汪平：元代代釉里红的底色特点
釉里红非常难烧，一般控烧在1300℃左右，误差仅在10℃上下，这对仅凭感官的工匠来说，是很难进行控制的。
元 釉里红彩斑贴塑蟠螭龙纹高足转杯 | 高安窖藏
其主要原因是釉里红，用来着色的铜离子，对窑温的变化非常敏感，当窑温稍低时，瓷器就会呈现出灰红色，或者黑红色。如果窑温太高，铜离子就会挥发，出现飞红、退色、纹理不够连贯的现象。
元 釉里红玉壶春瓶 | 内蒙古博物院藏
元代釉里红的底色，看起来是白色，但是白里泛青，呈青白色。杭州博物馆的这只釉里红高足杯，就青得非常明显，自然光下都能看到青翠翠的绿。
元 影青釉里红高足杯 | 杭州博物馆藏
我们去看元代釉里红产品的时候，去除釉里红部分，底色留白的部分是有些发青的，这正是元代釉里红的特点。
元 釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶 | 大英博物馆藏
这一特点，如果从底色上来分的话，元代釉里红有两种，一种是影青釉里红，另一种是卵白釉里红。但两种釉里红的底色，都微微的泛青，这种泛青在积釉的地方，会更加明显。
元 釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶 | 大英博物馆藏
杭州博物馆馆藏的釉里红把杯，整个把的部分就是非常明显的影青，这个影青的色调，还一直延伸到杯身的下半部分。
这种看起来不是特别纯净的白，从宋代的青釉，到明清时代的白釉，是属于一种技术过渡。后来明清时代的釉里红，就慢慢地解决了，这种青白色调的技术。
汝窑天青釉水仙盆（曲部）
比如，宣德年间的釉里红三鱼纹高足杯，只有杯把之间的接缝积釉处，有一点点的泛青。
明宣德 釉里红三鱼纹高足杯 | 故宫博物院藏
而正德年间的釉里红鱼纹盘，就已经是非常洁白的底色了。
明正德 釉里红鱼纹盘 | 故宫博物院藏
到了康熙年间的釉里红，红白两色的对比很突出。
清康熙 釉里红双陆瓶 | 故宫博物院藏
元代景德镇瓷，是从两宋时的青白釉，到明清白釉瓷的过渡期，技术还不是那么成熟，在逐步完善的过程中，留白的地方仍然存在青白色调，这是元代釉里红的一个断代特点。
北宋官窑小碗
清乾隆 釉里红双凤纹象耳方瓶
元代釉里红的另一特征也有晕散，其晕散程度像元青花一样，不相上下，甚至更高。
元 釉里红芦雁纹匜 | 高安窖藏
看清了这两点，你就多掌握了一些元代釉里红的断代知识。