【书画过眼即好001】
千年文坛万人迷，
谁人不爱苏东坡?
我们背过苏东坡的诗词，读过苏东坡的文赋，看过寒食帖，吃过东坡肉，但是你看过几幅苏东坡的画？
苏东坡存世的画太少了，毕竟主业不是画家，本来画的也不会多，但对这样的高手而言，信手涂抹，自成天籁绝唱。
即使乾隆这样帝王级的书画收藏家，在《石渠宝笈》中也只收录了六幅苏轼画作。
在这样稀缺的数量下，真假已经不重要了。
我基本也认可徐邦达等专家鉴定《偃松图》是仿品，但一般模仿者都会看过原作，在没有复印机的时代，仿品是对原作的一种传承，如果还能看到苏东坡的仿品，我希望这样的仿品越多越好。
就像王羲之《兰亭集序》真迹据说已经被唐太宗带到墓里去了，我们今天看到“兰亭八柱”在内的各种版本的《兰亭集序》都是仿品，但这丝毫不影响我们对它的热爱。
我也要感谢互联网时代，据说《偃松图》目前在杭州某位个人藏家手中，如果没有互联网电子图，我恐怕一辈子也见不到原作，而今天我不但看到电子图，还能清楚看到129印章并逐一鉴赏，对“苏迷”而言，简直不要太幸福。
苏轼《偃松图》
水墨纸本手卷
引首：30.5×97.5cm
画心：30.5×91.5cm
题跋：30.5×260.5cm、30.5×260cm
全文目录
前言：让他把话写完
一、苏轼存世画作鉴赏：竹、石、松
二、从《偃松屏赞》解读《偃松图》
三、《偃松图》中129枚印章详解
四、《偃松图》引首：乾隆和张照
五、《偃松图》画心：苏轼和乾隆
六、《偃松图》跋文一：张谦等5人
七、《偃松图》跋文二：蒋溥等9大臣
八、《偃松图》2021和2025两次面世
九、徐邦达对《偃松图》的鉴定结论
前言：让他把话写完
本文还将是一如既往得长，因为涉及到我感兴趣的点，会毫不留情地展开讲，比如苏轼存世画作有多少？先盘点一下，正餐还没开始，前菜已经超量了。
我喜欢罗振宇采访罗永浩那个访谈的标题《长谈：让我把话说完》，据说那个对话持续了9小时。我写《偃松图》鉴赏的时候也会想说让我把话写完，这里没有什么言简意赅少即是多，这里只有多。这种“展开讲”的乐趣可以举一个“寓意于物”的例子。
我不但把《偃松图》上129个印章逐一解读，还标注印章的作者，有些生僻的印章还会标注其含义。
比如乾隆的“寓意于物”，我之前接触过这个印章，但没有去查来源哪里。后来在解读仇英《江南春图卷》的时候，知道了顾文彬的过云楼，他在序言中说这个名字来源于苏轼的文章。我查了下，是苏轼的《宝绘堂记》中的这句“譬之烟云之过眼，百鸟之感耳，岂不欣然接之20，然去而不复念也。”，然后就找来《宝绘堂记》全文读了下，简直相见恨晚，这文章不仅适用于人和艺术品的关系，还适用于人和物的关系。
《宝绘堂记》的第一句：“君子可以寓意于物，而不可以留意于物”，这就是乾隆“寓意于物”的来源。如果上次遇到这个印章早查一下，会更早读到《宝绘堂记》。
有时候人和一句诗一篇文章的相遇需要契机，我的书架上一直有《苏轼全集》，《宝绘堂记》就在其中，但是我翻阅多次，也没读到。没想到这次从画中辗转读到了。
我和《宝绘堂记》更早一次失之交臂是鉴赏《西园雅集》，《宝绘堂记》作于熙宁十年（1077）七月二十日。当时苏轼的好朋友、驸马都尉王诜shēn在自家东邻建造“宝绘堂”，收藏历代书画，请苏轼写一篇记文。此时苏东坡40岁，王诜29岁。
西园是王诜的宅第园林，元丰年间（1078-1085），驸马都尉王诜多次召集苏轼、苏辙、黄庭坚、秦观、李公麟、米芾、蔡肇、李之仪、郑嘉会、张耒、王钦臣、刘泾、晁补之以及僧人圆通、道士陈碧虚等人雅集于王诜府邸西园，故称“西园雅集”。
