《敦煌乐声》——合奏
作曲：庄壮 编曲指挥：朱毅
演奏：敦煌壁画仿制乐器乐团
编舞：徐琪 舞蹈：王红 孙来庆
沪’1992年9月录制
论《敦煌乐谱》乐曲调式实质
庄永平（上海艺术研究所，上海201103）
[摘 要]隋初郑译与外来苏祗婆乐调的对应，郑是采用将弦调高大二度的办法，这就是后来产生的比黄钟宫高大二度的正宫。关于这一对应方式虽极为简单，但在乐调理论上却极为重要。可以说隋唐时期乐调以及后世音乐的一系列特征，都离不开这个“大二度”，直至我国传统音乐之一切。正是由于正宫的产生致使黄钟宫被弱化，那时产生了一个新词“侧商调”，成了“黄钟宫”的一种代称或另称。《敦煌乐谱》第二、三组乐曲经解译为宫调式，其实质就是那时被称为“侧商调”的“黄钟宫”调。看来，长期以来该谱解译为宫调式与文献记载为商调式的矛盾由此而解。
[关键词]宫；商；黄钟宫；侧商调；正宫；之调式；为调式。
作者简介：庄永平（1945— ），上海市人，上海艺术研究所研究员，研究方向：古谱和戏曲音乐研究、中国音乐史。
＊本文转载于公众号（音乐与表演》2024年5月12日
●【名家文论】朱玉学： 弦断有谁听 ——话说岳飞弄琴二、三事