▲明 《三驼图》北京故宫博物院藏
故宫馆藏的《三驼图》是一幅具有深刻寓意和艺术价值的作品，作者是明代画家李士达，具体创作时间约为明万历四十五年，即1617年，尺寸：纵78.5厘米，横30.3厘米，形式：立轴，纸本，墨笔。现藏于北京故宫博物院。
《三驼图》描绘的是三个行走着的驼背老人。画面中，前边一个提盒持杖，正回首而顾；中间一个拱手向前，似在问候；最后一个紧紧跟来，拍手大笑。三人虽谦恭低调，相互顾盼，但个性张扬，栩栩如生。三驼肉团团站立呈倒品字形，形象滑稽，笑态可掬。画家以驼者之间的相互戏谑，来讽喻“世上无直人”。衣纹用“浑描”，须发皆不见钩勒痕迹，笔墨圆润，柔若无骨，可见作者高度的笔墨造型功力。
该画作的深刻之处在于其讽喻主题。画中的三位驼背老者，不仅仅是简单的形象描绘，更蕴含了丰富的社会寓意。画家李士达通过这一形象，讽刺了当时社会中普遍存在的圆滑处世、卑躬屈膝的风气，以及正直之人的被排挤现象。正如画上的题诗所言：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；赵驼拍手呵呵笑，世上原来无直人。”这首诗点明了画作的讽世主题，引人深思。
《三驼图》不仅具有深刻的社会寓意，还展现了李士达高超的绘画技艺。画家以简练的线条和生动的墨色，刻画出三位驼背老者的形象，栩栩如生。同时，画作上方的题诗与画面相得益彰，进一步提升了作品的艺术价值。这种诗画结合的形式，使得《三驼图》不仅是一幅视觉艺术作品，更是一个富含深意的文学故事。
《三驼图》自创作以来，一直受到后人的追捧和喜爱。它不仅是中国古代绘画艺术中的珍品，更是研究明代社会风貌和文化心理的重要资料。通过这幅画作，我们可以窥见当时社会的某些真实面貌和人性的某些复杂面向。同时，《三驼图》也以其独特的艺术魅力和深刻的社会寓意，成为了中国古代绘画艺术中不可多得的经典之作。
题诗一
钱允治题诗
张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；
赵驼拍手哈哈笑，世上原来无直人。
（钱允治）
▲提篮的张驼
▲拱手问候的李驼
▲拍手大笑的赵驼
▲款文：万历丁巳冬写
题诗二
陆士仁题诗
为怜同病转相亲，一笑风前薄世因。
莫道此翁无傲骨，素心清澈胜他人。
（陆士仁）
题诗三
文谦光题诗
形模相肖更相亲，会聚三驼似有因。
却羡渊明归思早，世涂只见折腰人。
（文谦光）