王诜shēn（1048—1104年），字晋卿，太原人，居汴京（今河南开封）。出身贵族，娶宋英宗赵曙之女蜀国公主为妻， 官驸马都尉及定州观察使、利州防御使。王诜也是一位画家，传世作品有《渔村小雪图》卷，现藏故宫博物院；《烟江叠嶂图》卷，藏上海博物馆。
王诜妻宝安公主（1051－1080年），宋英宗第二女，母宣仁圣烈皇后。嘉祐八年（1063年），封宝安公主。宋神宗即位，进舒国长公主，改蜀国长公主，下嫁左卫将军王诜。
从以上时间关系看，宝绘堂建于西园雅集之前，西园多次雅集主要在公主去世之后。如果看《西园雅集》时候深入探讨下，我和《宝绘堂记》会在那时相遇。
一、苏轼存世画作鉴赏：竹、石、松
下面整理了11幅存世苏轼画作，大部分是后人伪作。从题材看，竹、石、松是苏轼画作的三个主要意象。
1、《偃松图》：杭州私人收藏
《偃松图》私人藏家所有，只在2021年和2025年面世展览两次。
2、《枯木竹石图卷》：上海博物馆
现在网上资料很多写成《古木怪石图》，不知道这个名字从哪里来的。既然这幅画藏在上海博物馆，还是以上海博物馆为准吧。
也有这么称呼的《苏轼枯木竹石、文同墨竹合卷》之《枯木竹石图》。因为这个卷是一个合卷，先是有苏轼和文同的画，后面还有元代柯九思的画
这个图这么模糊，不是因为网页压缩，原图就这个效果。
点开更多详情，这幅画直接对应上面信息了，让人无语。
这也就搞不懂，这里说的严名山捐赠，是捐赠了整个长卷，还是捐赠之捐赠了柯九思的墨竹？
然后继续刨根问底，严名山是谁？百度查不到，上海博物馆网站也搜不到。
3、《潇湘竹石图》：中国美术馆
《潇湘竹石图》为绢本水墨长卷，尺寸28x105.6 厘米。含题跋尺寸为：宽29厘米，长932厘米。
此图由邓拓（1912—1966年）于1961年用《燕山夜话》所得2千元稿费，加上变卖了手中24幅古画款项，在北京荣宝斋的牵线下购得。 1964年邓拓将《潇湘竹石图》无偿捐献给了中国美术家协会。
画卷之末的一行题字——轼为莘老作。
据考证“莘老”是苏轼同年进士孙觉（1028—1090），字莘老。长苏轼九岁，江苏高邮人，著有《孙氏春秋经解》。是黄庭坚的岳父。
4、《雨竹图》：台北故宫博物院
《雨竹图》为水墨绢本，画心尺寸28.2x42.8 厘米。
款识：元豐三年六月軾為子明秘校。（1080年）
题跋: 葉密雨偏重。枝垂霧不消。會看晴日後。依舊拂雲霄。秦觀。
5、《枯木怪石图》：2018香港佳士得秋拍4.636亿港元
2018年11月26日晚，在香港佳士得秋拍中，随着拍卖师响彻拍卖厅的落槌声，漂流海外80余年，被认定为苏东坡真迹的《枯木怪石图》，以4.636亿港元成交。
《枯木怪石图》为纸本水墨作品，画心部分26.5x50.5厘米，带题跋尺寸26.3x185.5厘米。
米芾题：“四十谁云是，三年不制衣；贫如世路险，老学道心微。
已是致身晚，何妨知我稀；欣逢风雅伴，岁晏未言归。”
收藏印：“绍”、“兴”联珠印、“风阁王氏”墨印、“黄琳美之”、“易庵图书”等。
《枯木怪石图》又名《木石图》，为苏轼任徐州太守时曾亲往萧县圣泉寺时所创作的一幅纸本墨笔画。
6、《墨竹图》：台北故宫博物院
款识：轼。
作者印：赵郡苏氏。
收藏印：周氏斋、静心堂书画印。
7、《墨竹图》：美国大都会艺术博物馆
款识：东坡居士，绍圣元年三月作。
项元汴题签：“苏文忠公墨竹。项墨林珍藏。嘉庆元年重装于真吾书屋。写十三经室珍藏。”
收藏印：项元汴7方印，孔广陶3方印，顾洛阜（John M. Crawford, Jr）3方印。
此图后被装裱成横轴，多家跋文。
8、《墨竹图》绢本团扇：美国大都会艺术博物馆
9、《墨竹图》：耶鲁大学美术馆
此幅《墨竹图》为水墨纸本立轴，尺寸98.8x32.4 厘米。
