《脱口秀和Ta的朋友们》（以下简称《脱友》）与《喜剧之王单口季》（以下简称《喜单》）两档喜综的对垒，竟然意外走向了同一个落点：对女性视角的收割。
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频繁登上微博热搜的女性议题，成为了今夏两档喜综最大的热度来源，或许在节目中这些表演并未取得最高的现场票数，但毋庸置疑，女性脱口秀演员以及女性话题达到了更好的传播效果，带动节目实现了加速破圈。
不过随之而来的是节目内外的集体质疑和“审判”，女脱口秀演员聚焦女性困境是否存在视野不够开阔的问题，带来泼天流量的女性议题是否正在成为喜综的困境？
爱腾对垒喜综，女脱口秀演员上桌
2024年是喜综全面加速的一年。
年初腾讯视频推出了内娱首个喜剧厂牌“笑吧”，通过打造脱口秀、相声、单排喜剧等不同形式的喜剧类节目吸引圈层用户的关注，今夏《脱友》和《喜单》同期开播，腾讯视频和爱奇艺在喜剧赛道正式展开对垒。
两档脱口秀节目轮番轰炸，每周更新上下两期，时长加起来有7-8个小时，内容的增多实际上为脱口秀行业提供了更大的舞台，更多优秀的女脱口秀演员开始站在台前，致使女性视角、女性议题的表演出现井喷，成为了今年喜综赛道最大的变化之一。
事实上，脱口秀节目的舞台上从来不缺优秀的女脱口秀演员和经典的女性议题。
从《脱口秀大会第一季》一水的男演员中冲出的思文，是不少观众认识的第一位女脱口秀演员，到讲出“普通且自信”这一全民爆梗的杨笠、观点尖锐的颜怡颜悦、最有观众缘的赵晓卉、社恐但敏锐的鸟鸟，都让脱口秀舞台上有了更丰富的女性视角。
但2024年之所以是公认的女脱口秀演员“大年”，不仅在于女演员数量的增长，漆漆、菜菜、唐香玉、Echo、山河等相对较新的面孔有了更强的存在感，更在于表演质量的大幅提升，女性视角越来越丰富、女性议题越来越尖锐，优秀的女脱口秀演员真正做到了集体“上桌”。
不夸张的说，女脱口秀演员为今年的两档脱口秀节目贡献了大多数的出圈话题，留下了更多经典的作品。
菜菜谈女性的月经羞耻，通过各种代指卫生巾的暗语、女性来月经被说阴气重、一辈子的卫生巾要花费5万元等现实问题透视出社会对女性来月经的偏见；谈女性被催婚也诞生了“男人的命也是命”“那些杀不死我的，终将被我克死”等多个爆梗。
Echo在舞台上聊自己的原生家庭，一个农村大山女孩的艰难命运，“在我们家，我们一定要很努力，才能看起来和儿子一样毫不费力”；她聊在重男轻女家庭里被打压的二姐14岁那年断亲出走，讨论女性所遭受的不公平待遇。
唐香玉作为村里的第一个女硕士却因为三十岁没结婚被村里人审判，她讲每一位女性从小就被设置了一个“隐形婆家”；山河讲旺夫相时嘲讽“头一次听说能从一个人的脸上看到另一个人的命运”；漆漆大胆开麦“我的前辈争取了上桌吃饭，我要争取上桌吃饱”……
这些女脱口秀演员们通过女性视角的表演来揭露女性在现实生活中面临的困境，重男轻女、旺夫克夫、催婚相亲、外貌焦虑这些都是女性当下正在经历的社会道德规训，打开了女性议题的尺度，触碰到女性现实的更多切面，因而也连接了更多女性用户。
但一个无法忽视的现象在于，女脱口秀演员从女性视角看世界，从而展开了对于女性议题丰富且真实的表达，却遭遇了两种不同的声音。
一方面，脱口秀所展现的女性困境确实令无数女性观众共情，也让更多人看到女性曾经遭遇过以及当下正在遭遇的艰难与不公，在由脱口秀延伸出的各类女性话题热搜之下，越来越多的网友开始了解、关注甚至是思考女性处境，掀起了大范围的讨论与关注，《脱友》和《喜单》热度居高不下。
而另一方面，女性视角和女性议题的集中爆发也遭到了吃“女性红利”的质疑，女脱口秀演员在节目内外都面临着“老生常谈”“视野不够开阔”的指责。以自己为例探讨女性相亲困境的唐香玉，接连遭到马伊琍“更希望看到你是怎么走出困境”以及杨天真“你可以有更大的视野”的近乎批判的评价。
女脱口秀演员展现女性困境，女性话题加速出圈之下，喜综却面临着内容重复单一、新鲜感不足的质疑，为节目带来话题度和讨论度的女性议题难道真的成为了喜综困境？
女性话题，给喜综更多的想象空间
一个无法回避的问题在于，越来越多女脱口秀演员被淘汰离开了《脱友》和《喜单》的舞台。
要上桌吃饭的漆漆被淘汰、年过三十被催婚的菜菜被淘汰、讲二姐出走的Echo被淘汰……女脱口秀演员在通过女性话题抛出了更多辛辣的女性观点、掀起一轮关注潮的同时，却面临着不佳的现场反馈。女脱口秀演员观点尖锐的炸场表演为什么拿不到更高的票数？成为了每一期节目播出后持续引起热议的话题。
女脱口秀演员对于女性话题的输出，本质上是基于自身处境和视角来传达自身情绪，脱口秀的创作源于其自身的生活经验，不能否认也确实有一部分女性观众能够做到感同身受，并对女脱口秀演员给予支持。
但问题在于，仍然有很大一部分观众，其中包括男性观众以及部分女性观众无法对当下的女性处境做到共情。因而经常能够看到观众吐槽“女脱口秀演员怎么又讲性别议题”，对于这类女性话题感到审美疲劳，节目也遭受了女性脱口秀内容过于单一的评价。从受众层面来看，女性视角和女性议题无法讨好更大范围的受众是一个不争的事实。
但无法获得更高的票数真的成为了女脱口秀演员的困境吗？事实上，讨好观众固然是必要的，输出观点也同样重要。
女脱口秀演员的创作来自于其作为女性的生活处境和经验，她们对于重男轻女、催婚催生、容貌焦虑等各种女性话题的探讨，通过喜剧式的自嘲来消解痛苦，本质上是一种试图打破女性困境的方式。
唐香玉一遍又一遍讲催婚的话题，在被质疑视野不够开阔时她说：我应该有更大的视野，但我先把眼前的障碍清除了，我好像被困住了，但我觉得女性不应该被困在这些事上。
女脱口秀演员对于女性话题的辛辣与尖锐一清二楚，但这就是女性当下无法回避的现实处境，她们需要先走出女性的痛苦和困境，才能看到更多所谓丰富的“男性”视角和话题，拓宽女性脱口秀的边界，所以越来越多女脱口秀演员“上桌”其实是一个令人欣慰的变化。
脱口秀女性话题的代表演员杨笠今年当上了《喜单》的总编剧，面对讲点别的话题的建议，她大胆开麦：我们以后就讲这个了，如果你真的觉得冒犯的话，你就去看点别的呗。
女脱口秀演员不仅要讲女性议题，更要讲好女性议题，或许只有等到女性议题成为不值得被讲的话题，才能迎来更丰富的女性视角和更大的想象空间。
面临淘汰从来不是女脱口秀演员的困境，不能讲女性议题才是；女性议题当然也不会是喜综的困境，没有女性议题才是。