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边文彤

未见其人，已闻其声；此声，乃名声也，名声大了，便知道她是中央戏剧学院舞美系的教授 ，亚洲戏剧教育研究中心事业部副部长；曾赴美国耶鲁大学戏剧学院做访问学者，受邀赴美国佛罗里达州中央大学和佛罗里达南部大学讲学，在波哥大国际戏剧节做系列讲座，先后参加首尔国际舞台美术展、日本冲绳国际戏剧节、韩国国际青年戏剧节、中日韩戏剧节等，获得过布拉格国际舞美展团体奖、中日舞台美术优秀奖、第九届和第十届文华舞台美术奖、第二届中国舞台美术展金奖、第五届话剧金狮奖舞美奖、第五届全国优秀儿童剧展演舞台美术奖、第二届木偶皮影大赛金奖、五个一工程奖，等等。

话剧《今夜星辰》

如此多的荣誉与名头，必然来自诸多高质量的作品。我上网搜了一下，发现她设计的舞台美术作品竟有数十部之多：《梁山伯与祝英台》《油漆未干》《车库》《一仆二主》《飞啊飞》《樱花正开时》《青春时光》《宝贝儿》《玫瑰园》《马兰花》《东山再起》《贵妇还乡》《天鹅湖》《白雪公主》《木兰传奇》《雪兰花》《等你一百年》《鹤飞》《孔雀翎》《关东女人》《金源华章》《大宝贝和小宝贝》等；其中有话剧、音乐剧、儿童剧、京剧、越剧、睦剧、赣剧、黄梅剧、龙江剧、木偶剧、人偶剧、舞剧、歌舞剧、舞蹈诗、电影等，还有央视春节电视晚会、《乡村大世界》栏目以及多个艺术节开幕式、大型文艺晚会等。

据说，边文彤是中央戏剧学院舞台设计专业唯一的女性老师。我就想，一个年轻的女性，在多个剧种驰骋，爆发式地拿出这么多的作品，究竟有怎样的过人之处？

话剧《今夜星辰》

第一次见到边文彤教授，是在2020年我给安徽省话剧院写的话剧《今夜星辰》投入排练时，她作为这部戏的舞美设计，我们一起参加了建组大会，这也是我们的第一次合作，我对她充满信心，因为她的作品、她的成就、她的名气就在那儿摆着，你尽管相信就是了。我唯一担心的是，舞美设计毕竟是偏向男性化的职业，除了做文案，还要有“武功”，要在装置现场指挥“千军万马”。而边文彤偏偏女人味儿十足，娇小的身材，柔婉的气质，说话慢声细语，加之充满艺术范儿的着装，我心里说：这活儿你的体力吃得消吗？

话剧《今夜星辰》

我写剧本时有个习惯，把导演、舞美、灯光、音乐等各个行当的事情全想到了，尽管术业有专攻，最后人家各个行当不一定按我想的去做，而作为编剧，我认为必须有这种全方位的思考，这是一个剧本适不适合搬上舞台的基本要素。舞美设计，与导、表演一起被称为一部戏的二度创作，所谓“二度”，并非它的身段排在第二位，而是要在剧本创作的基础上再往前推进、拓展，与一度创作相互依存、密不可分。如果把一部戏比作一个人的话，舞美设计可以被称为人的服装服饰和形象造型，而且，这种服饰和造型所展示的不仅仅是人物的外部形象，更要能折射出人物的内在特质和精神气度。

话剧《今夜星辰》

很快，边文彤就拿出了《今夜星辰》的舞美设计方案，导演拿给我，我一看，厚厚一摞图纸，10多个场景，与我的想法很是吻合。其一，她的设计具有实用性。实用性，应该是舞美与戏剧的基本标准，那些必不可少的布景、装置、支点、色调等，都应恰到好处地归位。边文彤做到了这一点，这也就给导演、表演以及灯光提供了戏剧所需要的“用武之地”。其二，她的设计具有特定性。《今夜星辰》写的是“两弹一星”功勋郭永怀与他同为科学家的妻子李佩的故事，这样一批优秀的科学家，他们的工作与生活场景有着特有的印记，他们的科学家精神已经融汇到他们物质生活的各个层面。边文彤敏锐地抓住了这一点，在所有的场景上运用或强或弱、或明或暗的变化无穷的数学演算公式，一下子就将科学家生活的特定性表现出来了，具有四两拨千斤的作用。其三，她的设计具有创新性。创新，是艺术创作的生命，舞美设计当然也不能例外。在《今夜星辰》的设计中，明显可以看出边文彤强烈的创新意识。同样是室内场景，她设计出来的简洁而不失厚重，在历史岁月的印痕中加入现代元素，比如，郭永怀和李佩的家、病房、他们的办公室等；同样是室外场景，她没有停留在写实或者写意的直观表现上，而是从戏剧要求出发，给人以睹物寄情的感觉，并赋予诗意的表达，比如，多次出现的玫瑰花园、风雪中郭永怀与家人相互送别的火车站、西部大漠戈壁的实验基地和导弹发射的壮观画面等。其四，她的设计具有拓延性。所谓拓延，就是对剧本题旨和戏剧张力的拓展与延伸，舞美设计做到这一点非常难得。在《今夜星辰》的设计中，边文彤紧紧抓住“星辰”这一意象，从始至终，贯穿着星辰的闪烁，时而是漫天繁星，时而是夜空中一颗孤寂而又明亮的星，时而是远在天边的星，时而是近在咫尺的星，这些星辰，一定会在观众的心中掀起波澜，引发观众对英雄的崇敬之情。

话剧《今夜星辰》

那天，在安徽大剧院，我见识了边文彤“武”的一面，她站在空旷的舞台中央，一手掐腰，一手挥动，有条不紊地高声指挥着舞台装置人员，那种女性的温婉阴柔之气一扫而光，气势不输男儿。看来，这“文武之道”，她都玩得转啊！于是，我送了她一个称号：“舞美大侠”！

《今夜星辰》演出后，观众的掌声中不乏对舞美设计的赞誉，说明了边文彤对这部剧的设计相当成功。这只是她许许多多成功中的一个，却是我与她合作的第一个，但愿这是个不错的开始。

话剧《今夜星辰》

边文彤对舞台美术设计不仅有丰富的实践经验，而且有深入的思考和独具个性的风格，她认为：“好的舞美设计应该可以帮助推动剧情，打动观众，让观众身临其境……舞美中的景不能脱离剧作单独存在，再赏心悦目的景，如果对剧作没有推动作用，从专业角度来看，都不是一次成功的舞美设计。”正是她的这种舞美设计理念，使得她的舞美设计能够融入编、导、演的创作思路中去，浑然一体，成为一部戏剧的重要构件。由此，她这位“舞美大侠”已成为当今中国的当红舞美设计，一个柔弱之躯在授课之余仗剑天下，京城内外、天南海北、多个剧种，到处都有她在台前幕后的忙碌身影。相信她的努力会开出更加绚丽的艺术之花，奉献出更多更好的舞台美术作品！

（作者系剧作家，作家，原广州军区战士话剧团团长、原政治部广州军区文艺创作室主任）