Mrs. William H. Moore于1953年捐赠给耶鲁大学美术馆。
10、《墨竹图》：弗利尔美术馆
《墨竹图》是苏轼被后世伪造最多的题材，本幅为水墨绢本长卷尺寸，26.4x150.9 厘米。
这个长卷伪造大胆之处在于，连苏轼书法、米芾书法都一起伪造。
款识：卷前有引首“东波墨妙”。本幅后另有苏轼款节录宋玉《九辩》诗，米芾款题赞一段，明王守、清王澍题跋。不录。
钤印：东坡居士、眉山苏氏、楚国米芾、襄阳米芾。
收藏印：北宋宣和、南宋绍兴内府印、元钱良佑、明徐有贞、申时行、项元汴印。另有宛丘陈氏、钱翼之印、石庵鉴赏之印、水清凉山房珍藏、徐秋槎书画印、佑申过眼、后生心赏诸印。
11、《古柏图》：石渠宝笈著录
《古柏图》为绢本水墨手卷，尺寸
这应该是乾隆《石渠宝笈》记载的《宋苏轼画古柏图张即之书画松诗》合卷古柏部分。
《双松图歌》又称《杜甫戏为双松图歌》，释文：
天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。
两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。
松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。偏袒右肩露双脚，叶裏松子僧前落。
韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢，重之不减锦绣段。
已令拂拭光淩乱，请公放笔为直干。
张即之七十二岁写，时积雨连霉，槐龙舞翠，与客小饮，醉中戏书。
款署：“张即之七十二岁写。时积雨连霉，槐龙舞翠，与客小饮醉中戏书。”钤“张”、“张氏”、“即之”印。自识“七十二岁”，应为宋宝祐五年（1257年）书。卷前有苏东坡作古柏图，非真迹。后有明洪武时陈新及癸未夏彦良二跋。
张即之（1186-1263年），字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人。张孝伯之子，爱国词人张孝祥之侄，诗人张籍的八世孙。宋代书法家。
二、从《偃松屏赞》解读《偃松图》
1、仰面躺下为偃。
偃yǎn：仰面倒下。
《说文解字》偃：僵也。从人匽聲。於幰切。按，伏而覆曰仆，仰而倒曰偃。
2、苏轼的偃松：横卧的松树？
植物的偃松：外形如伞的松树
松树生长一般挺拔向上，而苏东坡在罗浮山下见到的松树因为气候不同，有横向生长的现象，就像一个人仰面躺下，偃松就是横卧的松树。
到今天，偃松已经成为松树一个品种的名称。偃松别名偃盖，因松形如盖故名。这种松树的树形及命名和苏轼的偃松完全不同，这里的偃盖表示如车蓬或伞盖的圆形覆罩之物。
3、《偃松屏赞》：寒松偃盖为护首小屏
予为中山守，始食北岳松膏，为天下冠。其木理坚密，瘠而不瘁，信殖物之英烈也。谪居罗浮山下，地暖多松，而不识霜雪，如高才胜人生绮纨家，与孤臣孽子有间矣。士践忧患，安知非福？幼子过从我南来，画寒松偃盖为护首小屏。为之赞曰：
燕南赵北，大茂之麓。天僵雪峰，地裂冰谷。
凛然孤清，不能无生。生此伟奇，北方之精。
苍皮玉骨，硗硗qiāo齾yà齾。方春不知，沍hù寒秀发。
孺子介刚，从我炎荒。霜中之英，以洗我瘴。
（1）予，我手头的2000年上海古籍出版社出版的《苏轼全集》中写为余。都知道予余互通，但首先要尊重原文啊，苏轼是不认识余字？从很多影印版到简体横排的处理中，这种自以为是的修改让人无语，所以特别喜爱的诗文，我还是要看影印版。
（2）植物，四库全书影印版中是殖物。
殖物释义为土地所产资源的总称。最早见《列子·汤问》'山川之观，殖物之阜'。不过查询其他影印版，这里也有写植物的，看来影印版也互有出入。
