狂草之所以名为“狂”，并非意指姿态狂野、乱怪，而是另一种高层次的豪放豁达，以毛笔宣泄情感，线条融合万物，笔笔直达灵魂深处，如李志敏所说：“临于池，酌于理，师于物，得于心，悟于象，然后始入草书妙境。”
我们拿怀素的狂草举例，从外形来看，其字符合李白所说的“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔……飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫……左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战”。
怀素行笔纵横恣肆、迅疾开张，点画好似奔蛇走马，真可谓气势磅礴，很多看惯“二王”秀逸风姿的学者，初期欣赏时，被其诡谲之态冲击，无法接纳，因此抨击其字是“鬼画符”，破坏汉字结构。
不过随着深入钻研，当你领悟怀素“狂来轻世界，醉里得真如”的境界，便会感到震撼不已，怀素自幼出家，悟透“禅宗理念”，并将之融入书法。
特别是中、晚年时期，他下山求学，继承“二王”笔法，游历名山大川，眼界和思想获得提升，用笔包罗万象，秉承天地灵气，超脱于凡尘俗世。
虽然外形狂野，但却给人虚和悠远之感，十分耐得住琢磨，譬如分析49岁写的《风流帖》，此作源自《二十四史》，《晋书》当中的《王献之王洽王珣书评》，全卷共计338字。
用笔贯彻“锥画沙、折钗股、印印泥”，带有些许的隶意，力道沉着，线条饱满凝练，富有韧性，即便是弯折处，依然从容稳健，线条圆融凝练，犹如钗子弯曲的圆环，蕴含一种张力美。
这样不论姿态如何飞动，墨色如何浓郁，也丝毫不会产生油腻、飞浮之病，质感颇为醇厚，除了恪守“草法”，笔力强劲，笔法变化也是极其丰富，“风”字起笔处，有很多炸开的小角，这是笔锋多次转换形成，凸显灵活性和自然妙趣。
毫不夸张的说，草书写到头也就这样了，此作无论是水平，还是艺术境界，皆胜过张旭、王羲之，担得起“草圣”之称，《风流帖》早年一直秘藏，如今首现书坛，9成以上的人没见过，乃“全新出炉”的大作。
而且专家鉴定后，称其是“孤本真迹”，当今市面上，这般精善的范本，只此一幅，卷中字迹清晰，通篇一字未损，精微的顿挫、翻折等细节，也都详尽可察。
时常临摹此作，可以掌握正确的狂草技法，用笔灵活多变，增强线条的质感和内涵，同时还能提高自身艺术境界，真正领悟古人的豪放、烂漫之风。
而今，我们对怀素《风流帖》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。
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