金代钧瓷艺术特征
宋代瓷器的发展可以说是瓷器的全盛时期，无论是造型、装饰以及釉色都取得了很大成就，可谓古代陶瓷工艺的最高峰。但随着东北境外的游牧民族日益强大，女真族最终于1115年建立金国，并成为威胁北宋朝安危的一支强大力量。靖康之变，金朝南下攻陷北宋首都，迫使宋廷南迁临安。
由于民族文化和宗教信仰的差异，宋代高度发达陶瓷业没有引起金朝统治阶级的足够重视，北方一些官办窑场被冷落，许多优秀窑工或跟随宋庭南迁，或流入民间成为民间制瓷业发展的重要力量。
因为拥有辽、宋时期较为发达的制瓷业基础，金代时期钧瓷烧制尚未停滞，并沿袭了北宋时期的钧瓷风格。但失去了宫廷的支持和官方的统一管理，金代钧瓷除少数精品外，无论是原材料把关还是制作工艺都比宋代明显逊色。
综合部分专业书籍描述和部分知名博物馆展示实物，不难发现，金代钧瓷主要以满足民间需求为主，所以多是常见的碗、盆、罐、碟之类的日常用品。这些钧瓷窑变色彩不及宋钧自然，其釉彩流动性小，与宋钧窑变神奇美妙、变幻莫测的艺术效果形成鲜明对比，成为金代钧瓷色釉变斑一大特点；而且这些钧瓷大多胎质粗松，胎质有点泛黄，产品也不太规整，制坯过程较为随性、不多加修饰、不够精细，远没有宋代钧瓷之精美。
但从金代钧瓷的成就来看，它打破了宋钧官窑的“御用界律”，从贵为祭天、御用的王室代言、权力尊严的象征，走向了民间，这是钧瓷的再一次重返社会，也为今天的钧瓷多元化发展开创了先河。钧瓷烧制技艺和优秀窑工走向民间的同时，北宋时期所形成的钧瓷热依旧影响深远，这也激起广大窑工从业的积极性，进而扩展了钧窑的发展范围，为后期庞大的钧窑系的形成打下了基础。
金代钧瓷代表作品
钧窑天蓝釉三足炉，金
高7.2厘米，口径7.9厘米，足距5厘米。
炉圆口，折沿，直颈，鼓腹，底下承以三足。施天蓝色釉，里施半釉，外壁满釉。口部边缘釉薄处呈酱黄色。
钧窑天蓝釉板沿单柄洗，金
高7.3厘米，口径20厘米，底径6.7厘米。
洗长圆形，敞口，深腹内敛，卧足。口沿一侧伸出花瓣形折沿，沿下有一环形柄。通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润。卧足边缘有3个支钉痕。
扳沿洗流行于金元时期，钧窑、
龙泉窑
、耀州窑等均有烧造。
钧窑天蓝釉三足炉，金
高4.9厘米，口径6.1厘米，足距3.5厘米。
炉唇口出沿，短颈，鼓腹，腹下渐收，底下承以三足。附后配铜盖。通体施天蓝色釉，足上施酱釉。
钧窑天蓝釉碗，金
高8.2厘米，口径19厘米，足径5.7厘米。
碗敛口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施天蓝色釉，足底无釉。
钧窑天蓝釉三足筒式炉，金
高20厘米，口
26厘米，底径14.5厘米。
炉直口，深腹折底，宽圈足。折底处有三处露胎痕，呈长条状，原为三足，后磨去。里、外通体施天蓝色釉，釉面有“蚯蚓走泥纹”现象。口沿、足边处呈酱色。
钧窑天蓝釉紫红斑双耳葫芦瓶，金
高15.8厘米，口径2.8厘米，足径5厘米。
瓶呈葫芦形。小口，束颈，圆腹，圈足，颈置双环耳。通体施天蓝色釉，颈肩处饰数条淡紫红色斑块。圈足端不施釉，呈褐色。
此瓶胎体厚重，胎质坚致，釉质莹润。釉面所饰流淌状的斑块似天际的晚霞，颇为绚丽。
钧窑月白釉梅瓶，金
高29厘米，口径4.8厘米，足径7.5厘米。
瓶唇口，短颈，丰肩，弧腹，腹下渐敛，圈足。通体施月白色釉，近足处无釉。
梅瓶初盛酒用具，明清时期也用作陈设用器。陶瓷梅瓶始见于唐代，宋代以后开始流行。此件梅瓶形态饱满，釉厚而润泽，堪称钧窑瓷器中的精品。
钧窑天蓝釉鸡心盖罐，金
通高9厘米，口径6.2厘米，足径4.8厘米。
罐敛口，鼓腹，圈足。状如鸡心，故名“鸡心罐”。附平顶圆盖，盖顶置圆钮。外施天蓝色釉，边缘釉薄处呈酱黄色。外底不施釉。
钧窑天蓝釉紫红斑碗，金
高4.1厘米，口径8.3厘米，足径2.9厘米。
碗口微敛，深弧腹，圈足。胎呈褐色，质地坚致。里、外施天蓝色釉，上有紫红斑，匀净光润。口沿呈浅黄色。外底不施釉，圈足端涂褐色护胎釉。
北方中原地区的民间钧窑系产品中，时常会在蓝色底釉上涂抹紫红色斑块。紫红斑系氧化亚铜胶体粒子的呈色，这些釉斑的形状不定，没有规律，融合在底釉中，如同窑变效果。
钧窑月白釉花瓣洗，金
高7.5厘米，口径18.5厘米，底径11厘米，1980年嵩县城关镇北街砖厂出土。体呈莲花花瓣式，尖唇，瓣片较深，口部微敛，圆曲腹稍外鼓，平底。通体施月白釉，满釉支烧，底部有五个支烧痕。釉面有细小的棕眼。釉层略薄，流动感较强，口沿和花瓣凸棱处釉层最薄，略露胎色，洗内底积釉较厚。
资料来源：各大博物馆