中华艺术追求“中庸调和”，书法自然不例外，运笔的轻重缓急，结字的欹正开合，皆融入天地万物的阴阳关系，从而构成汉字之美，比如蔡邕曾说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形、势出矣”。
刘熙载也写道：“书要兼备阴阳二法，大凡沉著屈郁，阴也；奇拔豪达，阳也”，从古至今，真正做到“阴阳调和”的书家，可谓寥寥无几，就拿“书圣”王羲之的字迹举例。
王羲之以“秀逸”之风闻名，其字飘逸灵动、虚和婉转，极具温迈灵动之象，符合大众审美，因此世人将其推至“巅峰”，但是这种“虚灵”气韵，把柔美感展现过多，刚猛感不足。
当代学者临摹“王字”后，容易产生虚浮、油滑之病，而“亚圣”颜真卿，虽然力追篆籀笔法，消除书坛“女郎气”，却把雄壮感写的太重，秀美之姿荡然无存，无法贴合常人审美。
其实抛开名家，唐玄宗有一位“御用代笔”，深谙汉字的阴阳分布，把雄浑、灵秀2种风格，安排的恰如其分，水平极为高超，可惜因撰写安禄山“记功石碑”，遭到“道德卫士”诟病，如今被书坛除名，少有人知。
此人就是“写碑圣手”苏灵芝，曾有学者评价“北海（李邕）则加庄，视太师（颜真卿）又多隽”，欣赏嘉庆年间，西安出土的《刘君合葬墓志铭》。
全卷共计390多字，点画曼妙洒脱、浑劲有力，多用中锋运笔，守住气力和古雅质感，起收笔和转折处，则运用侧锋和尖峰，营造灵动俊逸之态。
充分调和阴阳分布，相比李邕用笔的飞动连转，其字更显端庄稳健，而对比“颜体”肃穆凝厚，其用笔更显活泼、灵巧，字字形神兼备、意气风发。
无愧于《宣和书谱》称赞：“行书有二王（王羲之、王献之）法，而成就顿放，当与徐浩雁行。戈脚复类（虞）世南体，亦善临仿者。”
毫不夸张的说，其功力盖过颜真卿、李北海，不过《刘君合葬墓志铭》原碑断裂，传世的经典拓本，有“进士张遘文”版本和“武功苏灵芝书”，最精湛的就是“进士张遘文”。
此乃“初拓本”，存于北京市图书馆，字迹保存精善，点画细节清晰、详尽，可以掌握正确的唐人技法，时常临摹，可以尽得虚和、拙质2种风貌，艺术风格多元，用笔醇和精到，水平更上一层楼。
而今，我们对苏灵芝《刘君合葬墓志铭》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，此帖极为高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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