今年戛纳最佳编剧，给了一部R级恐怖片。
它镜头香艳夺目——
两位女主演黛米·摩尔、玛格丽特·库里均为了电影表达，双双贡献大尺度全裸镜头。
有人爱：“我这辈子看过的恐怖片都加一起都比不过这部的炸裂”。
有人恨：“势必要作为人类耻辱留在电影史的终极烂片，甚至对导演起了杀心”。
「某种物质」
变老焦虑
她也曾神采奕奕的站在好莱坞星光大道上，周遭围绕聚光灯和赞美声。
她看着客厅正上方挂着的自己年轻时的巨幅海报，再看向镜中衰老的自己。
更可悲的是，宿醉之后的哇哇狂吐，都在提醒她年轻不再。
此时，机缘巧合下她拥有了一个可以「返老还童」的机会。
“一次注射，就能解锁你的DNA，开启一种全新的细胞分裂，释放一个全新版本的自己。“
将伊丽莎白的后背生生剥开，然后活生生分裂出一个“新造的人”，就是字面意思。
苏的生活轨迹，让人不由慨叹年轻貌美的红利如此直观赤裸。
她去电视台面试，顺利接任伊丽莎白成为晨间健美操节目的主持人。
隔壁男邻居因为苏折腾的强噪音，气冲冲的凿门找麻烦。
即伊丽莎白和苏为共生关系，两人只能有一人是清醒状态，交换每七天一次。
当苏清醒时，需要每天注射伊丽莎白的脑脊液来维持生命体征。
如果严格按照七天轮换的规则，一周年轻一周老，则可一直岁月静好。
再后来，苏为了享受生活、追求梦想……一次次侵占伊丽莎白的时间。
醒来的伊丽莎白看到自己极速衰败甚至畸形的身体，终于决定要停止这一切——
社会凝视
《某种物质》在第77届戛纳电影节获得了最佳编剧奖。
在首映礼后，观众起立鼓掌长达13分钟，是本届戛纳电影节最长时间的起立鼓掌。
它的灵感来源于爱尔兰作家奥斯卡·王尔德的唯一长篇小说《道林·格雷的画像》。
故事讲述的是，容貌俊美的少年道林·格雷向自己的画像许愿，希望永葆青春。
谁料一语成谶，道林不仅永葆青春，犯下罪恶也丝毫不改其纯净面容。
电影的前后对比实在过于鲜明，且不分性别、年龄，毫无差别的刻板印象所有人。
比如，镜头下的苏，全方位毫无死角展示她的千娇百媚。
“她（苏）是通过男人看待女人的方式来塑造自己的。”
这也解释了，为何导演要在前一小时内堆砌如此多的男凝镜头。
他的视角大多数是特写广角，有一种怼到人脸上的不适——
当他一边抖动一边吼着：「年轻」「火辣」「新面孔」时。
男主管和伊丽莎白在餐厅吃饭，一边喋喋不休地贬低女性，一边剥虾入嘴。
这里声效特意放大了咀嚼声，且镜头快切到嘴，再接男主管回头望向女服务生屁股的画面。
几个镜头将资本对女性的剥削，隐秘又直接的表现了出来。
如伊丽莎白等人的一生，先是被凝视、被把玩、再被拆吞入腹。
这也是导演科拉莉·法尔雅在本片中最具争议的表达——
只有前半段的凝视足够荒唐戏谑，后半段的反凝视才足够振聋发聩。
只有前半段的肉体香艳性感，后半段的怪物才更加可怖可悲。
在电影的最后半个小时，导演塑造出一个“血淋淋不可凝视之怪物”——畸怪伊丽莎苏儿。
导演科拉莉·法尔雅称，怪物的灵感一部分来源于大卫·林奇的《象人》（1980）和维克多·雨果的长篇小说《巴黎圣母院》（1831）。
《某种物质》中，怪物厚重的驼背，歪斜嘴脸，胸前的牙齿和背部的人脸，都受了以上作品的影响。
上：《象人》下：《巴黎圣母院》（1939）
在电影的最后，畸怪伊丽莎苏儿（以下简称怪物）穿上华美的礼服。
在头上肉瘤处扎上亮晶晶的耳饰，加热卷发棒烫起凌乱的几根头发。
在脸上粘上苏的照片，然后再次挣扎着走向电视台跨年夜的舞台。
人们爱她饱满的胸部，那她就上半身长满胸部，还可以从口中吐出。
正如她这一路走来，外界的凝视目光将她一步步畸形化，直至爬不出的深渊。
资本异化
即一个不想变老的女人与自然规律的抗争，但最后实际上争的是——
虽然「完美物质」的使用指南中一直强调：你们本是一体。
电影中有一幕，伊丽莎白与另一个使用「完美物质」的人交谈，对方说：
“每一次（交换）都会让你变得越来越难以记起，你仍然值得存在。”
所以当伊丽莎白与苏终于面对面时，完全没有交流，只剩下暴力肉搏。
在电影的最后，畸怪伊丽莎苏儿跌跌撞撞的走上舞台，她已经与自己和解。
幕后照片
根据《Entertainment》，最后这场戏用了36000加仑的假血浆。
约13.6万升的水，即6813桶20L的大桶水（参考人体内的血液约1.5加仑）。
熟悉导演的朋友可能看出来了，《某种物质》中有几处细节来源于她自己于2017年上映的《复仇战姬》。
同时，本片导演还在构图、色彩、镜头语言上致敬了斯坦利·库布里克的多部作品。
《某种物质》作为一部身体恐怖类型片，确实做到了视觉冲击与心理惊悚。
但对于是「凝视」还是「反凝视」这一视角，各有解读。
最好的战争电影的内核是反战，那最大尺度的凝视电影是反凝视，似乎也说得通。
用牺牲两位女演员的身体，来唤醒更多的观众，进而拯救另一条轨道上的所有女性。
电影中的凝视还有我们难以反抗的，资本对普通人的异化。
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