作者
/ 向 向
编辑 / 阿 笔
运营 / 小饼干如果要用一句话来形容莎全莎美在腾讯视频综艺《喜人奇妙夜》的特质,kk会说他们是班味最重的一组。作品是认识演员最好的途径,而莎全莎美目前在《喜人奇妙夜》(以下简称《喜人》)上正全速冲刺在职场赛道上,励志把监控器装在每一个打工人身上,还原最正的班味。
创作才能是需要激发的吗?答案或许是的。在米未知名打卡点“喜剧监狱”的鞭策下,喜人们创作才能前所未有的高涨,从未上过班的于莎莎也染上了一身班味,在《喜人》舞台前并不相熟的三人有了共进退的默契。第一个作品拿到所有观众代表的票,莎全莎美有自己的幸运,但更多的确是在荧幕背后每一个抓耳挠腮的夜晚里酝酿出的果实。
三个女喜剧人会碰撞出怎样的火花?作为《喜人奇妙夜》唯一一个全女阵容组合,某种程度上来说,莎全莎美或许也是女性喜剧人处境的一种缩影。kk好奇她们在节目中的创作始末,以及她们的从业生涯中,有着哪些特别不一样的感知可分享。
附kk与莎全莎美对话节选:Q
今年米未有一个著名的打卡点——喜剧监狱,请跟我们分享一下在喜剧监狱中的日常,那个地方激发了你们怎么样的创作才能?
(一阵沉默后)
于
于莎莎:
监狱里能有什么好玩的事儿?我们连火锅都吃不了一顿(bushi 马东老师小小地请客了的)。认真说:“喜剧监狱”主要没有什么自由,把你们困在里面搞创作,所有人都在喜剧监狱里苦思冥想,有点像饥饿游戏,想活下去就要拿东西出来,人其实骨子里都有惰性在的,我们得承认。规则定在那儿,虽然说是挺残酷的,但是也能激发我们的潜能,像我们组最近连续两个赛段都是在最后一两天定稿的剧本才出来,你说这个监狱有没有作用?它是有加持在。郭
郭甲醛:但我觉得,然后大家都在同一起跑线上,有的组不在,有的组是来这边之前就已经有本了,比较轻松。然后大部分的组每一个赛段结束都是现写的本,所以在大家一同一个时间同一起跑线的情况下,在展演里看到别的组他们出了很不错的作品,你就会着急,会有压迫感。
孔
孔令美:其实“喜剧监狱”里面的内部设施就挺完善的,创作完成之后你可以走,我们在里面过得也挺愉快的,就是“喜剧监狱”得加引号,莎姐刚刚说一顿火锅都没法吃,咱也是吃了的,马老师请了一顿,就是吃得没有那么放松,欠着作品,吃得不踏实。
Q
《年终大奖》表现的现象是在你们中间真实出现过的吗?弹幕都说你们窥探了打工人的真实生活,在每一个打工人身上安装了监控,当时是出于什么样的动机或者灵光一现,想到了这个主题?
孔
孔令美:当时我们三个人创作的时候,我们想贴脸写。人物关系确定了之后,又不想很常规地在办公室发生,因为很多作品都这样写过,所以我们就构思:在什么地方发生什么事情,又合乎我们这个人物关系,当时我们的编剧田心蕊,她有一些跟领导出去的这样的实战经历,郭甲醛同学之前上过班,有一些亲身经历,所以我们确定了之后我们就开始发散思维,确定了这样一个提案。
于
于莎莎:
因为我本人没上过班,所以我一点经验也没有,我们除了编剧老师的提供的思路之外,我们还在米未做了调查问卷。(在米未发调查问卷:请想象跟马老师一起旅游是一种什么体验。)Q
第一个作品《年终大奖》拿到所有观众代表的投票,算是旗开得胜的一部作品。复盘一下这个作品,你们认为它最成功的点是什么?
于
于莎莎:做的最对的地方,我个人认为是坚持做了自己,没有走歪,歪不是说是不好的,而是不适合的东西,安到自己身上硬去消化,这是我个人的觉得对的地方。
我和孔老师是第一次接触sketch,sketch节奏很快,但是我们是偏生活流的,所以就担心生活流在舞台上会慢,会让观众觉得墨迹,就会有点担心。所以能坚持做自己的同时还能得到一个好成绩,这个是很开心的一点。
郭
郭甲醛:《年终大奖》这个作品它是属于角色sketch,大部分的包袱都在人物关系里,其实需要前面铺得很瓷实,然后大家代入了这两个人物关系之后,就能人物关系里自然衍生出一些好笑的、很微妙的东西,不是像胸口碎大石,两三句话就给你一个包袱,《年终大奖》不是那样类型。所以怕观众如果在一开始看不进去,他后面就不想看了,但是我觉得还挺好的,他是需要你静下来慢慢看,慢慢品的作品。
Q
你们在这样一个喜剧舞台上,要在一个作品里面瞬间切换两种人格,对于表演方面难度会不会更大?
