吴让之小学功力很深，画作士气盎然，书法篆隶行草无所不能，且精金石考据之学。篆刻初宗汉印，悉心摹仿，后师邓石如，参以己意，晚年之作入化境。一生刻印以万计，破前人藩篱而自成面目，印文方中寓圆，刚柔相济；用刀或削或披，流畅自然；布局应情处理，极尽变化之能事。
吴让之诸体皆擅，而篆隶功力尤深，特别是他的圆劲流美的小篆为世人所重。在篆法上，吴让之师法邓石如及汉篆法，更因其善于“铁笔写篆”撷取金石精华，故有“气贯长虹、刚劲有力、咄出新意”之态。
吴让之隶书结体，中心紧敛而肢体舒展，颇富古意，被誉为清初以来篆隶书体创新者之一。其行书动势显著，生发了流动、通畅之气，单字虽隔，然意气绵延不断；楷书苍厚郁茂，俊逸爽劲，并掺有北碑意韵，一扫“馆阁体”纤弱之风。
吴让之从传统的儒家思想出发，把“典雅”、“简净”、“爽健”作为审美取向，他认为，“篆书之圆劲满足，以锋直行于画中也”。这就与包世臣一味强调北碑顿切、完白翁的汉隶裹锋绞转涩进有别，而是采用楷行的中锋提按法，以增强线条的爽健凝练，以用墨的枯涩浓润丰富线质变化，以行笔中的快慢节奏彰显风神，以势韵连贯中的细节变化蕴蓄内涵，再辅以小篆的共性审美要求，独树一帜，自成机杼。