《藝林悼友錄》作者郭熙（1827 －1895）字容光，秀水（今浙江嘉興）人。工書畫，書法倪雲林，畫善花卉翎毛。結交多名士，“搜緝維勤，見聞頗廣，俾昔賢芳躅，悉得表章，亦詩人忠厚之意也”。此乃光緒十六年（1890）嘉興許榮奎《藝林悼友錄·序》所稱矣。
《藝林悼友錄·二集》李修易小傳曰：
李修易字子健，號乾齋，海鹽學諸生，居虎尾浜。工山水，兼能花卉，初從楊樵穀（埰），晚年師事愈少甫先生，更得清雅之趣矣。室人徐寶篆，號湘雯，能畫士女，無脂粉氣。
李修易《山水圖》
因有謂李修易“海鹽學諸生”，海鹽屬嘉興，故翻閱《近三百年嘉興印畫人名錄》（以下簡稱《名錄》），果然收有李修易的小傳，曰：
李修易（1811 －1861）字子健，號乾齋。海鹽人。諸生。著《小蓬萊閣畫鑒》。
《甌缽羅室書畫過目考》：山水花卉俱合古法，與妻徐寶篆氏合筆尤佳，為時所珍賞。
《墨林今話》：終日握管，未嘗少輟。
《藝林悼友錄》：初從楊樵穀埰。晚年師事俞少甫岳，更得清雅之趣。
新纂：刻印殊精，朱文尤工致可觀。道光癸卯賣畫禾城，始交殷雲樓。晚年山水蒼秀鬆靈，花卉精到，得意之作輒鈐透網鱗一印，為一時冠。
徐寶篆《昭君出塞圖》
《名錄》李修易小傳所載三種著作《甌缽羅室書畫過目考》《墨林今話》和《藝林悼友錄》，隨後將分別从這三種著作中錄出李修易的行誼。但《名錄》漏了《愛日吟廬書畫叢錄續錄》（以下簡稱是《續錄》），《續錄》不僅收錄李修易，還收了徐寶篆，下面分別錄出。因徐寶篆所錄在夫君李修易之前，故先錄徐女史：
清徐寶篆《麻姑仙像》軸紙本，高四尺一寸，闊二尺三寸四分。一主二婢，身約二尺五六寸長。主捧芝，婢一執如意，一抱胡盧。或隨或待，皆粉面，淡色衣，取法於王鹿公者。無補景。
癸酉冬伸，湘雯女史徐寶篆繪於瘦月吟廬，時年六十又四。印二。寶篆。白文方印。湘君。朱文方印。右壓角印一。瘦月吟廬。白文方印。
湘雯女史海鹽人，爲乾齋李修易之室。乾齋工山水，與程式伯、朱青笠同時而名亦相埒，間爲湘雯所寫美人像補景爲合錦圖。園林樹石，秀豔天成，端不減曉樓風致，洵一門風雅之徵也。
徐寶篆《昭君出塞圖》局部
《續錄》收李修易四屏與夫人合作的美人屏，曰：
清李修易徐寶篆合作美人屏，紙本，凡四幅。每幅高四尺七寸八分，闊一尺一寸。
徐湘雯每幅寫一美人及舟漿琴扇之屬，其餘樹石花竹、山坡遠岸，皆乾齋補筆也。
第一幅。美人捧扇玩視，倚大樹立，面前背後皆湖石。石畔滿布春海棠。
消損嬋娟鏡裏容，一春如夢忒惺忪。酒闌憶遠蘼蕪雨，病起知寒芍藥風。 愁草草，恨重重。幾時織在扇羅中。淚痕累作烏絲格，寫取新詞餞落紅。調寄［鷓鴣天］一闋，子健李修易補圖。印一。李修易補樹石。白文長方印。 右壓角印二。徐寶篆印。白文迴文方印。湘雯女史。朱文方印。
第二幅。美人席地坐，橫琴於膝，作手彈狀。背有梧，旁有石，前後皆綠竹。
釵影動雲鬟，華氣如煙，蘭心悽怨倩誰傳。未必知音隨處有，自寄纏綿。 遄事薄華天，羅袂香絃，美人如在楚詞篇。一曲金風梧葉舞，涼在秋先。［浪淘沙］一闋，子健補圖。印二。李修易。白文方印。子健。朱文方印。右壓角印二。徐寶篆印。白文迴文方印。湘雯女史畫記。白文長方印。
第三幅。美人立湖石畔，手弄五連環。面前坡上有卷石、丹楓，梅花一枝橫於其後。
峭寒輕閣。正歸來月下，五銖衣薄。鎖黛痕、依約淩波，認瓊珮綺環，是君還錯。一片秋聲，問何處、江蘺搖落。料盈盈待語，碧海青天，總怨離索。 相思錦牋誤托。聽啼鵑萬里，還更淒泊。縱伴我、翠羽明璫，早簾杳香沉，髩影非昨。夢雨難招，被萬疊、湘雲迷著。又誰知、素紈剩寫，舊時瘦削。修易補圖。印一。子健。朱文長方印。右壓角印一。香紋畫記。朱文長方印。
第四幅。美人坐舟蕩槳，半掩於石岸秋林。蘆荻中又見對岸一痕。
淩波瘦影，髩上秋痕冷。醉得江楓紅不醒，好賣鱸魚移艇。 蘆華深處歌聲，鷺飛點破空明。細雨斜風歸去，被人誤喚樵青。［清平樂］一闋，道光戊申夏五月中澣，補圖於小蓬萊閣之南窗。子健李修易。印二。李修易印。白文迴文方印。乾齋。朱文方印。左壓角印二。徐寶篆印。白文迴文方印。湘雯。朱文方印。
此即乾齋補景、與夫人合作者，前幅已詳論之。
