王羲之是书法史上第一位“集大成者”，据史籍记载，他楷、行、草、篆、隶五体皆精，且都有开创性的成就。尤其是行书、草书，更称得上魏晋书风的“正统”。很多书友谈及羲之行草，会用“妍美”“潇洒”“内敛”这几个词形容，这是他《兰亭序》《十七帖》诸多作品的典型特征。
但是，梁武帝萧衍曾评价他的字：“字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。”也就是说其字雄放恣肆、大开大合、姿态万千，而这与市面常见的羲之法帖不太符合。之所以如此，是因为真正能体现这些气质的作品还不为我们所知。
日本曾首次公开了一部珍藏多年的王羲之书法，名为《黄庭内景经》。此作是我们可知的“书圣”唯一一部狂草真迹，其珍贵程度甚至远超《兰亭序》。既填补了东晋无大草的空白，又使得我们首次领略到唐代以前的狂草笔法。启功先生对此作赞不绝口，曾临摹数百遍。
《内景经》在魏晋时期极为流行，王羲之也笃信不疑，他一生多次抄写。此作公开前，我们仅知羲之有小楷版本传世，这部草书作品用笔更加自然，法度也更富有变化，情感也更为真挚饱满，正符合“书无意于佳乃佳”。
而且，这部作品单字大小超过6厘米，是王羲之可见法帖中字径最大者，也弥补了他无大字传世的遗憾。草书《内景经》写于永和十年以后，比《兰亭序》略晚。王羲之草书取法于张芝、皇象、崔瑗、索靖诸家，笔笔有来源，中年以后又有突破，自成一家。
细观《内景经》每一个笔画，我们可以看出张旭、黄庭坚深受其影响，如提按、绞转、连带以及结构的俯仰、开合，但王羲之处理得更为精致熟稔，变化也更为自然，即使“草圣”张旭，在这幅字面前也只能谦称“小学生”。
以“是曰《玉书》可精研”一句为例，“曰玉书可”四字紧凑衔接，字径较小，布白致密，如一笔写成，“精”字陡然变大，布白疏朗，左低右高，俯仰欹侧，动势十足。“研”字以横取势，一笔书就，左高右低，宽疏自然。这种变化全篇比比皆是，无丝毫雷同，笔法变幻莫测，常看常新。
草书《黄庭内景经》原作已失，日藏本为初拓本，极度还原原作，尾署“章盛馆摹勒上石”，比之其他版本细节细腻清晰，更为真实可信。将这部作品临摹通透，魏晋正宗草法也就掌握了，再去学习唐草会事半功倍。
