我们现在临帖，大多选择古人范本，极少有人临摹现代作品，甚至说到现代书法，很多网友嗤之以鼻，认为它比不过古人，包括很多专家，也认为自宋朝之后，书法发展走进下坡路，尤其在近代更加严重，不及古人的一成功力，之所以呈现衰退问题，主要跟当今“书坛乱象”有关。
首要一点，必然是不尊崇“古法”，当代文艺发展多样化，千篇一律的风格，无法引人瞩目，学书者为了凸显个性，不再勤勉练习，钻研古人笔法，而是把精力放在创新层面，行笔狂逸奔放，不受法度束缚，点画飞浮浅薄，经不起品析，甚至部分“网络专家”，为博取眼球，打着创新的名号，写出杂乱涂鸦。
之后自诩为艺术神品，许多不明就里的“书法小白”，听信他们吹捧，开始追崇“江湖体”、“丑书”和“印刷体”，鉴赏理念被带偏，严重败坏传统之美，可是真正的艺术，并非“狂乱”就可以，而是“狂中有法”，正如张旭的草书，虽然形态奔放诡谲，但节奏从容有序，遵循“草法”书写，底蕴扎实，即便品析千年，仍然不觉浅薄。
其次，现代人学养不扎实，参悟能力弱，古人诵读四书五经，自幼被古雅气韵熏陶，还非常刻苦认真，比如赵子昂、文征明等人，每日抄写10遍《千字文》，锻炼控笔的稳健性，智永和鲜于枢，为了悟透古法，自困家中几十年不出门，王献之受到父亲熏陶，整日埋头练字，所用的墨染黑18缸水。
此等勤勉精神，现代极为少见，因此古人鉴赏名帖时，能分析内层的精微技巧，领会作者情感，不再浮于表层，然而现代人基本功不扎实，还不加以练习，只会“投机取巧”，渴望通过辩解，抬高自身作品，贬低古人技法，比如颜真卿的字被骂“丑笨”，声称其敦厚之气，破坏“二王”飘逸风韵，十分笨拙。
反过来“二王”也被骂，用魏碑对比，批判王羲之笔势柔媚，不具备阳刚气魄，晋唐书家都被谴责，更不用说明清的“馆阁体”，称其拘谨呆板，连“印刷体”都不如，虽然古人的确存在一些小问题，但并非喷子说的那般严重，而且各位书家之间，进行合理的搭配学习，可以完美消除这类问题。
喷子们不思考解决方法，或者正确的创新道路，只会一味谴责古人，妄图以此抬高自己，临帖时也浅尝则止，不领会内层学养和意韵，所写字迹寡淡无味，自然无法超越古人，这些“乱象”严重阻碍书法发展，当代鲜少出现，如米芾、颜真卿、欧阳询一般的名匠，毫不夸张的说，若是它们不清除，即便再过百年，书坛仍旧一事无成。
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