從所收伊們夫婦的五幅作品看，是極重徐寶篆仕女的，對應著了時人所謂“能畫士女”。並且款印、題識中透出頗大的資訊量。若徐氏《麻姑仙像圖》署創作年月“癸酉冬仲”，落款“時年六十又四。”“癸酉”當是同治十二年（1873），據“時年六十又四”，便可推定畫家生於嘉慶十四年（1810）。從《美人屏》中透出，徐寶篆“每幅寫一美人及舟漿琴扇之屬，其餘樹石、花、竹、山坡遠岸，皆乾齋補筆也，躍出了夫婦各擅勝場的畫筆。
《墨林今話續編》所收亦李修易、徐寶篆夫婦錄在一起，曰《夫婦合作》：
李乾齋，名修易，字子健，海鹽諸生。山水深得古法，終日握管，未嘗少輟，藝遂益進。花卉亦蒼古。室徐氏寶篆，號湘雯，工美人，夫婦合作，尤為時所珍賞。
《甌缽羅室書畫過目考》由北通州（今河北通縣）畫家李玉棻所輯，從同治四年（1865）始，至光緒二十三年（1897）成書。全書共收有清書畫家近千人，分滿清王宮宗室名家、書畫名家、釋道、名媛諸卷、以年齡為序，各撰小傳，一家同擅書畫或師承密切者附全一傳。
李修易小傳即屬於“一家同擅書畫”者共錄一傳：李修易字乾齋，號子健。浙江海鹽人。山水花卉，俱合古法，與妻徐氏合筆尤佳。張仰山處士藏有設色《秋葵石竹》小立幀，徐氏補墨蝶作飛狀，左角署款某寫某補蝶。
筆者與徐寶篆緣分尤深，在新冠元年（2020）初冬拍得過伊一幀《昭君出塞》美人圖，當時撰成文章發表在拙“自由書畫談”公眾號，並編進待出版之《閨秀書畫》一書。文中有曰：
王昭君既為當時天下無雙的美女，又有那麼多故事，自然後世畫家廣為圖之，最著名的題材便是《昭君出塞圖》。最早所傳，有宋代畫家李公麟所作《昭君出塞圖》，是被收注在《宣和畫譜》中的，所見實物，清初冷枚的《昭君出塞圖》被譽為“最美昭君出塞圖”。昭君豔裝騎在白馬之上，前僕牽馬，後僕抱琵琶，另有一僕高舉起大號紈扇，可擋風遮日。佈景青山綠水，且有幾個穹廬氈帳，掩映在樹叢之中。至於詩詞，亦多有感吟昭君者，元代王思廉有七言絕句詠昭君出塞：
黃沙堆雪暗龍庭，馬上琵琶掩淚聽。
漢室禦戎無上策，錯教紅粉怨丹青。
上述皆為述古，下面貼近一下現貨吧！余去年京都拍得一軸徐寶篆的《昭君出塞圖》，剛拍回後，因仇滿蒙惡匈奴欺淩大漢美人王昭君，故一直未撰賞析文章。及年底想撰文章時，武漢肺炎又席捲而來，且又遲遲不肯退去，嚇得遲鈍了許多，恐怖得沒有撰文的激情。近幾日美國大選川普連任在望，心情大好，似乎壓著了“惡匈奴”和“武漢恐怖”，於是乘興展玩一番“昭君”後，開始坐定下來撰寫此文了。
具體到余手上之《昭君出塞圖》(143X35cm），圖中王昭君席地坐在荒蕪的道邊，上下天光，一片冰涼。伊懷抱未退布套的琵琶，一臉的憂慮傷感，似乎這會兒也沒有鳴彈的性趣。她的邊上是一頂穹廬，只以一條半細綫勾勒出來，尖頂是華美的頂蓋飾物，顯出王家氣派。天空中一行大雁，有“雁南飛”的詩意。似乎聽到了大雁的嚦嚦鳴叫，頗有荒漠的淒涼之意，同時亦讓人聯想到“沉雁”。可憐見的絕色美人要被野蠻的匈奴王蹂躪。“一昔王昭君，遠嫁單于去”，昔為養尊處優的大漢宮妃，竟至淪落到匈奴野蠻民族的部落之中，將要過居無定所，茹毛飲血的苦日子。堪歎！堪歎！實在不忍再述矣！
畫上署款：“辛未嘉平月，偶仿西楳居士於瘦月吟廬之南窗下。武原女史徐寶篆繪，時年六十有二。”鈐印“湘雯”朱文方印、“寶篆印”白文。右下角押“香紋畫記”朱文長方印。“辛未”是1871年，畫家生於1810年，時年正好62歲。“西楳”清中期畫家顧洛（1763 －1837）的字，亦作西梅，“香紋”應是畫家的另號。
畫中“湘雯”朱文方印與“香紋畫記”朱文長方印，應與《愛日吟廬書畫叢錄》所記“湘雯。朱文方印”和“香紋畫記。朱文長方印”是相同的。
創作時間，此《昭君出塞圖》的“辛未嘉平月”比《叢錄》所記徐寶篆《麻姑仙像圖》的“癸酉冬仲”早了整整兩年。
李修易（1811 －1889）享年78歲，徐寶篆（1810 －1889）享年75歲，伊們生年錯一年，捐館差三年，按20歲左右結親，亦在一起生活了五十多年，“金婚”矣。“夫婦合作，尤為時所珍賞”，五十年的人生中，夫婦一定合作過不少作品，讓人堪稱琴瑟和美，只羨鴛鴦不羨仙，亦期望能遇到夫婦合作的“美人”，並弄到手。
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