清代 恽寿平《山水花卉图册》 天津博物馆藏
2024年6月9日见于天津博物馆“河上花-中国花鸟画之道归国汇报展”。
此作分别绘梅花、竹石、萱草、荷花、菊花、桃花,另有山水两开但未展出。技法多样,没骨、勾勒、写意,均有所体现。自题中,梅花临南宋杨补之,竹石自诩在元柯九思和陆广之间,荷花、桃花临明唐寅笔意。
他的作品细腻、精致,极似中求不似。而了解他的身世后,更增添一份崇敬,更喜欢他的作品。他的作品含蓄内敛、不事张扬,内心的情感隐藏得不见踪迹。抗清,守过孤城,这是朱明后裔的八大、石涛没有的。不仕,甘于清贫,这又是石涛一度谋求权贵青睐所不能比的。但他的画作,没有愤世嫉俗、没有借物言志,那种故作清高的姿态,他用不着。他只是单纯地通过笔墨与自然交互,求真以通神,求变以达观。
喜欢他的画,崇敬这个人。
2024年6月9日见于天津博物馆“河上花-中国花鸟画之道归国汇报展”。
此作分别绘梅花、竹石、萱草、荷花、菊花、桃花,另有山水两开但未展出。技法多样,没骨、勾勒、写意,均有所体现。自题中,梅花临南宋杨补之,竹石自诩在元柯九思和陆广之间,荷花、桃花临明唐寅笔意。
他的作品细腻、精致,极似中求不似。而了解他的身世后,更增添一份崇敬,更喜欢他的作品。他的作品含蓄内敛、不事张扬,内心的情感隐藏得不见踪迹。抗清,守过孤城,这是朱明后裔的八大、石涛没有的。不仕,甘于清贫,这又是石涛一度谋求权贵青睐所不能比的。但他的画作,没有愤世嫉俗、没有借物言志,那种故作清高的姿态,他用不着。他只是单纯地通过笔墨与自然交互,求真以通神,求变以达观。
喜欢他的画,崇敬这个人。
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