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今日要聊的晏几道我是十分喜欢的，在那还是花样的年华，总有事没事拿着《小山词》强说愁一番。这首婉约词里的名篇《临江仙》，其中“落花人独立，微雨燕双飞”一句，意境优美，流传至今。但很多人不知道，这句借用了前朝诗人翁宏的作品《春残》，但这借用的人反而写出了绝唱。
诗
临江仙
宋·晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
梦和酒的记忆
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。”词的开头，就是一种深切的失落感。梦里也许高朋满座，歌舞不停，还有她的身影和微笑。
可一醒来，只看到锁住的高楼和垂下的厚重帘幕，把一切热闹和温暖都关在了外面。梦和酒，是晏几道逃避现实常用的方式。
他曾是宰相晏殊的小儿子，从小生活优渥，见惯了繁华。但父亲去世后家道中落，过去的好日子一下子就没了。现实的冷清和过去的回忆，在他心里形成了一道无法跨越的鸿沟。
于是，又一个春天来了，“去年春恨却来时”。这种“恨”是一种绵长的遗憾，每年春天都会准时出现。就在这份浓重的春愁里，词人写下了一个流传千古的画面。
“落花人独立，微雨燕双飞。”这句词的美感很直观。短短十个字，就像一幅画，一部短片。落花飘零，细雨蒙蒙，天地间一片安静。
一个人孤单的站着，看着一对燕子在雨中双宿双飞。这里的“一”和“双”、“静”和“动”，形成了强烈的对比，把那种孤单和心事没处说的寂寞感表现的非常到位。
然而，这句名句，确实是晏几道从唐代诗人翁宏的《春残》里一字不差搬过来的。这就让人好奇，为什么原创的作者默默无闻，借用的人却凭此写出了名篇？
答案在于他是晏几道。在翁宏的原诗里，这句诗虽然写得好，但被其他比较平庸的诗句埋没了，没能形成一个完整的、能打动人的意境。
而晏几道眼光很准。他精准的挑出了这句最精彩的诗，然后把它完美地融入了自己用情感和记忆编织的作品里。
为情执着的真
在他笔下，“落花”接上了“春恨”，“微雨”渲染了愁绪，“独立”对应着梦醒酒醒后的孤独，“燕双飞”又为后面出场的恋人埋下了伏笔。
在这里，这句诗不再是孤零零的写景，而是成了整首词情感链条上一个不可或缺的部分，和上下文结合得天衣无缝。
它的位置恰到好处，激起的情感涟漪才贯穿了全篇。这大概就是化用的高明之处，不是生硬的拼凑，而是让前人的好东西，在自己的生命体验和艺术加工中，焕发出全新的光彩。
作家周国平曾说：“未经失意，不懂人生。”晏几道正是把他一生中从繁华到落魄的感受，以及对感情的执着，全部放进了词里，才让这借来的十个字有了沉甸甸的分量。
“记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。”他的记忆回到了一个叫“小蘋”的歌女身上。初次见面总是最难忘的，她穿着一件绣有两个“心”字的罗衣。
这“两重心字”不仅是衣服上的花纹，也暗示着两人初见时就已心意相通。她抱着琵琶弹奏，曲子里流露出的全是“相思”的情意。一切都不需要说出口，音乐和眼神就足够了。
他为情执着。家道中落后，他地位一落千丈，人生很不顺。但在他心里，那些富贵时认识、如今各奔东西的歌女，是他的知音，承载着他关于青春和真情的所有记忆。
他为她们写词，就是在守护一个已经破碎但依然珍视的过去。他也对“真”很执着。黄庭坚在《小山词序》里说他性格孤高，不懂人情世故。他宁愿过着清贫的日子，也不去巴结权贵。在他的世界里，真诚的感情比世俗的利益重要得多。
把对一个人的思念，放进落花、微雨、明月、彩云这样开阔的自然景象中，让个人的情感获得了穿越时间的共鸣，这样的巧思与映像，真美。
完
关于我
璎珞，京城人氏，幼承庭训，广猎群书，屡获国家级文学奖项。好诗词曲赋，尤工七言，曾任校文学社社长、新浪网诗词博客圈副圈主，现为北京市西城区作协会员，北京金融作协理事，中华诗词学会会员。