电影《捉刀人》让消失已久的武侠电影在“网大”中获得新生。这部融合了西部，日本剑戟，东方侠客的作品，和《目中无人》系列风格有异曲同工之处。但是在运镜调度，武打设计上，该片不但致敬了以往老派经典，更融合了新视觉化的动漫和略显夸张的游戏风格画面，让招式比拼上除了保留真实的动作感，也让画面更华丽大气。而小人物为了正义而战的侠义精神，让湖南企发文化的文案人觉得在那个冷漠的世界里真是珍贵。
该片是《目中无人》IP的番外新作，与成瞎子齐名的捉刀人“豺狗”裴兴以“打不死”著称，原本冷血麻木的他，见证坚守正义的好友被强权杀害后心中侠义被唤醒，他决定以牙还牙奋起复仇严惩恶人，此外还不得不与各路武力超群的捉刀人一决高下。捉刀人“豺狗”裴兴，从奉行捉刀办案、不问是非的处事原则，到心中侠义和公道被唤醒的转变，是属于人的善良底色，而他对其他捉刀人的打戏拳拳到肉的雷霆暴击，则是观众情绪最直接的宣泄口。
和《目中无人》同世界观，影片一开场便通过“豺狗拼，女鬼阴，瞎子狠，白头刀下无活人”江湖四大捉刀人的说法扩充了这个系列的世界观，从贯穿该系列的悬赏令机制看，似要来个大唐版疾速追杀了。开场的中式沙丘风打戏就奠定基调，打出了实实在在的痛感，豺狗招式狠毒却并不致命，他只想做个拿钱办事的中间人，本不愿投入过多情感。乱世江湖，处处是不公之事，很多时候人只能选择明哲保身。没想到后来为了一个孩子，豺狗和权势滔天的相府为敌，和白头公那场对打看出几分悲壮。
影片最让我印象深刻的是对“狗与侠”概念的探讨。豺狗这一角色最初只是朝廷的工具，一个没有自我意识的杀手。然而，随着故事的展开，他在面对不公时逐渐萌发了独立思考的能力。这种能力使他开始质疑自己的行为，并最终选择了正义。影片传达了一个核心理念，即真正的侠士不仅要有强大的武力，更要有清晰的道德判断和独立思考的能力。当豺狗意识到自己的暴力可以用于捍卫正义时，他便从“狗”变成了“侠”。
其实这种故事模式非常接近温瑞安的小说节奏。开局树立一个强权，用财富和地位招募一票江湖好手，而主角在武力上没有绝对优势的情况下，依旧选择孤身入局，在一场场以命相搏的格斗中险象环生，直接将对手一举荡平。简单的故事模式，精彩的武打设计和主角所表现的一腔热血来支撑起整部电影。而所谓“侠以武犯禁”，真正的侠客就应该用武功去对抗世道的不公、权势的压迫、罪恶的野心，成瞎子和豺狗以身抗暴的侠义精神，正是系列的魅力所在。
湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，该片不仅延续了古朴苍凉的江湖气息，以及硬派写实的凌厉武打风格，还拓展了“捉刀人宇宙”的世界观，出现了豺狗、女鬼、白头公、赫连柔、墨门铁树等捉刀人。电影的故事简洁有力，整体剧情紧凑、不拖沓，当“豺狗”裴兴心中的侠义被逐渐唤醒，一个快意恩仇的武侠世界便跃然纸上。片尾成瞎子以彩蛋形式登场，期待下一部作品两大捉刀人能同框。
柔骨侠情未灭，快意恩仇蔓生，武侠片换了土壤，仍在奋力生长。刀刀见血、招招过瘾，是独有的中式暴力美学，释小龙能打，终于找到了给他打的空间，对武侠迷和演员本身都是双赢的好事。最喜欢的是影片的世界观，乱世出英雄，无秩序的世界下，更凸显出捉刀人的“义”，而快节奏的故事也符合观影习惯，像过招中的一声“承让”，云淡风轻地诉说情肠。而影片所描写的小人物的反抗精神，其实也是行走江湖的侠义精神，是对武侠精神传承的“新武侠”之作。