历史变迁,气候也是多变。

而图像系统是一个早期更好的记忆密码本。

大鱼创世,鱼崇拜的年代或许是一个洪水泛滥的时代,低洼地区的灾难,高原地带,山地文明的发展期。

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新石器时代·人面鱼纹陶盆

史前大洪水

在亚欧大陆的绝大多数的国家都有史前大洪水的记载。如古巴比伦的《吉尔伽美什史诗》里面记载“洪水伴随着风暴,几乎在一夜之间淹没了大陆上所有的高山,只有居住在山上和逃到山上的人才得以生存。”在中国,最早关于洪水的传说就是“女娲补天”,《淮南子》载“四极废,九州裂,天不兼覆,地不周载。火爁焱而不灭,水浩洋而不息”。

根据《中国历史地理》的资料,7500年前到5000年前,平均气候比现在高2-7度,降雨量多500毫米,当时的华北地区也属于亚热带。

    “仰韶温暖期”的概念可追溯到竺可桢先生在1972年发表的《中国近五千年来气候变迁的初步研究》一文。他在对我国五千年来气候变迁的深入研究后得出结论道:“在近五千年中的最初二千年,即从仰韶文化到安阳殷墟,大部分时间高于现在2℃左右。一月温度大约比现在高3℃-5℃”。

通过西安半坡遗址的动物骨骼、殷墟亚化石动物、甲骨刻文内容、孢子花粉分析、龙山文化遗址中碳化竹节等资料。说明当时西安和安阳地区有丰富的亚热带动植物种类。由此推断出“仰韶和殷墟时代是中国的温和气候时代。”

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竺可桢:中国近五千年来气候变迁的初步研究

考古显示,从遥远史前时代起,就已经出现宗教意义上的鱼崇拜”现象。直到整个先秦时代,鱼崇拜是一直延续着的,进入汉代后就基本丧失崇拜主体地位,

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与最早西北仰韶彩陶文化里面的鱼纹,鱼是接引之神的说法,都是把鱼列入崇拜对象。

最早形而上构建:夭折的孩子放置于陶瓮中,以瓮为棺,以盆为盖,并且在陶盆上绘制招魂纹饰,人面鱼纹陶盆就是瓮棺的盖子。人面大约是巫,而鱼在古老传说里应是亡灵的接引者,人从哪里来到哪里去?

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创世神话,从游牧的羌氐人到农耕的哈尼族关联推测,从西北到四川青藏高原边缘迁移入云南的羌氐人,最终落地元阳,成为农耕群体。哈尼族人的创世神话:世界是由一个大鱼创造出来的。

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创世神话《烟本霍本》的几个值得关注的现象

  创世神话《烟本霍本》是哈尼族创世神话的一个代表,它主要包括两大方面的故事情节,一是神的诞生:在远古时候,世界上一样也没有,上面没有天,下面没有地,到处是白茫茫的雾霭,雾霭下面是一望无际的大海。这个时候,上面的雾霭像一口黑锅罩在平平的大海上,大海里活着一条很大的金鱼,名叫“密乌艾西艾玛”,这就是生下万事万物的金鱼娘。

鱼崇拜现象是以鱼为祖先的形象和神灵的名号,这在商周代铭文中很是常见。

宝鸡出土青铜的“鱼父已”及铭文

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商代青铜簋上的伯鱼宝尊彝”铭文。

鱼伯墓

是1981年在陕西宝鸡西关纸坊头一座西周鱼国墓中出土。鱼国在目前所见的古代文献中不见记载。

墓中出土的青铜礼器具有典型的西周初年文、武之时的风格。一件双耳方座簋引人入胜,铭文两行六字“鱼伯作宝尊簋”。

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宝鸡青铜器博物院藏西周鱼尊,底部鱼鳍处是四个猴脸人抬着大鱼。
铭文显示,这些诸侯国的创建者都是“鱼”的化身,他们的后裔皆以“鱼”为父为神。

鱼在汉代地位已经下降了

但也是接引神

汉代砖画中的鱼车接引飞升

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唐 
唐代五品以上官员都有一个表示其身份的鱼符,以袋盛之,称为“鱼袋”。
同时,唐代五品以上官员都有一个表示其身份的鱼符,以袋盛之,称为“鱼袋”。
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骑鱼升仙
《琴高乘鲤图》是一个非常多画家都参与创作的题材。
有一个关于仙人的故事,画中乘坐鲤鱼的人叫琴高,他生活的年代是战国时期,主要事迹记载在《列仙传》里。《列仙传》是专门记载神仙的传记,在里面,琴高善鼓琴,有长生之术,还曾潜入涿水中取龙子。
《列仙传》记载的这个“琴高乘鲤”的故事自古流行,许多文人墨客都曾引用过,如唐代岑参写“愿得随琴高,骑鱼向云烟”;李白有“赤鲤涌琴高,白龟道冰夷”之句;李商隐也有“水仙欲上鲤鱼去,一夜芙蓉红泪多”的诗句;王安石的“初学水仙骑赤鲤,竟寻山鬼从文狸”等,此类作品不胜枚举。
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宋画 琴高乘鲤图
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16世纪​ 狩野永德 琴高升仙图
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尾形光琳 骑鱼升仙图​

高地文明在早期大洪水时期概念的遗留。

即使今天,西藏大部分地区仍是忌讳吃鱼的。西藏古代还有水葬习俗,把尸体投到河里去,认为鱼会把死者的灵魂带到祖先那里去。

苯教观念,天空、地上和水下都有神灵在主宰着,水中的神叫“鲁”这个“鲁”有众多的成员,包括鱼、蛇、蛙等,都在这个“龙”的系统中,都是不能捕来吃的。

作为一种宗教观念的“鱼崇拜”,哪里有最深厚的人文基础,哪里必定是它的发源之地,在青藏高原上,在仰韶温暖期,其植被和温度比很多地方更合适,高地或许能够更好避开大洪水影响,且社会迭代更加缓慢,或许这也是今天一些原始崇拜能够留存的原因