逐渐远离双耳时，这种差异会变得更加显著，两耳在听觉上感知到的时间差和响度差变得愈加明显，反映到人的大脑里，就使人有可能判断声波传来的方位，这称为双耳效应。
确实，人类双耳在辨别声音来源方向上的能力存在其固有的局限性，例如，当发声体恰好处于人体的正前方或正后方位置时，该发声体释放的声波会几乎同时抵达双耳，且双耳接收到的声音强度相同，这时人体就很难分辨声波的方向和远近了。
在这种情况下，如果你要弄清声波的来源，那就只有扭转脖子“侧耳倾听”了。
由于双耳效应，人们对不同空间位置的声音产生了方位和强弱的不同感觉，因此对周围各种声音感觉的综合，便会形成声音的“立体感”。
通过普通录音机播放的音乐，受限于录制时仅采用单一麦克风捕捉，并在播放时仅通过一个扬声器输出，导致我们听到的声音仿佛所有乐器的混合音响自同一方向传来，缺乏空间感和层次感。
为了营造具有空间感的音乐体验，现代录音机普遍采用了双声道录制技术，即通过两个麦克风分别位于左右两侧，将不同位置的声音信息独立记录在一起。
放音的时候，用两个喇叭分别放出两个声道录下的声音，此刻，仿佛身临其境于音乐殿堂中，能清晰分辨舞台上每件乐器的方位，它们发出的音符轻重有别，高低错落有致，分辨得清清楚楚，由这种双声道录音机发出的声音就是我们通常所说的“立体声”。
平时我们听到的自己声音与通过录音设备听到的截然不同，这主要因为声音传播的路径不同，人类能够感知声音，声音信号之所以能够被大脑感知，是因为耳蜗管内的振动经由听觉神经传递至大脑的听觉中枢。
而触发耳蜗管振动的机制主要有两种途径：一是声音直接作用于外耳道口的耳膜，使其振动，进而带动耳蜗管振动；
另一种途径是借助头骨的细微颤动来激发耳蜗管的振动，当我们聆听自己的话语时，正是采用了这种“骨传导”的方式，它属于声音在固体介质中的传播。
相比之下，通过录音机回放自己的声音，则是依赖于另一种传播机制，即声音在空气中的直接传播。
声音传播的主要媒介是空气，其传播效果与通过骨头传导的声音效果存在显著差异，使同一个声音的音色有所不同，不过，站在你旁边的人听你说话的声音效果，和从录音机里听你说话的声音路径是一样的，效果也是一样的，因此不会觉得这两个声音有什么不同。
这款耳机的录音控制表现得相当出色，在常规音量下使用，几乎不会出现漏音现象。
骨传导耳机能把声音转化为不同频率的机械振动，利用颌骨、螺旋器及听觉中枢等路径传递声波。