中媒汇河南讯(苏红、李俊杰)任星航是钧瓷界4位中国工艺美术大师中的一位。
他11岁走入社会，在钧瓷制作中已度过了50余年。在他钧瓷行业的风雨历程中，一步一脚印，踏实苦干、勇于开拓，创新的步伐一致与他同行。所以，全国各地的博物馆和收藏界把能收藏一件他的钧瓷作品作为一种美事、幸事。可见，任星航的钧瓷作品是多受专业人士和广大群众和收藏家的青睐。
笔者曾多次采访过任星航，大多是在他工作的实验室里，而最近一次则是在他前年才成立的一个新实验室里。任星航有许多钧瓷实验室，从上世纪九十年代开始，从少年时期在神垕瓷厂当临时工，到村办瓷厂烧钧瓷，又到外地烧汝瓷，又回到神垕国营瓷厂做技术员，后来到钧瓷研究所当副所长，再到创建星航钧窑。在与钧瓷为伴的岁月里，实验室是他花费时间最多的地方。每一重大的钧瓷突破，每一种新釉的诞生，每一项创新与发明，他都有自己的钧瓷实验室。
国营厂在聘请他当技术员时，他唯一给厂领导提的条件是给他建一个属于自己的钧瓷实验室。在这个实验室里，他研究发明的釉一直被多个厂家沿用至今而成为“经典”。在汝州烧瓷时，他在他的实验室里根据实践总结出了：钧瓷造型以端庄古朴闻名，汝瓷造型则以灵秀而著称;钧瓷釉色追求厚重，乳浊感强，内涵丰富;汝瓷釉色则体现莹润、秀丽、明净的艺术效果。在钧瓷研究所的实验室里，他提出了去掉钧瓷烧成所用的匣钵，让钧瓷跳出匣钵的束缚，他的这一科研成果，一年之后获得成功，让“钧不过尺”的现象成为历史，在当时，人们称之为钧瓷烧造史上的一次重大革命。就在这个钧瓷实验室的另一个实验室里，他又成功的创新完成了钧瓷气窑烧成的革新，结束了钧瓷由煤、柴、碳烧为主的历史。在他自己的星航钧窑里，有三个不同类型的实验室在运作。一个是历代窑炉与釉色实验室，一个是现代钧瓷烧制技术工艺实验室，另一个则是造型与釉色实验室。
任星航就是靠着这些实验室不断丰富着自己的钧瓷与艺术的知识，不断地开拓创新着自己那独具风格而又厚重文化内涵的钧瓷作品。靠着这些实验室和他的钧瓷作品也实现了任星航由一名不起眼的钧瓷小临时工到获得此行业最高职称的“中国工艺美术大师”称号。
可以说，任星航成功得益于他的钧瓷实验室。
任星航今年已经66岁了，前面说过，他的星航钧窑的作品已成为引领钧瓷行业的排头兵，他本人也功成名就，收获多多。本该是一个养养身体、闲来闲去、观观花草、抱抱小孙子小孙女享清福的老人了。可任星航却“任性”地抛弃了这一切。就在他自己的住室兼厨房的不足80平米的房间里建起了“任星航钧瓷新资源釉料实验室”。
星航钧窑成熟定型、美丽多彩，深受人们喜爱的钧瓷釉色有百种之多，哪一种釉色都是任星航和他妻子王春凤辛苦实验得来的。这些釉料目前在艺术市场上仍是经典和最美釉色，不仅今天美丽而且明天出彩，将来也更会让人流连忘返，口口称赞。如此多的已定型的美丽釉色，足够星航钧窑延续的使用几十年、几百年仍然光彩四射。可为什么任星航“不尊重”这些自己的研究成果，不享清福“吃老本”呢?
