众所周知，唐太宗痴迷书法，当年提拔一批“善书”的臣子，最著名的就是欧阳询、虞世南，他们互为知己，3人探讨古今笔法，共同精进，可惜虞世南离世后，唐太宗感慨：“虞世南死，无与论书者！”
贴心的魏征，见到帝王郁郁寡欢，遂推荐褚遂良入宫，他乃褚亮之子，其父同“欧虞”交好，因此他得到“欧虞”亲自指导，继承正统“二王”笔法。
唐太宗酷爱王羲之的书法，见其深谙“王字”意象，用笔神采非凡，不免喜出望外，授以“鉴书官”一职，鉴定民间收购的王羲之作品，精心挑选，去伪存真。
据说褚遂良鉴别法帖，只需看一眼，就能分辨，从未出现差错，足以见功力之深，而且这段“鉴书经历”，令褚遂良思想开阔，不再一味恪守“唐法”，把“王字”灵动意态，融入小楷之中。
所写字迹曼妙绰约、灵动舒和，尽显生动之美，远比“欧楷”和“虞体”更具艺术气息，欣赏唐太宗皇陵出土的“绝美小楷”——《文皇哀册册页》，水平的确盖过“欧虞”。
此作写于贞观二十三年（649年），乃唐太宗的悼词，共计700余字，每一笔倾尽心力、精雕细琢，呈现毕生的最高水准，多用尖峰入纸，藏锋包裹锐利势态，营造圆融凝厚之感。
运笔融合隶书笔意，坚持中锋运行，动作不断起伏、调整，笔锋变化数次，线条蓄势充沛，饱含张力和韧性，以此在稳健之中，呈现灵活绰约的风姿，以及欹侧险绝的意态，给人清新脱俗的自然美。
无愧于米友仁称赞：“褚遂良在唐贤诸名世士书中，为秀颖得羲之法最多者，真字有隶法，自成一家，非诸人可以比肩，此书盖其晚年笔”，苏轼也说：“永禅师书骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡……乃识其奇趣。”
苏轼认为“褚字”空灵，外观飞动清健、圆润明快，内含气韵虚和散淡，似有无限奥义，让人品之不竭，真可谓妙到极致，同时后世诸多名家，亲自鉴定此作，确认褚遂良所写无疑。
比如翁同龢于卷尾，详细论述和分析，证实此帖之精湛和真实性，时常临摹，可以掌握唐代“楷法”，兼得“二王”笔法意趣，行笔沉着凝练、灵活多变，兼得实用性和艺术性。
而今，我们对褚遂良《文皇哀册册页》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。