（3）中山守
中山，定州代称，今属保定。这里在战国时期是古中山国，其青铜器上有优美的“中山王篆”。
刘备自言的祖先“中山靖王刘胜”也是这里，据说刘胜有120多个子女。
1093年，苏轼五十八岁，八月，妻王闰之卒于京师。九月任定州知州。
1094年四月，苏轼以讽斥先朝罪名贬英州知州。未至贬所，八月再贬宁远军节度副使惠州安置，苏过与朝云同行。
算起来，在定州不过半年多时间。就在这半年多时间里，苏轼还改良了当地传统酿酒工艺，以松脂、松果配伍黍米创制中山松醪酒，并写下著名的《中山松醪赋》。醪（láo）。
苏轼还派人将新酿松醪酒赠予时任雄州知州兼引进使王崇拯，并有七律诗为赠——《中山松醪寄雄州守王引进》。
（4）始食北岳松膏
一般认为这里说的松膏就是松醪酒。
也可以说松膏就是松膏。苏轼《和陶》之八：“二女戏口鼻，松膏以为粮。”
施注抱朴子：上党有赵瞿者，病癞，历年，众垂死，有仙人以一囊药赐之，曰：此是松脂耳，汝炼服之，可以长生不死。瞿遂长服，年百七十。夜见面上有彩女二人，长二三寸，游戏口鼻之间，如是且一年，此女渐长大，出在其侧。又尝闻琴瑟之音，欣然独笑在人间。二百许年，色如少童，入抱犊山去。
（5）北宋北岳是河北曲阳大茂山
汉宣帝曾颁发诏书，确定以大茂山（今河北省唐县、曲阳县境内）为北岳，宋代曲阳属于定州，北岳庙就在曲阳，宋称北岳安天元圣帝庙。后来清顺治年间，正式移祀北岳于浑源恒山。
所以苏轼言：燕南赵北，大茂之麓。
（6）儿子苏过为苏轼画
“幼子过从我南来，画寒松偃盖为护首小屏。”
小儿子苏过随我从定州南来惠州，给我画寒松偃盖图为保护头部的小屏风。
从上下文而言，应该是苏过为苏轼画，苏轼感到写赞。据说时间为绍圣二年（1095年）十月。此时苏过23岁。
苏过（1072-1123年），字叔党，文学家苏轼第三子。
（7）什么是护首小屏？
我们常见的屏风是《韩熙载夜宴图》中那种竖立的阻隔空间和视线的大屏风。
在此基础上，古人还创造了几种小屏风，比如砚屏，在砚台边上的屏风，苏东坡就是创始人——宋人赵希鹄《洞天清禄集》记载:“古无砚屏，自东坡、山谷始作砚屏。”
护首小屏是古人睡觉时放在头边上的小屏风，也叫枕屏。
到了炎夏，古人会撤掉围屏，抬一张凉榻到小院或亭子里歇凉。这时就会放个小枕屏到枕边。古人还会在屏风上画画，白居易就曾命人在小屏上画传说中食铜铁的貘mò兽，为了“寝其皮辟瘟，图其形辟邪”。
长庆三年（823年），任杭州刺史的白居易写下《貘屏赞》：
貘者，象鼻犀目，牛尾虎足，生于南方山谷中。寝其皮辟瘟，图其形辟邪。予旧病头风，每寝息，常以小屏卫其首。适遇画工，偶令写之。按山海经此兽食铁与铜，不食他物。因有所惑。遂为赞曰：（略）
（8）《偃松屏赞》中心思想
苏轼从河北保定到广东惠州，看到两地松树的差异，北方松树历经霜雪就像寒门学子历经苦难长成。南方松树未经霜雪就像纨绔子弟未经苦难不一定是好事。
小儿子苏过特意画了北岳松树的护首小屏给我，我很欣慰，写一个赞，希望他能历经风雪终有所成。
（9）《偃松图》的主题两种
如果不看《偃松屏赞》，《偃松图》主题看来就是躺卧的松树。
如果《偃松图》是根据《偃松屏赞》再创作的，那么画的就应该是北岳的松树，而且应该是“寒松偃盖”，就是外形像伞一样的松树，但《偃松图》松树不太像。
总结下来，如果不看《偃松屏赞》，目前的《偃松图》更好理解一点。
三、《偃松图》中129枚印章详解
我怀疑我是第一个这样整理印章的人。严谨如《石渠宝笈》，有时候也会用“XX诸印”来省略一些钤印。各大博物馆网站更别指望了。一部分拍卖公司在售卖字画时做拍卖图录时候介绍会更全面一些。反正《偃松图》的全部印章没看到全面整理的。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求？
