王羲之,被誉为“书圣”,其行书作品《集王圣教序》是书法爱好者临摹学习的经典之作。本教程旨在通过详细步骤,帮助初学者快速掌握王羲之行书的笔法、结构及临摹技巧,让你在书法道路上少走弯路,事半功倍。
第一部分:基础笔画的写法
一、点的写法
行书点的笔法变化丰富,增加了动势和游丝。以斜点为例,其笔法为:顺锋入笔,略顿,蓄势后向左下出锋成钩。如“深”字中的点,两点之间笔断意连,顾盼有情。
二、横的写法
行书横的笔法在楷书基础上增加了动感,尤其是多横组合时,更强调彼此间的变化及映带关系。笔法为:顺锋入笔,转锋右行,回锋轻放。如“百”字中的横画,长横入笔转锋动作更为显著。
三、竖的写法
行书竖的用笔与楷书相似,分悬针竖和垂露竖。行书竖画有时不如楷书挺直,还会出现游丝和出钩,以加强动感及与上下笔之间的联系。如“邦”字中的竖画。
四、撇的写法
行书撇分为回锋撇与出锋撇,比楷书更多曲折变化,增加了回锋出钩的变化,以增强与上下笔之间的承接映带关系。如“形”字中的撇画。
五、捺的写法
行书捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺,具体笔画有轻垂、方圆、长短、徐疾等变化,以体现流动感及与上下笔之间的联系。如“春”字中的捺画。
六、挑的写法
行书挑的笔法比楷书更为丰富,运笔速度不如楷书挑那样短促,以增强与上下笔之间的承接关系。如“总”字中的挑画。
七、卧钩及转折的写法
卧钩:弧线行笔至尾端,回锋蓄势后向左上出钩,转角处流畅、自然、含蓄。
转折:行书折的笔法与楷书有异,转角不如楷书显著,极少出现圭角,体现了行书的流动感。如“贤”字中的转折。
第二部分:结构分析
一、疏密
根据笔画的多寡安排空间,笔画多处使其更密,笔画少处使其更疏,以形成强烈对比,如“怀”字左疏右密。
二、收放
根据偏旁、部首形态的差异,在大小、宽窄、长短上作夸张处理,如“陵”字左收右放。
三、向背
左右两部分或作为主笔的两笔画之间的呼应关系,左右相向者显得饱满,左右相背者显得瘦劲,如“国”字笔势相向。
四、争让
偏旁、部首之间根据笔画的长短、多寡而作位置的挪让,使相互之间揖让有礼、顾盼有情,如“谢”字左右互为争让。
五、参差
偏旁、部首组合时不作整齐排列,而是左右或上下略加错位,以避免呆板,增添灵动,如“微”字左中右参差。
六、欹正
部分偏旁、部首或局部作倾斜、欹侧处理,又能倾而不倒,平中寓奇,增加字的变化和意外的奇趣,如“提、敬”。
第三部分:临摹技巧
一、选择合适的工具
古人云:“工欲善其事,必先利其器。”临摹《集王圣教序》时,应选用质地细腻、绵柔的纸,如元素纸、仿古宣等,避免使用渗水量过大的生宣。笔的选择尤为重要,羊毫、狼毫均可,但不宜过长过软或过粗过硬,最好使用中、小白云加健的新笔。
二、掌握正确的笔法
临摹时需仔细观察原帖,从气势、章法、用笔、结体等方面细细体验。王字多在笔尖上做文章,墨的烂、枯皆不行,调好墨的浓淡度,笔蘸墨要由尖至根,不要一下蘸得过多过饱。
三、逐步缩小尺寸
《圣教序》字迹大小多为一寸之内,初学者可以先放宽尺寸,逐渐缩小恢复至原大,不宜写得过大,以免牵涉到用腕
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