宋朝是书画文学的高光点，不知道大家有没注意到一个点，就是宋的书法大家尤其的少。除了著名的“宋四家”之后，能让人为之喝彩的，也就只有宋徽宗赵佶与宋高宗赵构这对父子了吧。
相比于前唐，能值得被称颂的书家确实是很少，那是因为自大唐后，五代十国的战火肆意，晋唐真迹佚失过半，致使书坛一度陷入低靡。逃命都来不及，谁还有功夫练字呢，这也是后来的赵孟頫为什么拉起学古大旗的原因之一。
宋徽宗就是那个创造了瘦金体的人，他所创的瘦金体闻名一世，瘦金体瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，联笔似游丝行空，接近行书，用笔源于褚遂良、薛稷并更瘦劲，结体笔势取黄庭坚大字楷书之舒展劲挺。虽然他因创造了瘦金体在书法史上留下浓重的一笔，但也是因此而遭受许多骂名，说他不务正事（好好做皇帝）。
与此不同，赵构深谙其父书法的局限性，他另辟蹊径，以晋唐为宗，尤其专注于学习王羲之。赵构早年学习黄庭坚、米芾，后专注于王羲之、智永，并融入六朝风骨，笔法洒脱婉丽、自然流畅，颇具晋人神韵。
而他写的行书《千字文》更是尽显魏晋风度，结字欹侧，以纵取势，连贯自然。全卷洋洋洒洒，单字大小还不到 3 厘米。
赵构学习书法极为勤勉，曾花费近 60 年的时间研究 “二王” 书法。在这个漫长的过程中，他不断探索、领悟，终于在研究魏晋笔法 30 年后，深悟晋人神韵，创作出了令人赞叹的行书《千字文》。
在绍兴二十三年（1153 年），一个注定被铭记的时刻来临了。经过多年的积累与沉淀，赵构终于迎来了他书法创作的一个高峰。这一年，他挥毫写下了《行书千字文》。
当他提起笔的那一刻，仿佛整个世界都安静了下来。他以尖锋入纸，如同一位舞者轻盈地踏上舞台，先尖锋再侧锋行笔，笔锋在纸上舞动，时而刚健有力，时而婉转柔和。
每一个起笔，或逆锋，或顺锋，入纸后先衄挫，再以中锋行笔，犹如一场精心编排的舞蹈动作，一波三折、顿挫分明。笔画之间，牵丝引带、绞转自如，仿佛是舞者手中的丝带，在空中飘逸飞舞。
他笔下的字，结字灵活多变，因字赋形。横竖粗细变化分明，行气畅通无阻，笔速迅疾如飞。就像 “文”“来” 等字，墨色清润与凝实变化巧妙，结字瘦挺，自然灵动，仿佛在诉说着自己的故事。
整幅作品的章法疏密有致、布白合理。上下紧密连贯，如同一个紧密团结的家族，彼此相依；左右呼应，疏可跑马，又给人以开阔自由之感。
字里行间，不仅流淌着魏晋书法的萧散儒雅之风，更散发着一种独特的气质，那是属于帝王的华贵雅逸之气。
在历代帝王之中，赵构的书法可以排进前三位，雍正、乾隆远逊于他，其父宋徽宗赵佶、唐太宗李世民等才能与他一较高低。
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