在这129枚印章中，项元汴62枚，乾隆20枚，可能是项元汴都没给乾隆留出足够的空间施展。九泉之下，乾隆如果和项元汴相遇，可能会抱怨：“项元汴，你是一点不给朕留盖章的地方啊！”
所以不要总说乾隆是“盖章狂魔”、“爱新觉罗牛皮癣”，项元汴是“盖章魔上魔”，项元汴基本不题文字，就是疯狂盖章。本卷最后有项元汴一行书法，也是难得，说明他也是很喜欢苏轼。
从印章和题跋梳理《偃松图》的递藏脉络：苏轼之后，元末明初大儒张谦、朱惟嘉、郑伯固等题跋，经明代项元汴、李日华李肇亨父子鉴定收藏，入清归康熙辅政大臣索额图长子索芬所有，后进入内府，乾隆时著录于《石渠宝笈》，贮御书房，列为上等，清末始流出宫禁。
四、《偃松图》引首：乾隆和张照
1、《偃松图》外包
苏轼偃松图真迹，上等。
乾隆九年春月。臣张照等奉敕编次。
（乾隆九年，1744年，中国农历甲子年，生肖鼠年，这一年英国艺术拍卖公司苏富比Sotheby's成立。）
2、张照简介
张照（1691年—1745年），初名默，字得天、长卿，号泾南、天瓶居士，江苏娄县（今上海松江）人。康熙四十八年（1709年）进士，官至刑部尚书，谥文敏 。
张照为清代馆阁体代表书家，曾为乾隆御用代笔。兼能画兰、墨梅，著有《天瓶斋书画题跋》《得天居士集》。
张照主持编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》，参与修订《大清会典》《律吕正义》。
3、乾隆引首：松石间意
文字：松石间意，乾隆御笔
钤印：乾隆宸翰
乾隆对于喜欢的书画可以分三个境界：
（一）初级喜欢：狂盖章；
（二）中级喜欢：狂盖章、狂题跋，尤其喜欢的在卷首题四个大字。
（三）终极喜欢：狂盖章、狂题跋、并临摹。这类非常少。
苏轼《偃松图》就是终极喜欢，直接上手临摹，乾隆四十三年（1778年），此时乾隆67岁，据说这是第二次临摹《偃松图》，引首：兴寄雪堂。雪堂此处代称苏轼。
苏轼《雪堂记》：苏子得废圃于东坡之胁，筑而垣之，作堂焉，号其正曰雪堂。
4、引首末张照题诗
儋州翁去八百载，岁寒风味曾无改。
写松自写松其心，与不传者展卷在。
蛰龙不知真龙知，无声乐奏无言诗。
重瞳回处和天倪，珠帘玉案松风吹。
奉敕恭题苏轼偃松图。臣张照。
五、《偃松图》画心：苏轼和乾隆
1、苏轼自题
眉山苏轼。
苏轼（1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡。眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋文学家，书法家、画家。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。
2、乾隆御题诗一
神以行之气以载，与真松不毫厘改。
玉局邈矣如晤谈，况绨几曾供奉在。
一刹那顷俱胝知，喜其书亦味其诗。
春音大地盎筦倪，徐视谡谡图间吹。
甲戌新正再题，即用张照韵。
3、乾隆御题诗二
东坡先生倔强人，画禅笔阵皆相似。
秃毫特写老松枝，老松枝偃性不死。
譬如壮士头可断，古心劲节焉肯毁。
磕敲应作青铜声，虚堂谡谡寒涛起。
乾隆庚申长至日御题。
4、乾隆御题诗三
偃松写自元祐载，春秋八百沧桑改。
模松意乃思其人，松则传焉人亦在。
似乎否乎我不知，兴来还叠瀛仙诗。
底须娄举黄与倪，试听古籁千年吹。
甲戌首夏雨后几余，重展此卷，率以意拟之并以誌以诗，仍叠前题用张照原韵，附录于此，御笔。
5、《偃松图》画面欣赏
