微精选

莫非，这是触景生情的偶然；或许，这是发乎内心的使然！

每逢天高云淡、金风送爽的秋日，不知怎的，我总要情不自禁地想起王勃，总会不由自主地捧读《滕王阁序》，蓦地，那一幅如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的画卷，美不胜收且典雅隽永，仿佛由远到近，从眼睛到心灵，徐徐铺展……

岁月不居，弹指一挥间。从王勃公元675年写下《滕王阁序》，距今已1349年。阁以文传，一序千年。在中国文学史上，《滕王阁序》一直享有“千古第一骈文”的重要地位。它熔对偶、声韵、事典于一炉，以其深远意境、华丽辞藻和丰富情感，描摹了滕王阁的壮丽景象和历史变迁，表达了对时光流转、人事变迁的感慨，展现了作者高尚情操与豁达心态。

从艺术特色上赏析，《滕王阁序》有“七美”：

美在色彩变化。文章浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电青霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”，无不摇曳生辉、缤纷斑斓。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句，不囿于静止的画面色彩，而是设色或淡雅或凝重，着力表现出山光水色的色彩变幻，在色彩的浓淡对比中，突出了秋日美景妙不可言，被前人誉为“写尽九月之景”。

美在远近结合。《滕王阁序》最突出的特点，是采用立体化的审美观，体现了全文犹如电影的拍摄技术，由近及远依次铺展，把远近景物融为一体地组成一幅富有层次感和纵深感的全景图，使读者仿佛身临其境，走进如诗如画、人在景中、景中有人的江南胜境。如近景“鹤汀凫渚”四句，写阁四周景物；中景“山原旷其盈视”二句，描摹山峦、平原的广阔和川流、湖泽的迂回；而“云销雨霁”以下，则写出水田浩淼的远景。在作者笔下，诸般远近景物，既各尽其美，纷至沓来，又层次纷呈，富有变化。

美在上下浑成。“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”四句，借视角的俯仰变化，描写楼阁的高耸壮观，上有层台碧瓦攒刺云霄，下有丹彩欲流的阁道，使天上地下，相映成趣；城里城外，相辅相成，呈现出整齐划一的审美观。而写景名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，构成了一幅晚霞自上而下，孤鹜自下而上，青天碧水，水天相接，色彩浑然天成的美妙图画。

美在虚实相映。作者登高临远，既实写目见之景，又发挥想象，构想出目力难及之景。“渔舟唱晚”四句，凭借听觉联想，用虚写手法传达远在“彭蠡之滨”的渔歌和“衡阳之浦”的雁声，虚实交替，相互映衬，使读者既骋目八方，眼界开阔，又思接千里，视通万里。

美在用典寓理。《滕王阁序》虽临场发挥、即兴而作，全文仅仅773个字，却字字珠玑，句句生辉，章章出彩，竟有成语典故40多个，自创成语30多个，创造了一篇文章中成语典故最多的奇迹，令人叹为观止。作者以腾挪跌宕的笔势，纵横捭阖，用典言情述志寓理，片言居要，语约意丰。如“望长安于日下”四句，连用屈原、贾谊、冯唐、李广四人的典故，表达“时运不齐，命途多舛”的悲慨情愫；“老当益壮”之句，用大鹏作比，表明扶摇直上九霄的凌云之志；用“失之东隅，收之桑榆”警示，表示早年虽然失意，而拯时济世的信心并未泯灭；而反用“贪泉”“涸辙”阮籍等典故，说明居困顿而操守不移，处逆境而壮志弥坚。

美在结构严谨。从结构看，谋篇布局，文思缜密。通篇由地及人，由人及景，由景及情，层次井然，脉络清晰，可谓层层扣题，步步递进。开篇紧扣“洪府”二字，历叙洪都地势之雄伟、物产之珍异、人才之杰出、宾主之尊贵；接着紧扣“秋日”“登滕王阁”六字，展示出一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，继而扣住一个“饯”字，由描写宴会的逸兴，引出人生感慨；最后抓住“别”“序”二字，自叙遭际，表明有幸躬逢盛会，自当欣然作序。

美在韵律悠扬。全文不仅运用比喻、排比等多种修辞手法，词藻华丽，对仗工整，而且朗朗上口，具有很强的韵律感，更易于咏颂和传承。

王勃虽然只活了27岁，如流星，匆匆划过天际；似昙花，静静绽放了瞬间的惊艳！然而，他的千古名篇《滕王阁序》，如璀璨的珠宝，似闪耀的星光，依然历久弥新。诚如“诗圣”杜甫诗曰：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。难怪有人说，不了解王勃，不知道什么是“才高八斗”“学富五车”；有人还说，只有读懂了《滕王阁序》，才能领悟中华文化的博大精深，才能明白中华文明的源远流长……

落霞，孤鹜，秋水，长天，那豪逸奔放的情致，如诗如画的韵味，这既是王勃神来之笔所描绘的美景，也许是他为自己设计好的人生的归宿？他，恰似一片落霞，悠悠地飘飞在澄澈明净的长天里；他，犹如一只孤鹜，悠然地融入彩彻区明的秋水长天中，伫立成一幅渔舟唱晚的绝美风景中，让世世代代的后人永远驻足仰望……