自鸦片战争以来，清廷陷入了内忧外患的境地，列强频繁侵华，攫取利益，只要战败就会有新的条约签订，割地赔款、开放口岸，这一切在1901年达到了巅峰。《辛丑条约》的签订，让旧中国彻底沦为了半殖民地半封建社会，被称为“屈辱中的屈辱”。
时隔百年以后，今天的国家繁荣富强，我们不用再担心被外国欺负，回看历史，是为了更珍惜当下，并时刻保持警惕，不要再陷入落后挨打的局面。在大英博物馆，至今藏着《辛丑条约》的原件。
这件文物上详细写着赔款、通商、驻军等事宜，并且还有各国代表的签名。目睹此作，可以从中体会到一种屈辱无奈的感觉。从《辛丑条约》中，我们也能领略到晚清公文字体，了解当时的楷书潮流。
此条约以小楷书写成，用笔隽秀自然，将颜真卿、柳公权楷书的中宫紧实、四面辐射的体势为基础，再搭配赵孟頫、董其昌妍美精巧的笔画，可以用“精致”一词来形容。书写时先空中取势，再顺锋落笔，笔尖进入纸面后，衄挫、调锋、行笔中侧锋并用，变化自然。
《辛丑条约》笔画婀娜多姿，骨肉匀称，起笔稳，收笔实，中截部分则有轻重、提按变化。转折处以圆笔为主，圭角内藏，不漏锋芒。出勾较为含蓄，几乎不见锐利。结字平中寓险，没有“馆阁体”的僵滞呆板，比如笔画向右上方欹侧，左右结构的字或左高右低，或左低右高，上下结构有收放对比，重心摇摆但不失稳重。
此作章法疏密得宜、工整细致，用墨浓淡得宜，枯润均匀，纵观全卷，没有刻意营造大开大合，但一派自然清新之感，令人赞叹书者的功底。有网友看了这件文物，直言“如果这字不是用来写丧权辱国的《辛丑条约》该有多好！”“越美的字，越衬托出耻辱”。
晚清的小楷书融合晋唐宋元明精华，以钟绍京、欧颜柳赵、董其昌、成亲王诸家为范本，笔法精湛、点画自然、结字精准，虽然气韵上没那么生动潇洒，但胜在一丝不苟和严谨上。民国很多书法大师都以这些字作为启蒙，奠定基础后再学古人。