写到昨天，我近期关于曹保平、贾樟柯、侯孝贤的电影文学与影像关系的推文就基本写完了。
后续我还会继续写大概5-10部华语电影，再写作海外的电影。
关于布莱恩·德·帕尔玛，我发现他的作品后面大多数都是对以前的重复，就部打算单独写了。
今天开启的这个电影技术体系科普，我会从胶片电影技术开始，给大家进行尽量详尽的电影技术介绍。
这个系列推文恐怕要成为我开这个公众号以来写得最硬核的内容了，
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因为电影技术工业化的主要进程是从美国开始的，这里我找到的资料也是美国相关的一些标准，但不影响我们对于具体知识体系的理解。所以文章中出现的一些标准都是美国体系，在这里特别说明。
大多数为影院放映而制作的影片，都是用一种画幅比大于 1.33:1 的放映系统拍摄的。这些系统被笼统地归类为 ‘宽银幕 ‘系统。所有用于电视系统的影片以及大多数用于工业和教育领域的影片都是以 1.33:1 的画幅比拍摄的。
35 毫米摄影机，球形镜头（无挤压）摄影，用于影院放映（声音区域被遮挡）。
ANSI（美国国家标准学会） 标准要求用于非虚像摄影的摄像机配备最小 0.864 英寸 x 0.630 英寸的光圈。然而，许多摄影机配备的光圈也能覆盖变形图像所需的区域，偶尔也会使用 ‘硬遮光板 ‘将垂直方向的区域限制为导演所需的宽银幕格式。当然，应该理解的是，虽然使用 ‘硬消光 ‘可以确保在影院中正确取景，但也限制了将来以 1.33:1 宽高比在电视上放映时对影像的使用。除了需要为电视制作特殊的拷贝底片（以及为此所花费的费用）之外，还需要注意的 是，摄影师可能需要尊重硬质哑光宽银幕画幅中 1.33:1 的边线，以保护日后的使用。当拍摄戏剧题材而不使用硬消光布时，明智的做法是在 1.85:1 画幅线上下区域排除麦克风或图案灯等无关物体，并注意不要在电视区域内拍摄过高的画面，以备日后在电视上播放。
35 毫米摄影机、2:1 变形镜头（挤压）摄影，用于影院放映（潘那维申和 Todd-AO 35）
A. 35 毫米接触式或 1:1 拷贝。在这一系统中，摄像机配备变形镜头附件，以 2 比 1 的比例水平压缩图像，使镜头视野比使用等焦距镜头拍摄时宽两倍。用这种系统拍摄的底片的拷贝必须用变形镜头在影院放映。至少在美国，出于所有实际目的，所有影院都配备了这种设备。
在非影院发行时，16 毫米拷贝要么使用变形影像，要么将其解压缩为宽高比为 1.85:1 的球面（’平面’）影像，每边影像裁剪约 12%。由于 16 毫米放映机的宽高比，按 RP65-1991 缩放比制作的变形拷贝将裁剪 35 毫米影像的顶部和底部。为了避免这个问题，一些缩放比例为 2.4:1 的拷贝在两侧印上了哑光，但这还不是标准做法。
在大多数情况下，从屏幕中央提取 1.33:1 宽高比的画面会失去明显的效果。过去曾通过 ‘扫描 ‘图像来规避这个问题，以便在复制底片的前期工作中跟踪画面效果，从而制作出电视拷贝–这是一种不理想但常见的解决方案。附图显示了这一转变。许多光学厂都准备提供这种 35 毫米或 16 毫米的复制底片。
B. 70 毫米去变形（无缩放）拷贝。70 毫米拷贝的长宽比（2.2:1）与 35 毫米影像的比例很小，在制作拷贝时未对 35 毫米影像进行变形。因此，70 毫米拷贝使用球面镜放映。70 毫米拷贝使用磁性氧化物条带，其原声带可携带六个声道。
16 毫米摄影机，球面镜摄影，用于远距离视觉、工业和教育用途
配备球面（非变形或 ‘普通’）镜头的 16 毫米摄影机用于此类摄影。由于使用 16 毫米胶片既经济又便于携带，当只需要少量胶片时，通常会使用摄影机原片直接接触发行拷贝。在这种情况下，应特别注意保护原片。对于大量印片，可在适当的原底片上复制底片。有关电视传输限制的说明与 35 毫米电视部分相同。
6.16 毫米摄影机，球形镜头摄影，用于放大到 35 毫米用于影院放映。从 16mm 原始底片，可通过光学放大制备 35mm 复制底片，用于制作 35mm 发行拷贝在影院发行。
附图显示了建议用于此类摄影的地面玻璃标记高度。与 35 毫米摄影一样，明智的做法是保护光圈的平衡，使影院和电视的拷贝都适合。
1.85、2.35画幅比 和超 35 胶片格式的优势与劣势
在美国，最常见的电影格式或画幅比是 1.85 和 2.35。作为参考，这两种画幅比是用画面的宽度除以高度来确定的，因此有时会写成 1.85:1 或 2.35:1，口头上则称为 ‘一八五 ‘或 ‘二三五’（2.35 也常被称为 ‘Scope’，指的是其电影胶片）。
对过去四十年电影的研究表明，影片格式并不是由戏剧内容自动决定的。它是摄影师和导演的创造性选择。无论是剧情片、喜剧片、爱情片、动作片还是科幻片，都可以在这两种格式中找到。这里的目的是就两种画幅比的优缺点以及实现这两种画幅比的摄影方法提供建议。这将有助于电影制片人做出明智的决定，选择最适合特定项目的格式。
