雨涤峰润百泉长，
云掩山空千石梁。
不辨今古妄思忖，
造化心跡两茫茫。
徐建明，1954年10月生，吴中香山墅里人，1972年拜宋文治先生为师学画，1978年考入南京艺术学院美术系中国画专业，1982年留院任教，曾任该院美术学院副院长、教授、硕士生导师。2006年调入江苏省国画院，曾任院艺术委员会副主任。国家一级美术师、中国美术家协会会员、江苏省美协常务理事，山水画艺委会副主任、江苏省艺术品鉴定评估中心专家。作品多次在国内外展出，出版有《徐建明画集》、《山水画技法》等专著。擅长大型山水画，作品为专业机构和个人收藏。由国家邮政局出版发行了《千山》、《武当山》邮票、小型张。2021年为中国共产党历史展览馆绘制巨幅山水画《黄河颂》、《长江赋》。
作品局部
《现代意识创画境》
山水画的现代意境，需要我们具有现代意识的人以极大的热情和不懈的努力去创造。具有现代意识的同时，古今画境的对接转換是必备的。
山水画意境历代不同，审美趣味包含其中，从内容与形式诸多因素切入，产生时代最有代表性的山水画艺术语言，用＂表现＂取代＂再现＂，用＂绘画性＂取代＂图像性＂，这大概就是现代意识的觉醒吧。
记得上世纪八十年代，大量的外来绘画形式、内容涌入中国，相对而言，山水画山水画经过千年变化仍存一个完整体系，没有完成现代意识的转換，近代以来只有少数画家突出框架，求得山水画本体意境的表现，山水画渐変的缓冲力使山水画意境滞留在古意再现的为多。
在此基础上的表现手法也与之匹配。然而，社会发展，文化上的中西互渗，价值观的改变，产生向现代意识转化的要求，以前认为重要的东西，现在变得不重要了，以前的受众，现在換掉了，作者的知识结构也变了，但是山水画的传统依然具有极强的生命力，将现代意识生硬地与之相结合，会产生不适应这是必然的结果。
没有对山水画进行长期的学习研究，就以草率的＂现代意识＂为借口，只会失去山水画意境应有的魅力。停留在＂再现＂的层面上，意境落俗，没有现代学术罗辑的现代意识，只能是表面化的皮相变換。
从我心到自然再到表现再到创境，是物我相融的过程，也是山水画现代意识渐显应该尊循的规律，自我的觉醒，从人性、人文的视角，发掘出来意境生成的合理性，借自然万象的强大秩序，发挥出来山水画笔墨表现力，以意境引导创境，内含物我，此不失为山水画艺术本体发展的现代之路，与古代山水画在精神上＂一息相通＂，使这一艺术生命永存，现代意识煥发！