在吕纪的《残荷鹰鹭图》里，我看见了风，看见了风的瑟冽，还有风的洒然。
有风，感觉真好。风吹过残荷、枯苇，吹过池塘里的秋水，吹过明确的苍鹰、朦胧的鹭鸶和野鸭，还有清秋洗过一样的天空。所有这些，在风里，独立、清晰，又交融、缠绕。
岁月是风，吹尽繁华。荷花映日，芙蓉涵水，肆意的娇红蕊绿，慢慢走过去，残荷、枯苇，全是铅华洗尽的清冽。
残荷，美在这铅华洗尽。如此才是清明，风才可以吹得透明。色彩浓烈有浓烈的娇艳和妩媚，也有混浊和躁动，不是吗？铅华洗尽之后才是安宁，风才可以吹得彻底。
铅华洗尽，是对人生的淡化和简化。负累过多是人之人生通病，病着，烦扰，疼痛，纠结着华丽。当把一切撤掉，一切变得通体透明，轻盈，是被风吹着的羽毛，飘离了地面，无牵无绊地飘浮。像风一样行过的人生，应该就是铅华洗尽之后的人生。
这样的画面，即使那一只苍鹰，也不是狞厉的。那只鹭鸶，那双野鸭，也并不是因为鹰的俯冲而惊吓、瑟缩。
吕纪没有刻意地渲染侵掠与惊慌，吕纪流连于这片荷塘。秋日塘里的这一种自然之景，是经常的，也经常像风行水面一样，在他内心来来去去。这是野景，野趣，是自然天成的一部分。前人多说鹰的锐利和凶猛，多说鹭鸶的惊窜与野鸭的惊恐，是多了人心，少了自然。
此刻，你看见鹰、鹭鸶、野鸭都顺着风去的方向，与风融在一起，看见的不正是洗掠之后的宁静吗？你看见残荷、莲蓬和枯苇倒向风吹去的方向，也听见“沙沙”过后的沧桑了吧？所有的一切，其实都是无穷无尽的承受。
残荷，更美在铅华洗尽之后的承受。承受了日的光艳和月的冷清，承受了繁华的喧和优美的闹，承受了时光的雕刻之后，却静如处子，素若禅心。
画残荷，不是画枯萎，是画一种承受，所以，它多了韵致，多了品味，多了一种风一样的东西。
吕纪(1477～?)，明朝中期院体画派重要代表。工山水、人物，但以花鸟画更为有名。有《桂菊山禽图》、《雪梅斑鸠图》、《残荷鹰鹭图》、《鹰鹊图》等传世。