东坡自题偃松图，纸本短卷，乃其谪惠州时示儿过者，今在浙西人家。怪怪奇奇，盖是描写胸中磊落不平之气以玩世者也。
——明代张丑《清河书画舫》
张丑（1577-1643），原名谦德，字叔益，号米庵，昆山人，出身收藏世家，精于书画鉴赏。其代表作《清河书画舫》系统整合书画考证与鉴藏理论，提出'纸寿千年'等鉴定原则，收录陆机《平复帖》、王羲之《二谢帖》等名迹 ，与项元汴、王世贞等推动明代江南鉴藏风尚。其著作体系完整，涵盖《清河书画舫》《真迹日录》《清河书画表》等六部专著，奠定其在书画鉴藏史上的承启地位。
张丑其家族以'清河'为堂号，祖父张情、伯父张应文皆为著名藏家，三代累积收藏形成《清河秘箧书画表》记载的124件藏品体系。
此卷《偃松图》上绘一巨松，从倾斜向左的数块峭拔巨岩间横向左侧盘曲延展，状若游龙，在中间构成回旋的态势，与右侧岩石根部钻出的两丛竹子相呼应。画的后部是挺拔蜷曲的松枝呈收拢向上之姿。
此图笔墨超逸，造型古怪，既可见偃松之苍劲傲骨，更蕴含晚年苏轼历经宦海沉浮后的精神气象。
六、《偃松图》跋文一：张谦等5人
1、张谦：凡公之画皆当以画外之画观之。
苏文忠公当宋之盛以文章重天下，然亦以才太高名太盛竟不容于当时。
惟其文之传于世，与韩、欧驰骋上下，百世之下，读之者莫不想见其人而起敬、起慕，岂特其文为然？虽信手寓笔于咫尺纸间，人得之者必宝重爱惜，袭而藏之，不以其物以其人也。
此公所作《偃松图》，观者当于笔墨之外求之，自可见其精神劲爽，气韵清越，意趣与人迥殊，要非具眼莫能得其妙也。
世之画者屑屑于形似而莫得其天真，是但见衣冠似孙叔敖而遽以为孙叔敖耳，岂足以知此哉! 故予谓凡公之画，皆当以画外之画观之。盖公之文如其人，而其诗如其文，其画又如其诗，不以画外之画观之，不足得其妙也。永嘉张谦题。
张谦（元末明初），字时鸣，号心得斋，浙江永嘉人。明初，以明经举国子监学正，后任右司直郎，洪武三十年，以调查“南北榜科考案”结论不合朱元璋之意，无辜被杀。潜心《易学》，笃信《朱子本义》，通《书蔡氏传》、《诗朱子传》，撰有《易学本义集说》。
【张谦引首印章一般解读为心易斋，细看非“易”，而是得的异体字“㝵”，字形曰一寸。】
2、朱惟嘉：戏将百尺长松树，画作苍龙涧底眠。
玉堂学士人中仙，笔墨所至皆清妍。
戏将百尺长松树，画作苍龙涧底眠。
左盘右纽节角露，涎消鳞磔之髵全。
神物须为人爱护，可独能供折腰具。
高堂素壁生烟雾，祗恐他年擘崖去。
缙云 朱惟嘉。
朱惟嘉（一作维嘉），字士亨，出生于元末公元1339年，卒于明洪武三十一年即公元1398年，浙江缙云人，早受诗于鄱阳朱公迁游，受《易》于族兄应说，学有原委，为时名儒，学者称为素履先生，明洪武间由卢龙县令，有政绩，晋升国子监丞，在国子监期间，与张谦交往密切，为好友。著有《素履文集》十卷。
3、郑伯固
苏公写松如写真，丹青之外兼得神。
忽向醉时挥古墨，飞烟屈鉄润生春。
虬龙宛转若无骨，雷雨酣眠太隂窟。
扫石时闻魑魅风，开林夜放藤萝月。
上有兔丝几经霜，下有茯苓闭光辉。
斯图原是玉堂笔，自非具眼谁能藏。
三山郑伯固。
【《石渠宝笈》光辉作辉光，押韵。】
郑伯固，号冷斋，明初参修《永乐大典》的王恭曾为其书斋赋诗，有“几年在泮闲搔首”之句，“泮”代指学宫，可知他也在太学任职，且“弟子频分出首符，故人已结朝天绶”，是一位作育多英的儒者。
4、钟璹shú
东坡妙笔古来少，画得苍松势欹倒。
文章已擅千载名，挥洒尤能夺天造。
长身夭矫鳞鬛成，老龙出海难飞升。
凌空岂无正直气，偃地暂作支离形。
黄侯好画人不识，得此何殊百金直。
衆中示我索我题，令我回头重叹息。
临江钟璹。