在此说明一下，全开光圈是指 35mm 底片齿孔之间的总面积，包括通常为原声带保留的区域（全开光圈区域 也称为摄影机光圈）。学院光圈指底片上不包括原声带区域的区域。当第一部有声电影问世时，美国电影艺术与科学学院（Motion Picture Academy）为声音和画面信息的位置制定了标准，奥斯卡光圈也因此得名。
虽然所有 1.85 画幅的影片都是通过球面镜实现的，但 2.35 画幅比可以通过两种方法实现。最常见的方法是使用变形镜头，将影像挤压以适应奥斯卡光圈。另一种方法（超 35、超 Techniscope）是使用正常/变形镜头，图像不会发生任何变形。
此外，此处讨论的格式涉及一般35 毫米电影摄影。格式，如VistaVision 和 65 毫米等格式最常用于视觉效果和特殊事件摄影，需要单独撰写一篇文章。
构图的问题
在具体介绍不同的画幅之前，需要先指出 2.35 和 1.85 两种画幅比之间的构图差异，无论它们是如何实现的。
下图1展示了泰姬陵的特定场景。在这张图片上，2.35 的纵横比被白色矩形角勾勒出来。
在下图 2 中，白色矩形勾勒出两个 1.85 的纵横比。这两个矩形中较大的一个代表 1.85 画面，其宽度与图 1 中的 2.35 画幅比相等。较小的 1.85 矩形与插图 1 中 2.35 矩形的高度相等。
图 1 和图 2 表明，1.85 的图像有可能包含与 2.35 图像同样宽的面积。虽然 1.85 在构图中会以更大的高度占据相同的宽度，但重要的是要认识到，宽景和远景并不局限于 2.35 格式。
1.85画幅比
1.85 是美国电影最常用的画幅比。在世界各地，根据国家的不同，最常用的宽高比在 1.85 和 1.66 之间摇摆。
下图1描述了 1.85 胶片构图在摄影机取景器中的取景方式。
下图2 显示了该影像如何出现在底片上，以及随后出现在正片拷贝中。虽然在制作最终的合成拷贝之前不会有光学轨迹，但为了清晰起见，这里展示了光学轨迹。胶片画格的阴影部分表示在 1.85 胶片中未使用的学院光圈区域。虽然该阴影区域通常包含额外的画面信息，但在放映时会被遮盖掉。
1.85画幅比的优势
1. 许多人认为 1.85 更适合拍摄画面紧凑的影片。由于特写几乎占满了整个画面，它通常被认为是一种更 ‘亲密 ‘的格式。
2. 如果影片主要是内景，1.85 通常被认为是首选格式，因为内景通常不需要 2.35 的宽阔全景。另一方面，许多人在选择格式时并不考虑室内或室外。
3. 更大的景深（一定距离内对焦的总面积）。由于 1.85 使用的镜头焦距比变形镜头短，因此更容易获得更大的景深，使摄影不易出现对焦问题。但有时由于摄影师使用的光线太少，不得不使用 ‘广角 ‘镜头拍摄，导致景深增加较少，从而抵消了这一优势。
4.一种经常表达的观点是，1.85 胶片的布景不需要像 2.35 胶片那样宽，从而节省了布景的搭建。然而，许多人认为胶片制式与布景的宽度无关。1.85 的胶片有可能需要和 2.35 一样宽的布景，这取决于构图。
5.从摄影/技术角度来看，5.1.85 是最简单的格式。摄影设备的选择几乎不受限制，因为任何标准的 33 毫米相机都能适应这种格式。
6. 如果需要使用特技摄像机支架，而这种支架有可能会损坏摄像机，则可以使用一些可扩展的摄像机支架。
7. 只要拍摄公司稍加努力，就可以对视频进行构图保护，这样就可以进行简单的一对一传输，而无需平移和扫描。虽然这种方式可以保持左右影像的完整性，但构图的垂直高度会增加约 33%。
虽然很多人认为这样做可以保护电视区域不受侵入物体（如灯光、麦克风等）的影响，但这却增加了摄影师的工作难度，使其无法将灯光打到构图区域附近。这就是为什么许多拍摄 1.85 的摄影师喜欢使用 1.66:1 画幅的硬质遮光板。1.66 的画幅比 1.85 稍大，接近电视画面的高度，它使摄影师有更大的自由度为拍摄对象打光，而不用担心灯光或麦克风在转为视频时出现问题。
8. 很多人认为拍摄 1.85 的优势在于球面镜比 2.35 的变形镜头更清晰。这是一种误解。球面镜确实比变形镜清晰，但变形镜的负片面积更大，足以弥补球面镜在解像力上的细微差别。
1.85画幅比的劣势
1. 主要缺点是底片上 1.85 格式的实际尺寸。由于面积较小，1.85 的颗粒度明显高于变形 2.35。这在原始底片阶段并不明显，但在翻拍底片后会变得更加明显。
2.35 光学负片比 1.85 光学负片增加了 59%。
2. 由于 1.85 的画幅比更高，布景的天花板更容易被拍摄到。这可能会限制摄影师对室内布景进行打光（可见的天花板限制了打光的位置）。
3. 光学效果（溶解、重置等）往往比变形 2.35 的颗粒感更强。
4.目前的趋势是编辑订购 ‘双 IP ‘光学胶片，以弥补 1.85 较小的负片面积。这可以提高光学胶片的质量，但代价也更大。4. 无法真正兼容 70 毫米胶片。虽然可以做到这一点，但放大到 70mm 时，侧面会有大量未使用的印花。此外，由于 1.85 70mm 拷贝的放大倍数更大，颗粒比放大到 70mm 的变形拷贝明显得多。
5. 放映时，1.85 画面的区域在屏幕上受到的放大倍数比变形画面大得多，因此图像中的颗粒更明显。
今天的推文只写这么多，2.35和超35放到下一期推文。