于
于莎莎:这个不好演,而且我们时间太短了,又要抓对方的精髓,只能先从外部找一个形体,再从声音状态入手。因为我太小只了,我再怎么样魁梧其实有点佯装的感觉,我自己内心非常空,就特别虚,然后加上调度加上词时间紧迫,再我们在台上预录,不是走台是预录,我就崩了,人崩了。
然后天池老师就是看我状态不好,把我拉到后台,我说其实老师我完全不知道要怎么去把它输出了,因为天池老师说的表演理论我全都进到脑子里了,但是我释放的出口不知道被什么堵死了。
我知道我演的不到那个点,我很难受,然后天池老师就一直在抱着我,她说演员都是要面临过坎,她说你上去了你就上去了,你上不去,你就在这儿了,她说但是你必须得上去,你平静三分钟我们出来,我说好。Q
你们这一组非常特别,因为你们算是整个《喜人奇妙夜》唯一一组全女阵容,也是我们不得不对话的一组,你们有观察到这两年女性喜人生态有发生一些变化吗?
孔
孔令美:女喜剧人在整个行业里相对比较少,可能就会阻碍了一些女性喜剧演员的未来的路,我觉得在各行各业,男生女生其实都是可以并驾齐驱的。
郭
郭甲醛:我自己觉得越漂亮的女孩演喜剧她是越难的,因为好看会挡包袱。同样的一句话,我说跟你(于莎莎)说出来就会有不一样的效果。我之前碰到很多很漂亮的女孩,她们都想演喜剧,但是她们说出来一样的话一样的语气,就会没那么好笑,会有这样的问题存在。
于
于莎莎:关于生态环境,我觉得我还不便于去评价,我只说我自己。我出道演的作品《极品女士》,当时我们的title是最好笑的女生短剧,其实我们知道女生做喜剧有多难,但是为什么又坚持走这条路,作为女性让大家笑,会让女性同胞们很轻松很快乐,这是当时我们想做女生短剧的初衷。
我本人不建议扮丑,从出道的时候就是这样,讨不讨喜不仅在于你跟你演的角色的结合的如何,还要看观众接受度如何,你才能立在那个地方。所以我们一直在努力。在整个大赛里,我们没有把讨不讨喜当成第一位在做,我们只想怎么能做出好的人物关系跟故事,区别于可能其他精彩的故事,这是我们的创作动机。TO:于莎莎
Q
就是好奇,比如说你在熟人面前表演会更紧张吗?
于
于莎莎:不会,因为我们在角色里紧张远大于见朋友,完全百分百在那个角色里,所以没有紧张。
Q
其实你已经算是在内娱有姓名的演员了,所以你觉得自己还是会缺机会吗?
于
于莎莎:(思索)怎么说呢,这个问题很现实的,谁都会缺机会,我觉得现在一线的演员们也都会缺机会,因为大家都想演自己心目当中好的剧本、好的角色。
在这个舞台上,过去的成绩是基础,也会让你比别人更难出发。对于我自己来讲,这帮喜人都是非常优秀的,他们都在线下积累了很厚的功力,才能留在这个舞台上。但观众并不知道,观众会觉得说你已经有你的代表作,你为什么还要来参加这样的一个节目。我来参加这个节目,你说为了增加工作机会,肯定有这样的想法,但我是为了看到自己不一样的一面,我想看我在演艺的路上重新开启一条路,我能走成什么样子,能遇见一个什么样的自己,这是我的初衷,所以义无反顾就来了。
Q
现在已经结束了一个赛段吗?算是你觉得有个阶段性的答案吗?
于
于莎莎:有。因为当我现在的状态在《喜人奇妙夜》的舞台上呈现的时候,我收到的反馈大部分都是能看到你的过程的努力的人,他们知道你这么多年可能在做什么,我觉得这非常值得。
TO:孔令美
Q
关注到你参演了陈可辛导演的《酱园弄》,方便聊一聊这个角这个电影里面的角色吗?
孔
孔令美:对,其实当时我是有两个角色的备选,然后我还学了上海的方言,能够参与我已经非常激动了,合作演员有雷佳音老师、大鹏老师、范伟老师、此沙老师,三个东北人演了一个发生在上海的故事。
我也特别想像大鹏老师和范伟老师一样,在角色里面就在不出戏的情况下,能给大家呈现一个喜剧的状态,然后那个作品里边虽然我没有这种语言包袱,但行动的包袱也会出一些效果。
因为跟陈可辛导合作了有四五次,在他的作品当中,我是一直以一种悲情或者是能够对让人落泪的角色出现。这也是我来《喜人奇妙夜》的一个初衷,想让大家看一看我的另一面,其实我生活当中没有包袱,很会接话茬。我来这里抱着学习的态度,然后可以吸收他们的一些好的方面为我所用。TO:郭甲醛
Q
节目里刚刚也说到你是唯一上过班的,做过好多工种,好像之前也去上过其他的喜剧节目。那么你觉得自己是一个有喜剧天赋的演员吗?
郭
郭甲醛:我觉得有没有喜剧天赋,自己不好回答,但我觉得我是还挺有观众缘的,因为我觉得我是看起来比较没有无公害的那一类的人,所以会让大家觉得跟我没什么距离,所以可能会有一些喜感,所以我的梦想是当喜剧花瓶。就是往那一站大家就笑笑,完了之后我啥都不用演,他们就笑。
Q
你觉得过往的这些工作或者怎么样的一些经历,他会反哺到你的创作当中去吗?
郭
郭甲醛:当然会,我之前当了好几年客服,挺多素材的。以前人家跟我说你要在25岁之前不断试错,你要去尝试很多不同的工作,然后才知道自己到底是适合做什么或者自己喜欢做什么。做喜剧、当喜剧演员这件事也是我纯是阴差阳错来的,后来发现真的很有意思。
以上。祝郭甲醛早日实现喜剧花瓶的愿望,祝莎全莎美“莎”到最后。往期推荐
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