钟璹，生平资料不详。有网友考证《临江府志》永乐六年戊子乡试，有中举者名钟��，和钟璹名字有关联。
5、黄琮
夫容之城南斗旁，峨眉画出青黛光。
间生哲人抱奇秀，胸涵七宿分天章。
文思原泉万斛涌，笔势霄汉羣鸾翔。
神闲意足发清兴，偃松落纸惊腾骧。
根节磐错崖石古，枝柯夭矫金銕强。
左拏右攫若无骨，蒺藜皮老莓苔苍。
祗疑霹雳破空洞，蛰龙唤醒鸣高冈。
鬐髯森立半身雨，鳞浮动甲春云香。
形模似欲嘷虎豹，萌蘖不许侵牛羊。
一团元气包浑沌，崭然头角磨氷霜。
幸尔清芬侣孤竹。余隂长覆瑶坛凉。
采花作饼花未妍，焉得松子留偓佺。
小槽松醪压秋露，青城饮取乘骡仙。
洞箫吹老临睾月，和诗吟絶罗浮烟。
魂招不来歌一曲，翛翛林壑松风絃。
苏州黄
黄琮，字廷玉，浙江永嘉人，以洪武庚戌首科举人入仕，授延安府中部县知县，为永嘉当地望族，永乐二年，与周榘一起以户部差遣往浙江整治水利，在家乡嘉定，出资建“千秋桥”，又名“大德桥”，造福乡梓，传为美谈。其姐嫁明初大儒王彝，王氏亦精书画鉴赏，米友仁《潇湘图》后有其长跋，其弟黄廷璧，有晚翠轩，家居介溪之旁，此卷“介轩”之印或源于此。
七、《偃松图》跋文二：蒋溥等9大臣
以下9位大臣的和诗，大部分网上不能搜到文字版全文，《石渠宝笈》中未录，可能因为这是录完《石渠宝笈》后题跋的。后人没有文字解读，可能都是不愿费事。
这个世界一较真，就会发现很多空白。
1、蒋溥、汪由敦、裘曰修
端明学士荣千载，曲江风度何曾改？
偃松如昨印题新，几余一览怡情在。
两臣先后如有知，应深感服圣人诗。
鸿钧嘘植露端倪，应时瑞雪枝头吹。
臣蒋溥恭和。
蒋溥（1708年—1761年），字质甫，号恒轩，江苏常熟人，清代官员，蒋廷锡长子。官至东阁大学士兼户部尚书，袭一等轻车都尉，谥文恪。承家学工书画，善绘花卉，为蒋派花鸟画代表，兼精书法，收藏《兰亭》拓本，著有《恒轩诗钞》。
雍正八年（1730年）中二甲第一名进士，乾隆十六年病逝任上，乾隆帝亲临祭奠，追赠太子太保。 传世画作《月中桂兔图》存北京故宫博物院，留有乾隆君臣题诗。
才人契合旷千载，真处岂因年代改。
即看此卷元祐初，受命惟松独也在。
侍臣遗墨荷深知，感昔赐赓图里诗。
大钧橐籥穷坤倪，东风一入万窍吹。
臣汪由敦恭和。
汪由敦（1692年—1758年3月1日），初名汪良金，字师苕，号谨堂、松泉居士。安徽休宁人。雍正二年（1724）进士，改庶吉士。乾隆间，先后担任了工部尚书与刑部尚书又兼署了左都御史一职。乾隆十一年（1746年）任军机大臣，吏部尚书。
乾隆二十三年（1758年），汪由敦逝世。乾隆皇帝亲自前往吊唁，加赠其为太子太师，谥号为文端，入祀贤良祠。著有《松泉集》。
髯仙画迹夸前载，小印猩红看未改。
画松不画寻常枝，活相能参真自在。
遥遥隔代无人知，旧韵重拈卷首诗。
妙处孰得窥其倪，墨华拂纸天风吹。
臣裘曰修恭和。
裘曰修（1712年-1773年），字叔度，一字漫士，江西南昌新建人，清代名臣、文学家、水利专家。曾为豫章书院学长，师从豫章书院山长梁机先生。
2、观保、董邦达、钱维城
不彫之质几千载，元气淋漓浑无改。
端明学士貌其姿，留得云烟绢素在。
毕宏韦偃��得知，天章凌轹杜陵诗。
龙鳞百尺穷端倪，瑶窓试听春风吹。
臣观保恭和。
观保(1711年4月13日 — 1777年1月13日) ，满族人，索绰络氏，字伯容，号补亭。乾隆二年丁巳恩科二甲五名进士，钦点翰林院庶吉士，授编修。有《补亭先生遗稿》存世。
观保曾多次典贡举，仕至礼部尚书，嘉庆四年蒙恩赐谥文恭。
良时盛事夸赓载，真觉虞廷风未改。
端明遗笔命留题，泾南小楷今犹在。
文章遇合荷主知，旧卷重吟画里诗。
罗列万象森端倪，天籁合向毫尖吹。
臣董邦达恭和。
