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编辑 | 柳色黄

吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。

有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

清人周济对他的评价甚高，在其《宋四家词选》中将其与辛弃疾、周邦彦、王沂孙并列为两宋词坛四大家之一。

他一生未曾及第，游幕终身，于苏、杭、越三州居留最久。清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。

　梦窗词的语文生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与客观物象直接组合，无理而奇妙。

第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。如写池水，是“腻涨红波”（《过秦楼·芙蓉》）；写云彩，是“倩霞艳锦”（《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”；写花容，是 “腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫”（《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清都·连理海棠》），“剪红情，裁绿意”（《祝英台近·除夜立春》）。

梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。

但是这种词却又很好的契合了花间词和婉约词的风格特征，读起来别有一段柔软情肠，今日便精选20句，与大家一起欣赏这位宋词大家的细腻而丰满的佳作。

01

午梦千山，窗阴一箭。

——《踏莎行·润玉笼绡》

02

何处合成愁。离人心上秋。

——《唐多令·惜别》

03

小帘沽酒看梅花。

——《西江月·添线绣床人倦》

04

人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。

——《惜秋华·七夕》

05

十年旧梦无寻处，几度新春不在家。

——吴文英《思佳客·癸卯除夜》

06

木客歌阑，青春一梦荒丘。

——《高阳台·过种山即越文种墓》

07

落架无声春堕泪，行云有影月含差。

——《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

08

渺空烟四远，是何年、青天坠长星?

——《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》

09

倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。

——《东风第一枝·倾国倾城》

10

云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。

——《声声慢》

11

临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。

——《花犯·郭希道送水仙索赋》

12

衣懒换，酒难赊。可怜此夕看梅花。

——《思佳客·癸卯除夜》

13

都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

——《唐多令·惜别》

14

寂寥西窗久坐，故人慳会遇，同翦灯语。

——《齐天乐·与冯深居登禹陵》

15

水清月冷，香消影瘦，人立黄昏。

——《极相思·题陈藏一水月梅扇》

16

数树梨花，晚风吹堕半汀鹭。

——《齐天乐·新烟初试花如梦》

17

红叶流光，苹花两鬓，心事成秋水。

——《永遇乐·乙巳中秋风雨》

18

半窗灯晕，几叶芭蕉，客梦床头。

——《诉衷情·秋情》

19

记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。

——《霜花腴·重阳前一日泛石湖》

20

闲问字，评风月。时载酒，调冰雪。似初秋入夜，浅凉欺葛。

——《满江红·翠幕深庭》