星航的妻子王春凤对笔者说：“时代在发展，创作也要继续。最关键的是以神垕镇为中心的方圆周边乡镇的钧瓷原材料，如瓷土，釉料，随着时代的推移都会被采挖完。没有了钧瓷制作的原材料，怎么还能烧出钧瓷。为了找到新的钧瓷材料和釉料的替代原料，星航才成立了这个钧瓷新釉料实验室”。
王春凤的话确实有道理，就目前钧瓷发展的态势，又名有证的厂仅在神垕就有三四百家，加上一些家庭作坊的，外乡镇的五百家只多不少。他们每天都在“挖料”不止，一年生产的钧瓷就有上亿件，这得需要多少原材料可供烧制钧瓷。资源就那么多，用完了，钧瓷烧制不就成为零了吗?电视连续剧《红色钧官窑》中讲述的一段10年的钧瓷工艺作品就是因为这种工艺作品的原材料用完了，目前，就工艺作品仍没找到替代烧出材料，从而使其工艺作品身价倍增。
任星航不愧为文化和钧瓷大师，他有长远的目光，这点不容置疑。
二零一九年五月，经过策划，也为了方便，节约时间，任星航就在他的住室里，自己设计，托人制造了一个小型电烧窑炉增添了一些化验设备，成立了这个实验室。
当笔者问起这个实验室是他第几个实验室时，任星航算了算说：“第N个吧!”。
为了找到能替代现代釉料的原材料，任星航不辞劳苦，顶烈日、冒酷暑;下苏杭、走鄂陕、进南阳、到信阳、跑宝丰、鲁山、新密等多个省内外的市县。特别是禹州市西部很少有人到过的山区，他费尽九牛二虎之力，终于找到了和现在烧制钧瓷类似的看似能替代类型的孔雀石、玛瑙石、虎皮玉、阴阳土、豆腐石等矿物。有了这些原料，还不能说它们能不能作为替代产品运用。任星航把采来的上百种原石、原土加以分类，标上序号，然后进行化验，分析它们各自的成分和含量。在理论上知道它们的大致情况后，任星航开始着手实验，他先是把1号和15号、35号料加在一起实验，结果出来后，泥、釉不合，失败了。后把2号、7号、9号、18号料加在一起实验，结果是泥、釉能融合，但釉色灰白，根本不像钧瓷釉色。他又把……
一遍又一遍，一天又一天，一窑烧后一窑败，待第二十二窑开窑时，这个六十八号的釉料配方烧出了整体为孔雀绿的釉色，并夹杂着黄灿灿的金斑，金斑里还渗透着紫色和蓝色的珠珠点点，桃花红的釉色又点缀在其中……“这件釉色不错，再试验几次，看看如何再定”。这是任星航用替代新材料烧出的第一种他初步认为还行的钧瓷釉色作品。
编入号，记下所用原材料，继续试验。
10号、6号、21号;8号、30号;25号、43号。一系列的数字，如排列整齐的组合记录在任星航那个实验室釉料的小本本上。
从前年5月，到今年2月，短短的一年多时间里，任星航就在他那间吃、喝、睡、拉坯、打浆、上釉、烧制兼顾的小小空间里，配出釉方86个，实验烧制78窑，实验作品366件，基本定型的釉方只有12个，试验时，型和釉基本完美的作品只有寥寥的18件。说到这18件作品，那确实是任星航心血的回报，创就的成果。任星航说：“这些少量的作品，每一件都有我的签名和釉料配比编号，一旦定型，它们将会以’斑斓之色、美丽之姿’给钧瓷百花苑中再添绚丽的色彩”。
说到斑斓之色，不得不说一下他多室兼一的房间。这里，米与泥坯在一个桌子上摆放，油盐酱醋与修坯工具共在一处，左边是用电窑火，右边是用气饭火;拉坯台前是喝茶、吃饭的小桌。吃于喝、火与泥、油盐酱醋与配料上釉，和着开片的叮叮与炒菜的滋滋，组成了一首动听乐曲和感人的诗。
这乐曲和感人的诗，也许就是对任星航和王春凤的赞歌!