董邦达（1696－1769），清代官员、书画家。字浮存、非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官终礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。
虬龙蟠蟠欲千载，是坡老心寒不改。
松烟满纸题詠多，探骊得珠几人在。
高风独结圣主知，一再展卷重有诗。
春阴漠漠来无倪，和以白云松间吹。
臣钱维城恭和。
钱维城（1720年—1772年），初名辛来，字宗磐、幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进（今常州）人。清朝官吏、画家，乾隆十年（1745年）状元，官至刑部侍郎，卒赠尚书，谥文敏。
钱维城初从族祖母陈书习写意折枝花果，后师董邦达攻山水，供奉内廷为画苑领袖。作品严整秀逸，注重勾描渲染与随类赋形，画面元素相互呼应。书法效法苏轼，诗宗杜甫，著有《茶山集》。
3、金德瑛、王际华、钱汝诚
真松几许留千载，著纸离奇偏未改。
以人传松松传人，如水地中无不在。
宣和画谱何莫知，更欲焚弃文与诗。
圣人象外寻无倪，枯根重受春风吹。
臣金德瑛恭和
金德瑛（1701年－1762年），字汝白，号桧门，浙江仁和（今浙江杭州）人，祖籍安徽休宁。清朝政治人物，乾隆元年（1736年）状元，历任翰林院修撰、江西学政、山东学政、顺天学政等职，官至从一品 。
金德瑛工书法，师法晋唐，与郑板桥互赠诗画。诗宗黄庭坚，著有《桧门诗存》《观剧绝句》。门生蒋士铨承其诗风，诗亦宗庭坚，崭然成一家。
坡仙墨妙擅千载，写得苍松色不改。
宝笈珍藏迹尚新，侍臣鉴赏题犹在。
书画同蒙圣主知，披图更和画中诗。
阳春嘘植涵天倪，寒枝忽被和风吹。
臣王际华恭和
王际华（1717—1776），字秋瑞，号白斋，别号梦舫居士，浙江钱塘县（今属杭州市）人。乾隆十年（1745）一甲第三名进士，乾隆三十四年（1769）升礼部尙书，乾隆三十八年（1773）充《四库全书》正总裁，后迁户部尙书。乾隆四十一年（1776）三月卒，赠太子太保，祀贤良祠，谥文庄。
图传祕府入编载，松耶画耶曾不改。
几余棐几接苍虬，坡老风流今宛在。
侍臣翰墨邀主知，锦贉重和当年诗。
淋漓元气无端倪，卷中但觉涛声吹。
臣钱汝诚恭和
钱汝诚（1722-1779），字立之，号东麓，浙江嘉兴海盐人。清朝官员，官至刑部左侍郎。
钱镠第二十七世孙、雍正、乾隆朝大臣钱陈群长子、女画家陈书之孙。钱汝悫、钱汝恭、钱汝弼、钱汝器兄，钱臻、钱俊父。
乾隆戊辰（1748）进士。历任兵部左侍郎、顺天府府尹、户部左侍郎、刑部左侍郎等职，充《四库全书》、《三通》馆副总裁。
项元汴：宋苏子瞻偃松图名贤题詠，项子京真赏。
八、《偃松图》2021和2025两次面世
1、第一次亮相：2021年清华大学建校110周年献礼展
2021年4月-10月，清华大学建校110周年的献礼展“水木湛清华：中国绘画中的自然”在清华大学艺术博物馆举行。
此次展览汇集宋、元、明清作品90余件。其中，人气最高的就是这幅苏轼的作品《偃松图》 ，几乎没有公开展出过。
2、第二次亮相，保利拍卖二十周年“秋日之珍”精品展（北、上、杭三地）
2025年11月8日至9日，由北京保利拍卖主办的“苏东坡《偃松图》特展”亮相杭州有美艺术中心。
2025年11月12日至13日，保利拍卖二十周年“秋日之珍”精品展暨苏东坡《偃松图》特展于上海静安昆仑大酒店精彩启幕。
2025年11月20日，保利拍卖二十周年“秋日之珍”精品展暨苏东坡《偃松图》特展在北京新保利大厦开幕。展期仅有五天。
九、徐邦达对《偃松图》的鉴定结论